Alfred De Vigny (Over 5,200 results)

Couverture rigide. Condition: Très bon. Paris, au Bureau du Conservateur littéraire, 1819-20.3 volumes in-8 de : I/ (1) f., 404 pp., 2 portraits hors-texte dont un à double page ont été ajoutés au début du volume ; II/ (2) ff., 404 pp. mal ch. 504 ; III/ 416 pp. Relié en demi-maroquin vert à grain long à coins, dos lisses ornés d'un motif romantique doré en long, filets dorés sur les plats. V. Champs.197 x 125 mm. --- Edition originale « extrêmement rare » (Clouzot, Guide du Bibliophile Français, p. 142) contenant notamment l'édition originale de Bug-Jargal.En 1819, par le conseil de Chateaubriand, qui avait deviné le talent littéraire des trois frères Hugo et qui s'intéressait à leur avenir, Abel fonda, de concert avec Eugène et Victor, Le Conservateur littéraire. Cette revue devait être, dans sa pensée, le complément indispensable du Conservateur politique, auquel la collaboration de Chateaubriand avait donné tant de vogue et tant d'éclat. Les trois frères qui vivaient dans une touchante harmonie, et qui n'avaient pas d'autre rivalité que l'amour des lettres, étaient à peu près les seuls rédacteurs du Conservateur littéraire, dans lequel chacun d'eux reparaissait continuellement sous différents pseudonymes et sous des initiales différentes. Chacun d'eux était tour à tour critique, poète, romancier, moraliste, pour varier la rédaction des livraisons hebdomadaires, qui produisaient toujours beaucoup d'effet dans le petit monde des écrivains, sans amener les abonnés à l'aide desquels le recueil aurait pu continuer. Enfin après dix-huit mois de persévérance et d'effort, il fallut renoncer à une publication qui ne faisait pas ses frais.« Il n'a paru de cette Revue que trente livraisons formant trois volumes in-8, Paris, A. Boucher, 1819-20. On lit dans une note du ?Catalogue de livres provenant de la bibliothèque de M. de N***' (1856) ?Victor Hugo écrivait sous son nom et sous diverses initiales pseudonymes la plupart des articles de critique lit /// 3 volumes 8 vo [197 x 125 mm] of : I/ (1) l., 404 pp., 2 portraits out-of-text, one of which on double-page, have been added at the beginning of the volume; II/ (2) ll., 404 pp. wrongly numbeed 504 ; III/ 416 pp. Bound in green straight-grained half-morocco, flat spines decorated with a romantic gilt motif, gilt fillets on the covers. V. Champs. --- "Extremely rare" first edition (Clouzot, Guide du Bibliophile Français, p. 142) containing among others the first edition of Bug-Jargal.In 1819, on the advice of Chateaubriand, who had guessed the literary talent of the three Hugo brothers and who was interested in their future, Abel founded, together with Eugène and Victor, Le Conservateur littéraire. This review was to be, in his mind, the indispensable complement of the Conservateur politique, to which the collaboration of Chateaubriand had given so much vogue and brilliance. The three brothers who lived in a touching harmony, and who had no other rivalry than the love of letters, were more or less the only editors of the Conservateur littéraire, in which each one of them appeared continuously under different pseudonyms and under different initials. Each of them was in turn a critic, a poet, a novelist, a moralist, in order to vary the writing of the weekly deliveries, which always produced a lot of effect in the small world of the writers, without bringing the subscribers with the help of whom the collection could have continued. Finally, after eighteen months of perseverance and effort, it was necessary to give up a publication that did not pay for itself."Only thirty issues of this Revue were published, forming three volumes 8vo, Paris, A. Boucher, 1819-20. We read in a note of the 'Catalogue de livres provenant de la bibliothèque de M. de N***' (1856) 'Victor Hugo wrote under his own name and under various pseudonymous initials most of the articles of literary criticism that he did not collect in his Mélanges. We also find the first edition of Bug-Ja.

[Paris, circa 1832]. 1 vol. (200 x 310 mm) de 3 f., 275 feuillets manuscrit et 3 f. Maroquin rouge, dos à nerfs orné de filets à froid, titre doré, doubles filets sur les coupes, tête dorée, chemise et étui moderne (reliure signée de Chambolle-Duru). Manuscrit de travail complet. Stello a été publié dans la "Revue des Deux Mondes" en trois livraisons : le 15 octobre 1831, où ce récit initial est présenté comme le « fragment d'un gros livre », puis le 1er décembre 1831 et 1er avril 1832. À partir du 9 juin 1832 (selon la Bibliographie de la France) vont s'échelonner pas moins de huit éditions, qui seront revues et corrigées par l'auteur, toutes chez Gosselin et Renduel. Comme le cite note Sophie Vanden Abeele-Marchal dans son étude sur la genèse de Stello, Alfred de Vigny consignait dans son Journal à la date du 20 mai 1832 : « J'ai achevé de corriger moi-même et moi seul, les épreuves de la première édition de Stello. Cette édition vaudra mieux que le manuscrit que je brûlerai un de ces jours et que je conserve encore je ne sais pourquoi.» Le manuscrit a servi pour les livraisons dans la "Revue des Deux Mondes", où ne figurent pas encore les 8 derniers chapitres qui ne seront présents que dans l'édition imprimée [35 à 42] : Un soir d'été ; Un tour de roue ; De l'ostracisme perpétuel ; Le ciel d'Homère ; Du mensonge social ; Ordonnance du Docteur Noir ; Effet de la consultation ; Fin. Le manuscrit porte le nom des typographes entre lesquels a été répartie la copie ; il est rédigé à l'encre brune au recto de grands feuillets de papier vélin, surchargé de ratures, corrections et additions - parfois sur des feuillets plus petits ajoutés - et témoigne d'un important travail d'élaboration et de remaniement. Plusieurs versos présentent des lignes biffées, correspondant à des débuts de page abandonnés. La pagination, en haut à droite des feuillets, est discontinue, parfois double, avec quelques incohérences (et quelques erreurs lors de la reliure). Enfin, la numérotation et l'intitulé des chapitres ont donné lieu à des hésitations dont le manuscrit porte la trace ; les derniers chapitres ne sont pas numérotés. Une « Table » finale dresse la liste des 42 chapitres.Détail des titres et de la double numérotation :En tête du chapitre 1 "Caractère du malade", Vigny a noté : « Ce chapitre doit être mis à la place de l'autre 1e chapitre ».II "Symptômes" (Vigny a hésité sur le titre : « Symptômes et choses singulières que Stello dit au Docteur noir »).III "Conséquences des Diables-bleus".IV "Histoire d'une puce enragée" (4 autres titres biffés, dont « Comment le Roi eut une idée nouvelle » ; l'héroïne féminine s'appelait Madame de Chateauroux, corrigé en Mademoiselle de Coulanges).V "Interruption".VI (mal numéroté VII) "Continuation de l'histoire que fit Docteur noir".VII [VIII] "Un credo" (deux titres biffés, dont « Êtes-vous Poëte ? »). [Ce premier groupe est paginé 1-19 avec un feuillet 14 bis.]VIII [IX corrigé en 8, ce décalage corrigé se poursuivant sur les 4 chap. suivants] "Demi-folie".IX "Suite de l'histoire de la puce enragée".X "Amélioration".XI "Un grabat".XII "Une distraction". [Ce 2e groupe, marqué en tête « 2e article », paginé 1-21, a été ajouté au précédent pour former la première livraison de la "Revue des Deux Mondes" (RDM).]XIII [marqué XII, le décalage se poursuivant sur les chap. suivants] "Une idée pour une autre".XIV "Histoire de Kitty Bell".XV "Une lettre Anglaise".XVI "Où le Drame est interrompu par l'érudition d'une manière déplorable.".XVII "Suite de l'histoire de Kitty Belle. Un bienfaiteur".XVIII "Un escalier". [Ce 3e groupe, paginé 1-42, correspond à la 2e livraison de la RDM.]XIX "Tristesse et Pitié" (titre primitif biffé : « Dur comme la pensée »).XX "Une histoire de la Terreur". [Ce 4e groupe est paginé 1-15 avec un 5 bis et 18-24 ; il donne le début de la 3e livraison de la RDM.]21 "Un bon canonnier".22 "D'un honnête vieillard".23 "Sur les hiéroglyphes du bon canonnier".24 "La Maison Lazare".25 "Une jeune mère".26 "Une chaise de paille".27 "Une femme est toujours un enfant".28 "Le Réfectoire".29 "Le Caisson".30 "La Maison de Mr de Robespierre, avocat au Parlement".31 "Un législateur".32 [XXXIII] "La Promenade croisée" [le début a été relié après le chap. 32 ajouté].33 [XXXIV] "Un petit divertissement". [Ce 5e groupe, paginé 1-59 (plus 20 A et B et 40 bis) et 57-88 (plus 61 bis et 62 bis) constitue et termine la 3e livraison de la "Revue des deux mondes"].«La Première consultation du Docteur noir, Stello ou les diables bleus est un roman à tiroirs mettant en scène Stello, jeune poète atteint de l'étrange maladie des « diables bleus » qui lui donne envie de s'engager en politique, ce que le vieux Docteur noir va entreprendre de guérir en racontant le sort malheureux qu'ont réservé trois pouvoirs politiques différents (monarchie absolue, monarchie parlementaire et démocratie) à trois poètes (Gilbert, Chatterton et André Chénier), avant de prescrire de « séparer la vie poétique de la vie politique » dans une ordonnance conclusive. L'oeuvre se distingue par une certaine virtuosité, mêlant révolte, pitié ou détachement, dans un style qui s'adapte aux histoires rapportées : la première nouvelle mime malicieusement le style fleuri d'un dix-huitième siècle matérialiste et la seconde prend des airs anglais, quand la troisième donne à éprouver l'atmosphère de la Terreur. À la psychologie du poète s'ajoute la question de sa place dans la société et, plus largement, de la possibilité d'un gouvernement satisfaisant ainsi que du rôle de l'art.» (Bibliothèque nationale de France, Les Essentiels).La Bnf possède le manuscrit autographe du Chatterton (1834), un drame composé dans l'urgence inspiré de Stello : Alfred de Vigny souhaitait en effet offrir un premier rôle à sa maîtresse, l'actrice Marie Dorval. Terminée le 30 juin 1834, la pièce raconte le suicide du poète anglais Chatterton et dénonce la mise au ban dans une société bourgeoise de l'artiste non producteur de valeur marchande.

305 x 245 mm. (12 x 9 3/4"). [90] leaves. MAGNIFICENT MIDNIGHT BLUE CRUSHED MOROCCO BY DEVAUCHELLE (stamp-signed on front turn-in), INLAID AND GILT TO AN ART DECO DESIGN INSPIRED BY SCHMIED, covers with gold and silver geometric tooling, with metallic and tan morocco inlays, smooth spine with vertical titling, fawn-colored suede doublures and free endleaves edged with brown morocco, all edges gilt. Original illustrated paper wrappers bound in. Housed in the original matching morocco-backed chemise and slipcover. WITH 50 COMPOSITIONS ENGRAVED ON WOOD IN COLOR AND ENHANCED WITH SILVER AND GOLD BY FRANÇOIS-LOUIS SCHMIED. Nasti, "Schmied" B5, p. 116; Ray, "The Art Deco Book in France," p. 57-8. â A bit of offsetting from the illustrations, otherwise A PRISTINE COPY inside and out. This is François-Louis Schmied's own copy of the book Ray deemed "the Art Deco book par excellence," in a splendid binding clearly inspired by his illustrations for the book. Written in 1837 but not published until 1912, this novel by the most philosophical of the French Romantic poets, Alfred de Vigny (1797-1863), examines the role of the artist in society by looking at the life of Julian the Apostate, a poet, soldier, and emperor of Rome. Here, it is greatly enhanced by the Art Deco illustrations and decorations of Schmied (1873-1941), one of the most important, original, and active figures in the world of artists' books. For many of his productions, Schmied took on the responsibility for creating the illustrations, designing the typeface and page layout, setting the type, and doing the printing. According to Ray, "Full of typographical audacities, ["Daphné"] is also remarkable for the ingenuity of design and the dark, rich colors of its ornamentation. . . . The brilliance and precision with which Schmied engraved and printed his designs are beyond praise." Schmied was immensely talented in all areas of book production, and as Duncan & De Bartha point out, this "versatility . . . has obscured the fact that he was also a highly gifted modernist designer." Schmied was born and studied in Geneva, moved to Paris at 22 to make a living as a wood engraver, and joined the French Foreign Legion in his mid-forties, losing an eye in the Great War. It was after 1919 that Schmied began to focus primarily on the production of "éditions de luxe," often entirely the work of his own hands, and in the mid-1920s, he and his eldest son, Théo, managed an atelier that issued a distinguished series of sumptuous works in very small editions, largely for members of elite French book clubs. The work was bound by Roger Devauchelle (1915-93), who was apprenticed to a binder in Amiens at the age of 12. He later moved to Paris, where he went to work for the master craftsman Georges Lahaye, who introduced him to fine binding and helped him perfect his technique. Devauchelle served in the French army in World War II, was captured by the enemy, and escaped to join the Maquis resistance fighters in Landes. He returned to Paris after the war, and became one of the most lauded binders of his time, as well as the author of an authoritative history of French bookbindings. He produced a number of Schmied-inspired bindings (RBH locates 20) on works produced by Schmied and his son. THE ARTIST'S OWN COPY ("Exemplaire d'artiste") SIGNED BY SCHMIED, from a total edition of 140 copies.

Couverture rigide. - François-Louis Schmied, Paris 1924, 25x30,5cm, relié sous étui. - Édition imprimée à 140 exemplaires numérotés sur vélin et ornée de 50 compositions originales gravées sur bois en couleurs et rehaussées à l'argent et à l'or par François-Louis Schmied. Reliure en plein veau noir, dos lisse orné d'un carré mosaïqué de galuchat gris, frises de carrés dorés en tête et en queue du dos, premier plat décoré d'un listel vertical composé de pièces mosaïquées de galuchat, de liège, de peau serpent, d'écailles de saumon, titre doré en pied du premier plat et frise de carrés dorés en tête, répétition en miniature du listel du premier plat en pied du second, répétition surmontée de la mention dorée : "F.L. Schmied 1924", couvertures et dos conservés, contreplats de papier doré, gardes d'agneau gris, tête dorée, étui en plein cartonnage noir bordé de veau noir, élégante reliure signée de l'atelier Boichot dans le style Art Déco. Signature manuscrite de François-Louis Schmied à la justification du tirage. Superbe exemplaire habillé d'une élégante reliure Art Déco à décor de l'atelier Boichot. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] One of 140 numbered copies on laid paper and decorated with 50 original woodcuts by François-Louis Schmied in color enhanced with silver and gold. Full black calf binding, smooth spine inlaid with gray stingray leather, friezes of gilt squares at head and foot of the spine, upper board decorated with a vertical listel with inlays of stingray leather, cork, snake skin, salmon scales, gilt title at foot of the first cover and frieze of gilt squares at head, repetition in miniature of the listel on the upper board at the foot of the second board, with title in gilt: "F. L. Schmied 1924", covers and spine preserved, gilt paper pastedowns, gray lambskin endpapers, gilt top edge, housed in a full black cardboard case lined with black calf, elegant Art Deco style binding signed by the Boichot workshop. Autograph signature of François-Louis Schmied on the colophon. Superb copy handsomely bound in an elegant Art Deco binding by the Atelier Boichot.

[Courbevoie, Orléans] Bordeaux, Oloron, Pau 1820 - 1831. 1 vol. (155 x 235 mm) de 4f., 18 p. avec ms et 4 f. Maroquin rouge, dos à nerfs orné, plats richement ornés d'un décor en encadrement, titre doré, tranches dorées sur témoins, doublures du même maroquin et dorures à l'identique, double garde de soie et papier (reliure signée Marius Michel, dorure et titres signés A. et R. Maylander). L'ensemble des 18 lettres se présente sous des formats divers. Elles ont été montées sur onglet et réunies dans une somptueuse reliure par le premier possesseur. La première est datée du 22 octobre 1820 à Bordeaux et la dernière du 26 mars 1831. Elles sont adressées aux différentes adresses parisiennes de Victor Hugo à l'adresse parisienne de la rue du Cherche-Midi n°12, à celle de l'éditeur Ambroise Tardieu (La Muse française) rue du Battoir-St-André-des-Arts, puis à celles à nouveau d'Hugo, rue de Vaugirard n° 90, rue Notre-Dame-des-Champs n° 12 puis rue de Vaugirard n° 96. 14 d'entre elles portent le cachet d'Alfred de Vigny en rouge ou en noir, ou sa trace ancienne. Des bibliothèques L. Barthou, G. de Berny puis Ch. Hayoit. La première lettre connue de Victor Hugo à Alfred de Vigny est datée du 31 octobre 1820. Les deux jeunes hommes - âgés respectivement de dix-huit et vingt-trois ans - s'étaient rencontrés peu auparavant par l'entremise d'Émile et Antoni Deschamps. Cette première longue lettre, empreinte d'une déférence sans doute un peu feinte, révèle les premiers feux d'une vive amitié : "Je vous dois, Monsieur Alfred, une lettre, une visite et un exemplaire de ma litanie sur notre petit duc. Ce papier acquitte la première de ces dettes, je pense que vous me tenez volontiers quitte de la seconde et je paye la 3e (et au-delà) en vous adressant deux exemplaires de mon ode, l'un desquels est destiné à Madame votre mère ; je vous prie de lui en faire hommage en mon nom. [.] Abel m'a parlé ce soir d'une de vos composition que j'ignorais : le Cauchemar Royal : recevez-en mes sincères compliments et venez quam potius charmer nos vieux pénates des beaux vers que cette idée originale a dû vous inspirer. J'espère que vous nous ferez le plaisir de dîner un jour avec nous, dussiez-vous être inspiré aussi (mais d'une autre manière) par notre festin et devoir, comme Boileau, une satire amusante à un insipide dîner. Vous me demanderez peut-être à ce propos ce que je fais, et je vous répondrai que je fais tous mes efforts pour m'empêcher de faire une satire. Adieu, mon ami. Je vous nomme ainsi en terminant et j'espère que désormais ce sera la seule dénomination reçue entre nous". Cette lettre est passée en vente en 2016 (Arcturial, collection Alfred de Vigny, lot 22, 15 novembre) ; quatre lettres de Vigny à Victor Hugo y figuraient par ailleurs (8 et 22 mars 1827 ; 11 et 21 avril 1828) ; toutes provenaient des archives Sangnier. Vigny, qui suit en 1820 une carrière militaire, n'a alors rien publié, tandis qu'Hugo est déjà célèbre. En décembre, Le Conservateur littéraire, fondé par les frères Hugo, va publier ses premiers textes. La première des lettres de notre recueil contient la lettre princeps de leur échange, celle que Vigny envoie à Hugo le 22 octobre 1820 et à laquelle Hugo répondra le 31. Il félicite « Monsieur Victor » de son Ode sur la naissance du duc de Bordeaux : « Vous avez fait là un bel ouvrage sur un sujet où l'on marche toujours au bord du vulgaire, et jamais le pied ne vous a glissé ». L'amitié est réelle, placée sur les feux des Lettres : c'est d'abord Han d'Islande qui remplit l'esprit de Vigny : « c'est un beau et grand et durable ouvrage que vous avez fait là. Vous avez accompli tout ce que j'attendais lorsque j'eus dans les mains le premier chapitre. Vous avez posé en France les fondements de Walter Scott. Votre beau livre sera pour nous comme le pont de lui à nous et le passage de ses couleurs à celles de France », puis il dévore ses Ballades « je les lis, je les chante, je les crie à tout le monde car j'en suis ravi ; c'est la poësie des fées et des gnômes qu'il faut à un peuple qui ne croit plus ; vous avez toutes ses couleurs à votre pinceau, tous ses chants sur votre luth », encense Cromwell : « Merci, cher ami, de votre livre immortel. C'est un colossal ouvrage. [.] Vous vous êtes créé une langue poëtique admirable en ce que la Science qui la colore et la profondeur de pensées qui la remplit, n'appesantissent jamais sa marche. Cromwell couvre de rides toutes les tragédies modernes de nos jours. Quand il escaladera le Théâtre, il y fera une révolution et la question sera résolue. - J'aime la grande et large critique de votre préface » ; mais aussi de la fraternité quand un drame survient : « Que vous dire, mon bon ami, sinon que je pleure comme vous ? Je ne sais pourquoi on a créé le mot de consolation, quand la chose n'existe pas. Il n'y en a pas pour ceux qui sentent le malheur tout entier, tout fort comme il est. Vos douleurs de père ont été bien proches de celles de fils et de frère ; vous êtes accablé par les peines de famille, cette assemblée naturelle que l'on croit notre seule source de biens » (octobre 1823, à la mort du premier fils des Hugo). Louis Barthou se chargea de l'édition de cette correspondance en volume, alors inédite, qu'il fit précéder d'une étude critique qui analyse ces 18 lettres autographes. (.) « Mon intention n'a pas été d'écrire cette histoire qui ne s'achève pas en 1831, mais seulement de l'enrichir de documents que l'on croyait perdus. Ils prouvent que pendant onze ans, l'amitié fraternelle des deux grands poètes ne fut traversée par aucun nuage. Elle fait honneur à leur coeur et à leur génie (.) ». L'étude fut publiée à part dans La Revue des deux Mondes (volume 25, n° 3 du 1er février 1925, p. 513-537), puis en volume chez Émile-Paul, en mai. Ces lettres étaient inconnues en 1904, lorsque Etienne Dupuy livre son grand article intitulé L'amitié d'Alfred de Vigny et de Victor Hugo (publié dans la Revue d'Histoire littéraire de la France, 11e Année, n°.

Couverture rigide. - Charles Gosselin, Paris 1831, 14x22cm, relié. - Édition originale rare. Reliure en plein maroquin cerise, dos richement orné de caissons et de fers rocaille dans le goût romantique, date en queue, triple filet doré en encadrement des plats, roulette dorée en encadrement des contreplats, gardes de papier marbré, double filet doré sur les coupes, roulette dorée sur les coiffes, couvertures conservées, tranches dorées sur témoins, reliure signée de Stroobants. Habiles restaurations en marge des couvertures conservées et du feuillet de dédicace et en coins du dernier feuillet blanc. Ouvrage illustré d'un frontispice de Tony Johannot. Envoi autographe signé d'Alfred de Vigny à Madame de Fabricius, amie de l'auteur, intime d'Emile Deschamps et habituée de son cénacle. Provenance : bibliothèque Grandsire. Très bel exemplaire avec ses rares couvertures, sans aucune rousseur, superbement établi. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] The rare first edition. Dark red morocco by Stroobants, the spine richly decorated with compartments and decorative tools in the Romantic style, date to foot of spine, triple gilt fillet frame to covers, gilt roulette frame to pastedowns, marbled endpapers, double gilt fillet to edges of covers, gilt roulette to headpiece, covers preserved, gilt edges. With a frontispiece by Tony Johannot. Autograph inscription signed by Alfred de Vigny to Madame de Fabricius, a friend of the author, close companion of Emile Deschamps and a regular at his salon. Provenance : from the Grandsire collection. A fine copy retaining its rare covers without any spotting, and in a superb binding.

Condition: Fine. Georges Bellenger (illustrator). Limited Edition. Quarto, 11 3/4 x 9 3/4 in (300 x 248 mm), 196 pp., red crushed morocco, boards framed with an embossed black fillet between gold fillets, same motif between the five raised bands on the spine, and gilt title; triple gold fillet on interior boards, with decorative gilt motifs on corners, marbled end papers; paper cover and spine bound at beginning and end, title page in brick and black lettering, edges gilt, slipcase with leather edges and red marbled paper to match book color: BINDING by CHARLES MEUNIER (stamp-signed in gilt on lower turn-in). Limited edition of 350 copies with 46 illustrations by Georges Bellenger (1847-1915), engraved on wood by Eugène Froment (1844-1926), of which 320 in Octavo format. This one of 30 special copies re-set and printed in Quarto format, and one of 15 among them printed on old hand-made Japon paper, uncut. This custom edition includes two EXTRA PRINTS of each plate, printed on Japon and on China (Chine collée) paper, and bound into the book. ENHANCED COPY This customized copy is #14 and was specially printed for Monsieur Charles Freund-Deschamps with additional plates and original artwork bound in. - Pencil drawing with watercolor signed in ink by Georges Bellenger, bound-in behind the paper cover, representing a semi-naked odalisque lying on the legs of a seated man. - Two very beautiful original black charcoal pencil drawings, hilighted with white, on blue wove paper (9.5 x 6.5 in / 240 x 165 mm), signed by the Orientalist painter Alexandre Bida (1813-1895), on pasted in, the other bound in on tabs. The first represents a group of young women discovering an infant in a wicker basket floating on the Nile and the second shows Moses, solitary, in a landscape of mountains and an original pencil drawing signed the same for his Memories of Egypt ( 18.5 x 23 cm). - Pencil drawing (6 3/4 x 9 1/2 in., 170 x 240 mm) by Alexandre Bida (1813-1895), depicting the "Flight to Egypt" with slight lack of paper on corner, not affecting the artwork. - a beautiful ALS from de Vigny to Mme Perrier (3 pp. In-12, undated) [see text below] - ALS from the publisher Pelletan in Paris, dated October 6, 1912, 2 pp. in-12 to Mr. Charles Freund-Deschamps, announcing the arrival of the customized bound edition and offerning another book. [Vicaire, VII, 1068; BNF31577739]. SUPERB COPY, VERY NICELY ENHANCED AND VERY WELL CONNECTED. A beautiful autograph letter from Alfred to Vigny to Mme Perrier (3 pp. In-12, undated) is bound into the book. The poet was moved by what his correspondent wrote about the great Romantic painter Girodet: "I believed," he notes,"To hear him speak and see him again; you have made me feel again what was sweet in his life and cruel in his death. " He remembers reading his (already forgotten) verses in font of the artist's "immortal paintings ". Nobody, he concludes, will forget what he was: "the great poet of painting". Alfred Victor, Comte de Vigny (1797 - 1863) was a French poet and early leader of French Romanticism. He also produced novels, plays, and translations/adaptations of Shakespeare, notably 'Othello' and 'The Merchant of Venice'. 'Les Destinées', whose original title was intended to be 'Poèmes Philosophiques', was published posthumously in 1864 by his executor Louis Ratisbonne. 7 of the 11 parts were published between 1843 and 1864 by the Revue des deux mondes. The last piece in the collection, L'esprit pur/The Pure Spirit, was written 14 days before the author's death, and is interpreted as the poet's last message to the world. The exquisite binding is signed by Charles Meunier (1865-1940), a renowned Parisian binder noted for his innovative and energetic approach to binding, with his impressive repertoire of binding tricks, including inlay, onlay, paint, gilding, marbling, tooling, and cuir ciselé. Provenance: The Library of GUY BIGOIRE.

Couverture rigide. Condition: Assez bon. In-12 (178 x 115 mm), faux-titre, titre, 244 pp., demi-basane havane, dos lisse orné de filets, plats de toile chagrinée bordeaux, tranches mouchetées (reliure d'époque). Même ouvrage, mais avec un titre changé, que les Poésies complètes, publiées en 1841, chez le même éditeur (Vicaire. Manuel de l'amateur de livres du XIXe siècle, tome VII, col. 1052). Précieux exemplaire comportant un envoi autographe signé de l'auteur à Louise Colet (1810 - 1876), poétesse, maîtresse de Flaubert, Vigny, Musset, Victor Cousin et Abel Villemain, née Louise Révoil de Servannes. Son salon littéraire parisien fut fréquenté par Victor Hugo, Leconte de Lisle, et de nombreux auteurs. Elle fut la confidente de Madame Récamier. (quelques frottements, usure aux coins, rares rousseurs claires). // 12mo (178 x 115 mm), half-title, title, 244 pp., havana quarter roan, smooth spine tooled with fillets, claret shagreen-cloth covers, sprinkled edges (contemporary binding). Same book, but with title changed, as "Poésies complètes" published in 1841, same editor. Precious copy containing a signed autograph dedication by the author to Louise Colet (1810 - 1876), french poet, lover of Flaubert, Vigny, Musset, Victor Cousin and Abel Villemain, born Louise Revoil de Servannes. In her salon in Paris she received Victor Hugo, Leconte de Lisle, and many writers. She was the confidante of Madame Récamier. (some rubbings, and on hinges, corners used, rare light spots). Dédicacé par l'auteur.

Broché. 1 volume. In-4. 341 pp. Sous étui cartonné. Couverture bordeaux rempliée. Les ajouts sont conservés dans 2 étuis fermés par des lacets. Taches de rouille sur les plaques de cuivre.Édition illustrée de 15 aquarelles et d'ornements de Guy ARNOUX, gravés sur cuivre par Feltesse. Très bel état. TIRAGE LIMITÉ à 175 exemplaires sur vélin de Rives conte- nant une suite en couleurs avec remarque et une suite en noir.EXEMPLAIRE UNIQUE, entièrement illustré de nombreux des- sins originaux aux crayons de couleurs dans les marges et tout au long du texte par Gustave Alaux, et de deux cuivres de Guy Arnoux.On joint de plus de nombreuses illustrations pour l'ouvrage conte- nues dans deux chemises de l'éditeur :- 55 épreuves de gravures en couleurs et en noir de Guy Arnoux- 15 décalques de cuivres de Guy Arnoux- 1 lavis de Guy Arnoux signé- 1 pastel de Carlo Farneti signé- 20 dessins aux crayons de couleurs par Carlo Farneti signés - 2 gouaches signées sur japon de Gustave Alaux.

Condition: Fine. First Edition. 2 vols., 8vo.; 8 3/8 x 5 1/8 inches (213 x 130 mm), Vol. 1: [4], 4, 411, 1 [4]; Vol. 2: [4], 4, 494, 1, [4]. Binding signed LORTIC in gilt on turn-ins and small tag on f.e.p., elegant red morocco with dry-stamped fillets on covers and spine compartments, gilt fillets on edges, headbands, 5 raised bands, gilt titles, all edges brightly gilt ; turn-ins with elaborate decorative motifs, marbled endpapers. Spines somewhat sunned, a little rubbing to some bands, internally clean and bright throughout and firmly bound. Vol. 1 has red morocco and gilt library book plate of Henri Bordes pasted inside front cover; both volumes have armorial book plate of Soldati-Hubbard de-Veaux pasted inside front cover. [Carteret II, 452; Vicaire, VII, 1053; Rahir 672; BNF31577810]. First edition of the work that is considered the first French historical novel and declared "extremely rare" by the dean of French bibliographers, Léopold Carteret (Le trésor du bibliophile: romantique et moderne, 1801-1875; v.2, p. 452) This work is based on the life of Louis XIII's favorite Henri Coiffier de Ruzé, Marquis of Cinq-Mars, who conspired against the Cardinal de Richelieu. The book was engendered by Vigny's youthful interest and readings in history and his great admiration for Sir Walter Scott. Cinq-Mars was not well received by the critics upon publication, but later gained much appreciation, including by authors such as Victor Hugo, who considered it "admirable". The book did however have quick popular success, as demonstrated by several reprints in the years following this first edition, among them the third, issued the following year (1827) and printed by Balzac. A libretto was made from the novel by Paul Poirson and Louis Gallet, for an opera in four acts and five tableaus by French composer Charles Gounod (1818-1893). It was first performed in Paris in 1877.

2 volumes in-8, demi-maroquin vert foncé à coins, plats de papier marbré, dos à nerfs ornés de filets et fleurons poussés or; doublures et gardes de papier marbré, tranches dorées sur brochure (Semet et Plumelle).Edition originale. Bel exemplaire malgré l'absence de couvertures.

Pas de couverture. - Nadar, Paris 1856, 6,5x10,5cm, une feuille. - Photographie originale à l'albumine au format carte de visite. Epreuve sur papier salé. Un des premiers portraits du poète, qui fut un des premiers modèles du photographe. Rare, comme tous les premiers portraits chez Nadar de Vigny. Photographie montée sur carton rigide gris, extraite d'un album photographique d'un collectionneur. A la plume dans la marge basse, Le Cte Alfred de Vigny, et dans la marge droite NADAR en capitales. Un des premiers portraits de Nadar où déjà se dégage son style épuré. "Nadar photographie ses modèles simplement, n'utilisant que la lumière naturelle et zénithale diffusée par les verrières et réfléchie par de grands panneaux mobiles. Les poses à la manière d'Ingres valent surtout pour l'intimité et la complicité qu'il sait créer avec ses sujets. « La photographie est à la portée du premier des imbéciles, elle s'apprend en une heure. Ce qui ne s'apprend pas, c'est le sentiment de la lumière [.] et encore moins l'intelligence morale de votre sujet [.] et la ressemblance intime », dira-t-il. Dans cette période, où le portrait s'industrialise dans un académisme convenu, Nadar supprime les accessoires et décors conventionnels et refuse la retouche, au profit de « l'expression vraie et de cet instant de compréhension qui vous met en contact avec le modèle, qui vous aide à le résumer, vous guide vers ses idées et son caractère »." (Claude Postel : connaissance des arts). L'entreprise Nadar executera des tirages plus tardifs de ce cliché mais celui-ci est bien un cliché de démonstration, non destiné à l'usage. A l'instar de Baudelaire, Vigny déplorait la mode de la photographie et particulièrement celle des portraits, mais il détenait paradoxalement sa propre collection de photos cartes de visite et à la fin de sa vie, il multiplia les séances de poses, d'abord chez Nadar puis chez Le Gray. Il se montre vers 1855 soucieux de son image, celle qui va laisser à la postérité, et ses portraits photographiques doivent traduire le personnage de poète qu'il désire laisser. C'est ainsi qu'on le découvre sur ce portrait dans une attitude de sphynx, assis assez rigidement dans un fauteuil de velours, le regard dirigé vers l'horizon, les bras croisés, la main droite tenant un porte-mine, emblème de sa vocation, la rosette de la légion d'honneur ornant son col. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Couverture rigide. - Lib. Nouvelle, Paris 1856, 13x21,5cm, relié. - Septième édition en partie originale car revue et corrigée. Reliure en demi chagrin noir, dos à quatre fins nerfs orné de doubles caissons à froid, plats de cartonnage noir, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Rare envoi autographe daté et signé de Alfred de Vigny à l'abbé Huc qui fut l'un des grands missionnaires de Chine et pour qui Alfred de Vigny avait une grande admiration : " témoignage de vénération et d'attachement / Alfred de Vigny." Quelques petites rousseurs. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Seventh edition, first for some parts, as corrected and reviewed. Contemporary half black shagreen over black paper boards, spine in five compartments with slender bands and double blindruled compartments, marbled pastedowns and endpapers. Rare autograph inscription signed and dated by Alfred de Vigny to abbé Huc, who was one of the great missionaries to China and for whom Alfred de Vigny bore a great admiration: " témoignage de vénération et d'attachement / Alfred de Vigny [testimony of [my] veneration and attachment / Alfred de Vigny]." A little light foxing.%.

In-8°, 562p. Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur à la Princesse Isabeau de Beauvau daté de novembre 1858. Dans une reliure postérieure, parfaitement établie signée Pierre-Lucien Martin. Ex-libris sur contreplat. Reliure demi-maroquin citron à longs grains à coins, dos lisse avec titre doré et décor en noir, tête dorée, couverture conservée. [signée P.-L. Martin en queue].

Couverture rigide. - H. Delloye & V. Lecou, Paris 1838, 13,5x22cm, relié sous étui. - Nouvelle édition parue dans les oeuvres complètes de l'auteur. Reliure en plein maroquin à grain long citron, dos bruni à huit fins nerfs richement orné de motifs décoratifs romantiques s'étant estompés, pièce de titre de maroquin rouge, nom de l'auteur de maroquin olive, roulettes dorées sur les coiffes, riches encadrements de lisérés, guirlandes et filets dorés sur les plats, lisérés dorés en têtes et en pieds des coupes, encadrements d'une guirlande dorée sur les gardes, gardes et contreplats de papier marron, toutes tranches dorées, étui moderne bordé de maroquin citron, plats de recouverts de papier à la cuve, reliure romantique de l'époque. Précieux envoi autographe signé d'Alfred de Vigny : ". témoignage de dévouement et de respect / son neveu / Alfred de Vigny." Rares piqûres affectant essentiellement les toutes premières et toutes dernières pages.Exemplaire agréablement établi dans une élégante reliure romantique de l'époque. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Couverture souple. Condition: Très bon. VIGNY, Alfred de. LA MARECHALE D ANCRE. Paris, Charles Gosselin, 1831. In-8 de XIV et 142 pp. Broché, couverture imprimée, tel que paru. 215 x 135 mm. ÉDITION ORIGINALE DE CE BEAU DRAME D ALFRED DE VIGNY QUI SUSCITA L ADMIRATION D ALEXANDRE DUMAS ET DE SAINTE BEUVE. Clouzot, 275 ; Carteret, II, 454 ; Vicaire, VII, 1057-1058. « Votre uvre est belle, mon cher Alfred, 1617 est tout vivant. C est la Cour joueuse et brave de Louis XIII et tous ces seigneurs ont des paroles qui vont bien avec le velours et le satin. Votre 3è acte est un des plus beaux qu il y ait au théâtre » (Alexandre Dumas). « Mon cher ami, je rentre tout plein des émotions de votre Maréchale. [ ] Les 3è et 4è actes me semblent admirables d un bout à l autre, d un dramatique puissant, continu, contrasté, toujours croissant. [ ] Vous n avez jamais rien fait de plus beau que cela » (Sainte-Beuve). Après lecture de la pièce de Vigny, Jean-Michel Berton, futur député du Lot, fut lui aussi dithyrambique, « En lisant avec délice votre Maréchale d Ancre, j ai maudit de bon c ur la velléité d ambition politique qui me retenait à 150 lieues de Paris lorsqu elle a été représentée à l Odéon lors des élections de 1831. Votre prose est de la poésie, et de la véritable, celle qui est fondée sur le jeu des passions ». BEL EXEMPLAIRE ENRICHI D UNE LITHOGRAPHIE DE TONY JOHANNOT, CONSERVE DANS SA BROCHURE DE L EPOQUE, TEL QUE PARU. Provenance : de la bibliothèque Georges Vandaele, avec ex-libris.

Plegado. Condition: Bien. Denis, Maurice (illustrator). 1ª Edición. Alfred de Vigny. Éloa ou La Soeur des Anges. Mystère. Illustrations de Maurice Denis .Le Livre Contemporain 1917 Paris 29.5x24.5cm 68pags.

With 2 orig. ink drawings and 135 illus. by L Dunki, engr. by Clément Bellenger, these one repeated as signed double suite on Japan and China paper. 286, (2) pp.; 214, (6) pp. Large 4to. Red grained morocco over five raised bands, outer edges with double gilt fillets. Edges gilt. Paste-downs in green grained morocco with gilt tooled ornament. Doublures in red silk (sign. Lortic). In matching slipcases. De Luxe edition of de Vigny s collected novels, his chef-d euvre, first published in 1835. One of 15 numbered copies on Japon ancien (no. 9) after 2 copies on Whatman, with the two orig. drawings and the extra double suite of the engravings on Japan and China paper, all signed by Clément Bellenger (total limited edition: 350). With the invitations to the inauguration of the exhibitions of the original drawings and the engravings at the Galerie des Editions d Art" in June/July 1897 and January/February 1898, both mounted on a single sheet between text and extra suite. Gilt tooled ex libris M R" in both volumes. Vicaire VII, 1063f. Beautiful copy in a splendid Lortic binding.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Dunki L. (illustrator). Ed. numérotée. 2 volumes reliures plein maroquin vert de l'époque, dos à nerfs (dos très légérement passé), tête dorée, gardes intérieures doublées de maroquin rouge, et ornées d'un encadrement doré, double filet doré sur les tranches, couverture conservées, étuis bordés. Superbes reliures signées de René Aussourd. Tome 1: Souvenirs de servitude militaire, 286 pages [1], avec 84 illustrations de L. Dunki, gravées par Clément Bellanger. Tome 2: Souvenirs de grandeur militaire, 218 pages, avec 51 illustrations de L. Dunki, gravées par Clément Bellanger. Tirage limité à 320 exemplaires in 8 jésus, ceux-ci issus du tirage de tête à 15 exemplaires sur papier japon impérial, avec une suite sur japon de toutes les gravures, pour chaque volume. Superbes exemplaires.

Couverture rigide. Condition: Bon. Alfred de Vigny, Trois Poèmes - La Maison du Berger, La Mort du Loup & La Bouteille à la Mer. Bruxelles, s.n., 1914. Petit in-4, 40p. Edition tirée à 72 exemplaires sur papier hollande, n°27, sans éditeur, sans mention d'imprimeur. Cette édition était vraisemblablement hors commerce et réservée aux bibliophiles belges. La Maison du Berger est un poème publié en 1844. Les deux autres sont publiés en 1843 et 1854 dans la Revue des Deux-Mondes en 1854. Exemplaire truffé de deux autographes d'Alfred de Vigny offert par Louis Ratisbonne à une demoiselle en 1881 (lettre jointe). Le premier autographe est une note paru dans la Revue des Deux-Mondes le 30 avril 1841 : "Après avoir écouté M. Henry Mondeux, ce prodigieux enfant qui a deviné les mathématiques transcendantes en gardant les troupeaux, M. Alfred de Vigny, frappé de cette sorte d'intuition qui fait que Henri Mondeux avait résolu déjà , étant seul et inconnu dans les champs , des problèmes par les équations, sans savoir encore poser les chiffres et les nommer correctement, vient d'écrire hier, sur lui, les vers suivans". Ce texte est censé être la présentation que fait du poème Victor de Mars. Vigny lui aura donc rédigé la présentation ! Le second autographe est une citation de Luiz de Camoëns (1525-1580) : « Camoëns dit : La lune reçoit sa clarté du soleil, le visage reçoit la sienne du c?ur. » Provenance : Christian Fettweis, bibliophile belge, qui a acquis cet ouvrage le 10 mai 1944. Reliure signée Charles de Samblanx, demi-maroquin aubergine à coins, dos à nerfs, tête dorée, couvertures conservées. Coins usés, mors supérieur fendu en bas sur 3cm. Très bel ouvrage avec autographes d?Alfred de Vigny.

Couverture rigide. Condition: Bon. n-8, 460 pages. Demi-veau de l'époque, dos lisse orné romantique. Edition originale, peu commune. L'ouvrage réunit trois nouvelles : "Laurette ou le Cachet rouge", "La Veillée de Vincennes", "La Vie et la mort du Capitaine Renaud ou la Canne de jonc." A travers son héros, Renaud, Vigny propose une analyse de l'armée et du soldat dans le monde moderne. Il creuse ainsi la question : "Que nous reste-t-il de sacré aujourd'hui ?" La réponse, qui vaut maintenant pour tout homme, libère ce terme ultime qu'est le sens de l'honneur, cette "conscience exaltée", cette "pudeur virile", à la fois vertu de la vie et "poésie du devoir". Toute la démonstration, où l'idée prime la réalité des faits, aboutit donc à la mise en valeur de l'homme en tant que tel, qui trouve, où et quand il le peut, des raisons toujours plus fortes d'être fidèle à lui même. (Voir la longue notice de G. Vannier dans le Dict. des litt. de langue fr.) Vigny "s'élève avec fermeté contre la doctrine formulée par Joseph de Maistre, qui exaltait le guerrier comme l'instrument aveugle et prestigieux d'une mission divine. Il regarde la guerre comme un fléau et définit la grandeur par l'abnégation, c'est-à-dire par l'acceptation vaillante de la servitude. Dans les armées modernes, en effet, le troupier et même l'officier ne sont que des esclaves : ils doivent l'obéissance passive à une autorité factice qui les prend à ses gages. Mais ce renoncement à soi, souvent obtenu au prix des plus cruels sacrifices, permet à l'homme de sauvegarder sa dignité personnelle. Ainsi se définit une religion de l'honneur. Au sein d'un monde où semble régner la fatalité, cette mystique nouvelle rend à la vie un sens et atteste l'existence d'une liberté." (introduction de l'édition Folio Classique).

Paris, Hippolyte Souverain, 1835. In-8 (143 X 229 mm) demi-maroquin tête-de-nègre à long grain et à coins, dos lisse orné de deux caissons dorés composés de fleurons et filets en long, auteur et titre dorés, date en queue, plats de la couverture conservés (NOULHAC) ; faux-titre, frontispice gravé, titre, 229 pages, (1) f. de table. ÉDITION ORIGINALE ornée d'un frontispice d'Edouard MAY, gravé à l'eau-forte. "Chatterton" est, d'un point de vue philosophique, l'oeuvre dramatique la plus profonde du romantisme. Vigny lui-même l'appelait « le drame de la pensée ». Au-delà du sort tragique du poète anglais, ce qu'il tenait à dénoncer, c'était la condition cruelle que la société réserve aux poètes, les acculant irrémédiablement au suicide. La pièce fut mise en scène pour la première fois au Théâtre Français le 12 février 1835 avec Marie DORVAL, maîtresse de Vigny, dans le rôle de Kitty Bell. La représentation fut un triomphe. Le livre parut en avril. BEL EXEMPLAIRE soigneusement lavé et encollé, complet de la fragile couverture jonquille, finement relié par Henri NOULHAC. (Escoffier, 1118 - Coron, "Des livres rares", 185). FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST.

(JUNTO CON)VIGNY (Alfred de). Cinq-Mars o Una Conjuración en el Reinado de Luis XIII. Novela de Alfredo de Vigny, traducida al castellano por Manuel Azaña. 2 tomos. (Madrid), Tipografia Renovación, 1918. Edición original en francés de esta interesantísima obra, junto con la traducción española del gran político Manuel Azaña. Palau nº 364915 Pasta española, lomera con adornos dorados y tejuelo. Los otros 2 tomos en rústica.

Alfred de Vigny (1797-1863). "Poëmes: Helena, le Somnambule, la Fille de Jephte, la Femme adultere, le Bal, la Prison, etc.; Poëmes antiques: La Dryade. Symetha. Le Somnambule; Poëmes judaiques: La Fille de Jephte. Le Bain, fragment d'un poëme de Suzanne. La Femme adultere; Poëmes modernes: La Prison. Le Bal; Ode. Le Malheur". Paris: Pelicier, 1822. EA. 8vo. 158 S. Exlibris der Adelsbibliothek (Fürst Clary-Aldringen, Teplitz) auf dem Vorsatzblatt gegen den ersten Titel. Unterschifft und Datum 'Clary 1822' (Josephine de Clary?) auf dem Umschalg. OBrosch. Sehr selten! - Alfred de Vigny (27. März 1797 in Loches 17. September 1863 in Paris) war ein französischer Schriftsteller. Z ählt zu den bedeutenderen der französischen Romantiker. - Unbeschnitten, innen sehr gut erhalten.

rigide. 1 vol. in-8 reliure de l'époque demi-veau caramel, dos lisse orné en long, outes tranches marbrées, Urbain Canel, Paris, 1826, 1 f., 411 pp., 2 ff., 491 pp. Rare exemplaire de l'édition originale du premier grand succès d'Alfred de Vigny. Exemplaire modeste (dos lég. frotté, fente partielle à un mors, sans le faux-titre du premier tome, bon état par ailleurs). Carteret, II, 452 ; Vicaire, VII, 1053 Langue: Français.

Relié. In-8° relié, plein papier vert à la bradel, pièce de titre rouge, 460 pp., rare édition originale de cette oeuvre autobiographique du poète qui fit partie du premier 'Cénacle' de Victor Hugo et fut l'un des chefs de l'école romantique. Il fut officier, poète, romancier et auteur dramatique. Sa compagnie était en réserve dans les Pyrénées pendant la guerre d'Espagne. Vigny condamne dans ce texte la barbarie de la guerre (la page de faux titre porte le titre suivant : souvenirs de servitude militaire) mais il apprécie la camaraderie et la discipline militaire. Il fut élu le 8 mai 1845 en remplacement d'Etienne à l'Académie française. Lorsqu'il mourut le vide se fit autour de son cercueil qui ne fut accompagné que de quelques romantiques de la première heure ; petites épidermures aux coins et aux coiffes ainsi que sur le mors supérieur, quelques rousseurs, bon exemplaire dans une reliure d'époque. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.

Couverture rigide. Condition: Bon état. 2 volume in-4 plein maroquin vert de gris orné d épées, une composition de l artiste au centre des premiers plats, contreplats à encadrements mosaïques et croisement d épées aux centres, gardes de soie, couvertures et dos conservés, 286- 214 pp. Illustrations in & hors-texte. Rares rousseurs. Reliure lég. passée. Bon exemplaire. Tiré à 350 exemplaire, un des 30 au format in-4°, celui-ci sur japon ancien avec une suite sur chine et une sur japon de toutes les gravures. in-4°.

Reliure. Condition: Très bon. Arnoux Guy (illustrator). Ed. limitée. 1 volume reliure demi maroquin rouge à coins de l'époque, dos à nerfs très richement orné, tête dorée, couverture conservée, 341 pages [1], avec 15 aquarelles hors-texte de Guy Arnoux, gravées sur cuivre par Feltesse, étui bordé (signé). Reliure signée de Franz. Tirage unique à 175 exemplaires sur vélin des papeterie de rives, avec une suite en couleurs avec remarque, et une suite en noir. Superbe exemplaire, dans une somptueuse reliure signée de Franz ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) Size: in 4 (33x26,5).

Pas de couverture. Condition: Bon. VIGNY (de), Alfred (1797-1863) Poème autographe signé « Alfred » S.l.n.d, 1 p. in-folio Quelques taches et rousseurs Amusant poème de jeunesse à base de calembour « Romance du Roman de la Rose Le vin dame le pion au plus vigoureux champion il trébuche, il trébuche sous sa cruche Mais toi, buche, très-buche dis moi ce qui détruit l us l us de la dive bouteille, bulle de frère Bacchus et du pape Philocus ? Qui dame l us de la treille ? alors que bien malgré nous nous nous mettons à genoux et que notre oreille écoute un te-deum laudamus ? J aime mieux quoi qu il m en coûte t aider, homme : l eau dame us ouf !!!!! Alfred » Badinage poétique, conclu d un plaisant « ouf », probablement écrit dans un moment de sociabilité intime, comme le suggèrent les mentions de l époque d une autre main portées au verso, soit un quatrain et un quintil écrits sur le même modèle cocasse à base de calembour. Signé par l'auteur.

2 grands volumes in-8, X-249, 256 pp., 2 portraits en frontispice et 10 eaux-fortes hors-texte, 2 portraits en médaillon. Reliure plein maroquin vert, dos à nerfs orné de quintuple filets dorés en encadrement, cinq filets dorés en encadrement sur les plats, double filet doré sur les coupes, dentelles et filets dorés en encadrement intérieur, tranches dorées, couvertures conservées. (Ruban). Tirage spécial de grand luxe imprimé pour la librairie A. Ferroud limité à 50 exemplaires numérotés sur papier à la cuve. Le tome 1 est illustré du portrait d'Alfred de Vigny, dessiné et gravé à l'eau-forte par Gaujean, 1 portrait en médaillon de Cinq-Mars sur le titre, et 5 planches gravées à l'eau-forte par Gaujean d'après Albert Dawant. Le second volume est illustré du portrait d'Alfred de Vigny, dessiné et gravé à l'eau-forte par Gaujean, du portrait en médaillon d'une femme sur le titre, et 5 planches gravées à l'eau-forte par Gaujean d'après Albert Dawant. En-têtes, lettres ornées et culs-de-lmape par Emile Mas d'après Sébastien Le clerc. Exemplaire enrichi de deux états supplémentaires de toutes les eaux-fortes et d'un état supplémentaire des portraits en médaillon. Vicaire VII-1055-1056. (dos insolés).