9783879093670

Book Description: Ein besonderes Stück: der Katalog des ZERO-Künstlers Heinz Mack aus Ahlen aus dem Jahr 1994! Nach den Genres, in denen der Künstler arbeitete wie Malerei, Skulptur, Environments, Fotografie, Film, sortiert, bietet er eine Fülle an Informationen und ist einnehmend bebildert - und er räumt mit dem Vorurteil auf, Heinz Mack sei ein Bildhauer. Die Rückschau auf eine bis dato 35 Jahre dauernde Künstlertätigkeit verdeutlicht die Rolle des Lichtes, die so zentral in Macks Oeuvre wirkt. »Licht ist ein Medium, in dem der Gegenstand zum Widerstand wird. So sind meine Werke Gegenstände des Lichts .« (H.M.) Bei uns zum Angebotspreis! 23 x 30 cm, 264 Seiten, zahlr. meist farbige Abb. u. Tafeln, pb. Bookseller Inventory # 533742

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Book Description: Anlässlich der gleichnamigen Ausstellung im Kunst-Museum Ahlen, 20. Februar - 17. April 1994. Mit Beitr. von Anette Kuhn und Karin Stempel. Köln : Wienand, 1994. 264 S. : zahlr. Ill. ; 31 cm Pp. mit OU OU mit Randläsuren, etw. berieben, Ecken u. Kanten leicht bestoßen, sonst einwandfrei. Gutes Expl. - Bildende Kunst. Bookseller Inventory # 30431

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Book Description: Köln, Wienand, 1994, 1. Aufl., 1994. Hardcover. Mit Beiträgen von Anette Kuhn und Karin Stempel. Pappband mit Schutzumschlag, Fadenheftung, 264 Seiten, mit zahlreichen Abbildungen, 30,5 x 23,3 cm. Rücken oben und unten leicht bestoßen, insgesamt in gutem Zustand. Gewicht: 1800. Bookseller Inventory # 63928

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Book Description: Burkhard Leismann (Hrsg.). Mit Beitr. von Anette Kuhn und Karin Stempel. Köln: Wienand, 1994. 264 Seiten, mit zahlr. Abbildungen, 4°, kartoniert. Illustrierter Originalkartonband in nahezu neuwertigem Zustand. Namenszug auf Vorsatz geschwärzt. - DIE ILLUSION DES SELBSTVERSTÄNDLICHEN Als im allgemeinen selbstverständlich – also im eigentlichen Sinne selbstverstanden –muß die Tatsache gelten, daß nahezu jede materielle Daseinsform unserer erlebbaren Welt in der Berührung mit Licht ihre substantielle Erfahrbarkeit erhält. Das Licht jedweder Qualität wird zum visuellen Seinsspender und übernimmt in seiner ursprünglichsten Funktion die Rolle der Daseinserkennung und -erleuchtung im vielfältigen Spektrum existentiellen Erlebens sowie im Spiegel philosophisch-religiösen Gedankengutes. Der Grad der geistig-verbalen Beanspruchung formuliert sich im Bereich des Positiven: Während der Dunkelheit – gleichsam als zum Licht ambivalentes Ursymbol – Erkenntnislasten wie Angst, Chaos, Schlaf, aber auch Geborgenheit auferlegt werden, formuliert sich der überwiegend positive Charakter des Lebensspenders Licht mit den Begriffen wie Wachheit, Sicherheit und Ordnung. Die Tatsache, daß Licht und Dunkelheit mit all den ihnen übertragenen Bedeutungen und Formulierungen wesentlich in unsere Lebenswelt eingreifen, unser Leben steuern und beeinflussen, bedarf nicht der intensiven Überlegung. Welch spannungsreiche, irritierende, illusionistische und geheimnisvolle Welt sich jedoch in und um das Phänomen Licht aufbaut, bleibt allzu häufig verborgen und wird erst in der artifiziellen Übung und in der Analyse künstlerischer Befragung deutlich. Im Zeitensprung über Epochen und Stile fällt auf, daß der Umgang, die Behandlung, die Befragung des Themas Licht in der Kunst eine kontinuierliche Beschäftigung und Entwicklung erfahren hat. Nutzte die frühmittelalterliche Kunst lediglich die auf Eigenwert ausgerichtete Leuchtkraft von Farben und Farbigkeit, so führte vor allem die neuzeitliche Malerei des 15. bis 18. Jahrhunderts z. B. in der Positionierung einer imaginären Lichtquelle außerhalb des Bildfeldes zu einer neuen künstlerischen Bestimmung, Nutzung und Differenzierung des Phänomens Licht. Der Schritt vom Eigenlicht der Farbe zur Lichtquelle, zum Bildlicht wurde vollzogen. In einer breiten Differenzierung wurde das Licht, die Lichtquelle innerhalb und außerhalb des Bildes eingebunden. Die Farbe diente allein der Funktion des Lichtes. Der grundlegende Bedeutungswandel zur Autonomie der Farbe und des Lichtes vollzog sich jedoch erst im 20. Jahrhundert: Die Farbe wurde nicht mehr in ihrer dem Licht dienlichen Hilfsfunktion gesehen, das Licht wurde gleichsam zur Funktion der Farbe. Erst an dieser Stelle eröffnet sich im Prozeß der autonomen Betrachtung der Begrifflichkeiten von Farbe und Licht die Möglichkeit der spezifizierten Untersuchung des vielfältigen Seinscharakters beider Phänomene. Farbe und Licht werden unter Berücksichtigung ihrer engen Verschränkung und gegenseitigen Verbindung Gegenstand künstlerischer Auseinandersetzung und Formulierung. Beide rücken in ihrem Bedeutungsgehalt zu Anfang dieses Jahrhunderts in das zentrale Themenspektrum modernen künstlerischen Schaffens. Die in diesem Zeitraum entwickelten Erkenntnisse differenzierter Kunstübungen und formulierter Kunsttheorien zur Farbe und Farbigkeit bilden ein wichtiges Gerüst, ein wichtiges Fundament heutiger Kunstübungen. Das CEuvre des ,Nicht-Nur-Bildhauers' Heinz Mack, das als führendes und beeindruckendes Dokument künstlerischen Schaffens im Bannkreis des Themas Licht der letzten fünfunddreißig Jahre angesehen werden kann, gibt den Blick frei für ein sinnen-trächtiges Erleben in der Rezeption reicher und vielfältiger Werkgruppen. „In meiner Malerei ist die Farbe des Lichts in der Farbchromatik gegenwärtig. In der Chromatik der Farben ist die Emanation des Lichts sinnlich gegenwärtig. Die Reinheit der Farben ist eine Reinheit des Lichts, das sich unaufhörlich ausstrahlt" – so formulierte 1992. Bookseller Inventory # 5979

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