9788448215897

Book Description: IVAM Centre Julio González, 16 Octubre - 4 Enero 1998. Valencia: IVAM Centre Julio Gonzalez, 1997. 315 S. Mit zahlr. auch farb. Abb. Originalbroschur. Ein gutes und sauberes Exemplar. Englischsprachige Zusammenfassung im hinteren Teil des Buches. - Desde principios de siglo, la introducción en el cuadro de elementos tomados directamente de la realidad cotidiana y más tarde la simple exhibición del objeto banal, se han convertido en el centro de un debate primordial. Más exactamente, podemos decir que el objeto ha sustituido a la obra de arte en el momento mismo en que la obra, huyendo de la figuración, se ha convertido en cierto modo en objeto entre los objetos. Su utilización en una época en que la sociedad occidental se tambaleaba con la primera guerra mundial en el siglo XX histórico, se nos revela a posteriori como un momento crucial de la evolución del arte, tan importante como la aparición de las formas no representativas. Sin embargo, esta integración del objeto se hizo según diferentes articulaciones y modalidades. En el surrealismo, si bien el problema se planteó también de manera singularmente insistente desde los orígenes del movimiento, sin embargo, habría que esperar el principio de los años treinta, en un momento en que las esperanzas de supervivencia espiritual disminuían de manera particular, para ver aparecer la gran oleada de objetos surrealistas, destinados, según Dalí. "a ser puestos en circulación, es decir, a intervenir, a entrar corriente, cotidianamente, en colisión con los otros, en la vida, a plena luz de la realidad". Al conceder un valor concreto a lo imaginario, alejan los límites del "poco de realidad", arrojando el descrédito sobre "los seres y las cosas razonables" de una época particularmente cargada de amenazas. En 1934, el objeto estaba de total actualidad. "Sin prejuzgar su curso posterior, pues [el surrealismo] fertiliza al correr tierras que son la sorpresa misma, observo y les ruego que adviertan que a su último paso se está produciente una crisis fundamental del objeto", escribía André Bretón aquel año, en Qu'est-ce que le surréalisme? Y proseguía: "Esencialmente, es sobre el objeto donde se han mantenido abiertos estos últimos años los ojos cada vez más lúcidos del surrealismo. Es el examen muy atento de las numerosas especulaciones recientes a las que ha dado lugar públicamente ese objeto (objeto real y virtual, objeto móvil y mudo, objeto fantasma, objeto interpretado, objeto incorporado, ser-objeto), es únicamente ese examen lo que puede permitir comprender en todo su alcance la tentación actual del surrealismo. Es indispensable, para continuar comprendiendo, centrarse en ese punto de interés." Es difícil insistir más en ello. Pero la gran ofensiva del objeto surrealista se sitúa finalmente alrededor de 1936 y estará marcada por la Exposition surréaliste d'objets organizada en la Galerie Charles Ratton de París. ¿Qué es un objeto? "Es la firma humana del mundo", escribía Roland Barriles a propósito de las láminas de la Enciclopedia. Es el mediador entre el hombre y el mundo, su primer testigo, su intelocutor ideal, silencioso, aparentemente dócil. Deseado, comprado, enarbolado, utilizado, desgastado, parece aceptar todas las manipulaciones. Para que exista el objeto, debe ser trabajado, transformado o simplemente presentado por la mano del hombre. También es preciso que su dimensión se atenga a su escala: el microbio y el paisaje son "objetos de estudio". Sea cual fuere el grado de realización técnica que haya alcanzado, posee un doble aspecto: el de estar investido de una función específica para la cual ha sido creado y el de "envolver" esa función en una apariencia particular. - Con obras de artistas Eileen Agar, Georges Allié, Manuel Ángeles Ortíz, Hans Arp y Sophie Taeuber-Arp, Hans Bellmer, Denise Bellon, Jacques Boiffard, Brassai (Gyula Halász), Victor Brauner, Josef Breitenbach, André Breton, Jacqueline Breton, Elisa Breton, Joan Brossa, Camille Bryen, Claude Cahun, André Cail. Bookseller Inventory # 975133

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Book Description: Ivam Centre Julio Gonzalez, 1997. Softcover, 316 pages, in Spanish with English at rear; very good condition except light rubbing to slightly yellowed covers; no internal marks. Bookseller Inventory # ElGuIv175

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