Camillo Massimo, cardinal italien, ami et protecteur de Nicolas Poussin - mais aussi du Lorrain et de Velzquez -, voque la fin de la vie du peintre, de janvier novembre 1665. Dans le cadre de la Rome du XVIIe sicle, il se souvient de ses conversations avec Poussin et dresse son portrait : ses voyages entre la France et Rome, les dceptions et les souffrances de sa vie, son humanit, sa solitude grandissante. Ces rflexions sont aussi un parcours dans les oeuvres et insistent sur le peintre au travail : inventant partir de ses sources d'inspiration, transcrivant les images potiques en images visuelles, surmontant les difficults techniques au cours d'une cration lente et exigeante. Elles invitent regarder attentivement une oeuvre qui est un des plus parfaits accomplissements du classicisme et fait cho l'idal de clart et d'lvation de la philosophie cartsienne.
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