Book Description Paperback. Condition: NEUF. Abondamment illustr� et riche en �tudes d'oeuvres qui en r�v�lent des aspects in�dits, ce grand livre constitue la premi�re enqu�te syst�matique sur la question du caract�re ambigu et subjectif de l'image artistique dans l'histoire, image " potentielle " tant qu'elle n'est pas actualis�e au travers de la vision active du " regardeur ", dans un acte interpr�tatif impliquant la m�moire et l'imagination, correspondant � un mode d'expression et de communication visuelles (devenu constitutif de l'art moderne et contemporain) que l'histoire de l'art, dans son souci d'objectivit�, a g�n�ralement craint d'aborder.En 1902, Odilon Redon d�finissait le " sens du myst�re " indispensable � l'artiste comme le fait d'" �tre tout le temps dans l'�quivoque " en cr�ant des " formes qui vont �tre, ou qui le seront selon l'�tat d'esprit du regardeur ". Cette th�orie et la pratique qu'elle d�crit sont le point de d�part d'une vaste enqu�te dans l'histoire de l'art et des images, de leurs plus anciennes manifestations � nos jours, ainsi que d'un examen approfondi de l'art occidental � la fin du XIXe si�cle et au d�but du XXe. C'est alors, en effet, qu'a lieu un transfert d'activit� et de comp�tence entre l'artiste et le spectateur, comme le signale le terme de " regardeur " employ� par Redon, puis par Marcel Duchamp. La notion d'" image potentielle ", qui d�signe une image �tablie dans sa virtualit� par l'artiste mais d�pendant du regardeur pour son actualisation, correspond � cette reconnaissance du caract�re actif et subjectif de la vision. Le parcours historique esquisse les fortunes changeantes du r�le attribu� � l'ambigu�t� visuelle dans l'art et son interpr�tation, mettant en �vidence d'autres temps forts comme la Renaissance et le tournant de 1800. Le triomphe de la " suggestion ", � l'�poque du symbolisme et des avant-gardes historiques, est analys� non seulement dans les oeuvres et les r�flexions des artistes, mais aussi dans la " soci�t� des images " au sens large, incluant la caricature, l'imagerie ludique, le premier cin�ma et m�me le camouflage. Il est �galement situ� dans le contexte de d�veloppements culturels et scientifiques unis � ceux du monde artistique par des relations d'interaction, notamment la critique d'art et l'esth�tique, la litt�rature, la psychologie de la perception et la psychopathologie. Les derniers chapitres montrent comment la r�duction de la notion d'abstraction � la " non-objectivit� ", au cours de l'entre-deux-guerres, a occult� les usages de la polys�mie iconique, avant que la remise en cause des interdits modernistes ne fasse de l'ambigu�t� un crit�re explicite de l'oeuvre d'art en tant que telle.Abondamment illustr� et riche en �tudes d'oeuvres qui en r�v�lent des aspects in�dits, ce grand livre donne les moyens d'aborder avec rigueur un mode d'expression et de communication visuelles que l'histoire de l'art, dans son souci d'objectivit�, a g�n�ralement craint d'aborder. - Nombre de page(s) : 592 - Poids : 2100g - Genre : Monographie / Histoire de l'art / Essais / Dictionnaires OEUVRES EN SOCIETE. Seller Inventory # N9782840664512

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