Chatelain Jean Apres (34 results)

Soft Cover. Condition: Bon État. Cette livraison de juillet à décembre 1992 renferme les travaux suivants: par Kouky FIANU: les professionnels du livre à la fin du XIII° siècle: l'enseignement des registres fiscaux parisiens; par Bertrand GUENEE: tragédie et histoire chez le Religieux de saint-Denis; par Patrick ARABEYRE: la France et son gouvernement au milieu du XV° siècle d'après Bernard de Rosier; par Claire SIBILLE: la pauvreté à Bourges au début du XVI° siècle; par Jean-Marc CHATELAIN: lire pour croire: mise en texte de l'emblème et art de méditer au XVII° siècle; plus quatre-vingt-trois pages de notes de lectures. Tampon de bibliothèque en page de titre et mention manuscrite sur la couverture. Poids: 450 grammes.

Paperback. Condition: OKAZ. Elevé dans une grande simplicité par sa mère, Sébastien est facteur. Celui que l'on a toujours appelé " le Bâtard " découvre son nouveau métier. Attentif aux soucis de ses concitoyens, il est très vite apprécié. Il tombe même amoureux d'une jeune femme dont il doute qu'elle puisse envisager d'épouser un simple facteur. La vie paisible de Sébastien va basculer le jour où un notaire le convoque après la mort du châtelain du village. - Nombre de page(s) : - Poids : 0g.

Paperback. Condition: OKAZ. Une nouvelle enquête d'Edward Holmes et Gower Watson sous le règne du roi de France et d'Angleterre Henri VI, à la recherche de sulfureuses missives qui risqueraient de bouleverser la succession au trône de France. Au printemps de l'an de grâce 1422, durant la maudite guerre entre les Armagnacs et les Bourguignons, Isabeau de Bavière, reine de France et épouse du pauvre roi fou Charles VI, charge le clerc anglais Edward Holmes de conduire une de ses demoiselles d'honneur au château de Basqueville afin qu'elle puisse prier sur le gisant de son époux. Mais rien ne se passe comme prévu, le voyage a en vérité un tout autre but et, malgré sa sagacité, Holmes se fera abuser. De retour à Paris, Edward et son ami Gower Watson n'auront de cesse de retrouver la jeune femme et de prendre leur revanche. Or, peu après, la reine Isabeau découvre avec terreur qu'un inconnu mystérieux la menace de révéler le contenu de lettres qu'elle a écrites à son amant près de vingt ans auparavant. Des missives qui peuvent remettre en question la succession au trône de France. Heureusement que Holmes a ramené de Basqueville le molosse de l'ancien châtelain, qui s'avère aussi perspicace que son nouveau maître. - Nombre de page(s) : 492 - Poids : 277g - Genre : Policier / Thriller format poche GRANDS DETECTIVES.

Paperback. Condition: OKAZ. Élevé dans la simplicité par sa mère, Sébastien se destine au métier de facteur. Nommé dans un petit village en remplacement d'un ancien collègue, il enfourche son vélo et débute ses tournées de distribution du courrier. Il est vite apprécié de tous, s'arrêtant ici et là pour donner son aide ou prêter une oreille attentive aux soucis de ses concitoyens. La vie paisible de Sébastien bascule pourtant le jour où il est convoqué chez le notaire, après la mort du châtelain du village. - Nombre de page(s) : 336 - Poids : 535g - Genre : Littérature française Romans régionaux.

Softcover. Condition: gut. Erste Aufl. Illustrierte glanzfolienkaschierte Broschur. Der Einband leicht berieben, die Einbandecken und der Hinterdeckel etwas knickig, Schatten eines entfernten Preisschildes auf Hinterdeckel, Schnitte und Papier nachgedunkelt, ansonsten noch guter Erhaltungszustand. Nestor Burma revient au bercail est un roman policier français de Léo Malet, paru en 1967 aux éditions Fleuve noir. Il s?agit d'un roman de la série ayant pour héros le détective Nestor Burma. Nestor Burma accepte de s'occuper d'une enquête qui est l'occasion pour lui de revoir sa ville natale de Montpellier où il revient après trente ans d'absence. Dès son arrivée en gare, le détective gagne son hôtel, le Littoral-Palace, où le réceptionniste est un de ses anciens camarades de classe nommé Bruyéras. Il entre ensuite en contact avec son client, Jean Dorville, qui lui demande de retrouver la jeune Agnès Decosta, disparue depuis déjà une semaine. Il s'agit de la fille d'un pied-noir dont la femme a été la victime d'un attentat perpétré par Front de libération nationale. Dorville lui apprend aussi que le père Decosta a été, en Algérie française, le chef d'un commando condamné par contumace alors que ses collaborateurs ont été arrêtés et condamnés pour leurs activités violentes. Or, depuis son retour en France, Decosta est tourmenté par les remords. Aurait-il été le traître qui a vendu les membres du commando qu'il dirigeait en échange de sa liberté ? La disparition de sa fille est-elle une vengeance exercée par des proches des hommes arrêtés ? L'arrière-plan politique qui se dessine laisse dès lors présager une enquête des plus difficiles. Burma demande donc à son auxiliaire Zavatter et à sa secrétaire Hélène Chatelain de venir le rejoindre à Montpellier. Une sage décision, car les cadavres s'accumulent et les ramifications de cette affaire ne cesse de s'étendre jusqu'à sa résolution dans un récit « bien conduit et échappant à l'atmosphère traditionnelle » des aventures de Nestor Burma. (Wikipedia) In französischer Sprache. 222, (2) pages. Klein 8° (108 x 177mm).

Couverture souple. Condition: Très bon. 14 PAGES-FORMAT 60X43-EXCLUSIF! JEAN VILAR REVELE SES PROJETS/PAR GILBERT GANNE-EN UNE PHOTO DE KING KONG-TETE CHERCHEUSE ET TETE PENSANTE/PAR ANDRE MAUROIS-MONTHERLANT/EN MARGE DE LA GUERRE CIVILE-LES CONQUISTADORS DU VIDE/PAR TH. DE GALIANA/DESSIN HOMMES SUR LA LUNE/1P-LES ROMANS POLICIERS/PAR GERMAINE BEAUMONT-IMMORTELS EN SOUTANE/PAR PIERRE DE BOISDEFFRE-SOIXANTE ANS AVANT SARTRE TOLSTOI: "NE ME DONNEZ PAS LE NOBEL!"/PAR LE DR SERGE TOLSTOI/PHOTO-ICI VECUT ET MOURUT UN GENIE/PAR GISELE POLAILLON KERVEN/"LE ROLE DU DESSIN DANS L'OEUVRE DE DELACROIX" A L'ATELIER DE DELACROIX/PHOTO PLACE DE FURSTENBERG-UN ENTRELACS DE LIGNES MAGIQUES/PAR SABINE SAVANNE/2 DOC-ROGER WILD ESPAGNOL ET CHATELAIN/PAR GABRIEL D'AUBAREDE/AUTOPORTRAIT-HOMMES DES CAVERNES DU XXe SIECLE/APRES L'EXPLOIT DE LA JEUNE SPELEOLOGUE JOSIE LAURES/PAR NORBERT CASTERET-LA MINUTE DE VERITE DE. JEAN VILAR/PAR GILBERT GANNE/PHOTO-L'HOMME DESCEND DU SINGE/KING KONG/SCHOEDSACK/COOPER.

Couverture souple. Condition: Bon. 28 PAGES FORMAT 29 CM X 41 CM-EN COUVERTURE "QUASI INCONSCIENT LAURENT GUGLIELMO LE MEURTRIER PAR AMOUR EST ARRACHE AU CORPS DE CELLE QUI N'AVAIT CESSE DE LE TROMPER."-LA PEINE CAPITALE: POURRIEZ-VOUS CONDAMNER UN HOMME A MORT?,1P,ANDRE CAYATTE-APRES L'ODIEUX ASSASSINAT DE MARCELLINE BROOKE LA CAPTURE DE MYRIAM ET DE SES TUEURS,1P,6 PHOTOS-MARSEILLE,LA DOULOUREUSE CONFESSION DU MARI MEURTRIER: MALGRE SES VICES J'ADORAIS CHRISTIANE,2P,3 PHOTOS-ST POL DE LEON, HERVE LE DESHERITE S'EST ODIEUSEMENT VENGE DE SA MERE,1P,2 PHOTOS,LOUIS PICHON-QUI ETAIT VRAIMENT LA TRES HONNETE "MADAME MORAND"?,CHRISTIANE LESQUEREUX,1P,4 PHOTOS-ENQUETE SOCIALE LA GRANDE ANGOISSE DU MONDE PAYSAN,3 "J'AURAI TRAVAILLE VINGT ANS POUR MOURIR.A L'HOSPICE",2P-VARIETE,NANA AISH NE CONNAISSAIT PAS LE MOT "PUDEUR",1P,PHOTO-ENQUETE,TERRASSE PAR LA DROGUE CHET BAKER NE LUTTE PLUS,1P,2 PHOTOS-LYON: LES DEUX CRIMES DE L'ARCHIVISTE DU VATICAN,2P,2 PHOTOS-LA PETITE "FIANCEE DE L'AMERIQUE" N'A PLUS PEUR DE SE MONTRER NUE,LIZ TAYLOR,PHOTO-VARIETE,BETSY DRAKE ABANDONNE CARY GRANT: "IL NE PEUT RESISTER AUX FEMMES",1P,PHOTO-TOULOUSE,JEAN SAVIGNOL A PAYE DE SA VIE LA RANCON DU COURAGE,GILBERT WITZEL,1P,2 PHOTOS-SORAYA "LA PRINCESSE TRISTE" MENE TRES JOYEUSE VIE,1P,PHOTO-COULOMMIERS,JEAN LEMERCIER A FROIDEMENT ABATTU CELLE QUI S'ETAIT DONNEE A LUI,1P,2 PHOTOS-LE DRAME D'AVIGNON: LA FIN TRAGIQUE D'UN IMPOSSIBLE AMOUR,PIERI,2P,2 PHOTOS-.

LeatherBound. Condition: NEW. Leatherbound edition. Condition: New. Leather Binding on Spine and Corners with Golden leaf printing on spine. Bound in genuine leather with Satin ribbon page markers and Spine with raised gilt bands. A perfect gift for your loved ones. Reprinted from 1886 edition. NO changes have been made to the original text. This is NOT a retyped or an ocr'd reprint. Illustrations, Index, if any, are included in black and white. Each page is checked manually before printing. As this print on demand book is reprinted from a very old book, there could be some missing or flawed pages, but we always try to make the book as complete as possible. Fold-outs, if any, are not part of the book. If the original book was published in multiple volumes then this reprint is of only one volume, not the whole set. IF YOU WISH TO ORDER PARTICULAR VOLUME OR ALL THE VOLUMES YOU CAN CONTACT US. Resized as per current standards. Sewing binding for longer life, where the book block is actually sewn (smythe sewn/section sewn) with thread before binding which results in a more durable type of binding. Pages: 50 Language: French Pages: 50.

Couverture souple. Condition: Comme neuf. Dust Jacket Condition: Comme neuf. Edition originale. 1993 : vol. II Broché dos collé carré. Contenu : Editorial par Dominique Courvoisier Le biblioteche dei primi umanisti italiani par Giuseppe Billanovich La librairie des rois d'Aragon à Naples par Gennaro Toscano Adventure and Art : from moveable type to laser dise par William J.Sheehan Reliures romaines d'archives des XVe et XVIe siècles par Guido Vianini Tolomei Un atelier de reliure à Rome au XVIIe siècle : l'atelier dit « Enigmatique » par Guido Vianini Tolomei Colloque de l'AIB à Rome, 29 septembre-3 octobre 1992 par Antoine Coron Notes et documents Les libertinages d'un imprimeur rhénan à Vienne en Dauphiné, 1478 par Lucien Scheler Les bibliothèques des princes de la Renaissance : à propos de l'exposition « Des livres et des rois » par Gennaro Toscano Qui est l'imprimeur du Catalogus Bibliothecoe Thuanoe ? par Jean-Michel Noailly Les notes de Voltaire en marge des livres de sa bibliothèque personnelle par Larissa L. Albina Didotiana VII. Les Didot et l'industrie du papier par André Jammes Le scriptorium de Francis Ponge par Bernard Beugnot et Bernard Veck Hommage à Jean Lanssade par Dominique Courvoisier Notes de lecture Émile Van Balberghe, Les manuscrits médiévaux de l'abbaye de Parc. (Patricia Stirnemann) Mira calligraphiée monumenta. (Claudia Rabel) Bibliothèque nationale, Les Plus Belles Lettres de la langue française. (Marie Renée Morin) Le Printemps des Génies, Les enfants prodiges. (Thierry Bodin) Annie Taurant-Boulicaut, Bibliothèque André Desguine. (Albert Labarre) Jammes K. Farge, Le Parti conservateur au XVIe siècle. (Brigitte Moreau) Inventaire chronologique des éditions parisiennes du XVIe siècle, d'après les manuscrits de Philippe Renouard. (Nicolas Petit) Rodolphe Peter, Jean-François Gilmont, Bibliotheca calviniana, Les oeuvres de Calvin publiées au XVIe siècle. (Geneviève Guilleminot-Chrétien) François Roudaut, Le Point centrique. (J.-F. Maillard) Jean de Léry, Histoire d'un voyage fait en la Terre du Brésil. (Mireille Pastoureau) Jean Balsamo, Les Rencontres des muses. (Françoise Waquet) Répertoire des ouvrages du XVIIe siècle de la bibliothèque du CDRR. (Jean-Dominique Mellot) Robert L. Dawson, The French Booktrade and the "permission simple" of 1777 : copyright and public domain. (Nicole Masson) Mireille Pastoureau, Voies océanes. (Étienne Taillemite) Le Livre monde. (Françoise Waquet) Stampa periodica dell'età giacobina e napoleonica in Emilia-Romagna. (Françoise Waquet) Les Français peints par eux-mêmes. (Élisabeth Parinet) Cahiers Edmond et Jules Goncourt. (Pierre Janin) Beatrice Worthing, Emile Verhaeren. (Adrienne Fontainas) Beatrice Hemad et Karin von Maur, Papiergesânge. (Antoine Coron) Collection (Re)découvertes. (Isabelle de Conihout) Ville de Metz, Bibliothèques offertes. Hommages au x donateurs. (Jean-Marc Châtelain) Arthur Freeman and Janet Ing Freeman, Anatomy of an Auction : Rare Books at Ruxley Lodge 1919. (Patrick Cadell) Exposition -Colloque En bref Table 1993 Expédition possible, et pour un coût moindre, via Mondial Relay pour quelques pays : Allemagne, Autriche, Belgique, Espagne, France, Italie, Luxembourg, Pays Bas, Portugal.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Dust Jacket Condition: Très bon. Edition originale. 790 p.-[32] p. de pl. : couv. ill. en coul. ; 24 cm. - trad. de l'anglais par Évelyne Chatelain, Liliane Sztajn, Jean-Paul Martin, Jean-Paul Mourlon. [et al.] - Reagan, Ronald (1911-2004) Après une carrière d'acteur à Hollywood (1937-1964), devient gouverneur de Californie (1967-1974) puis le 40e président des États-Unis (1981-1988). Livre est en très bon état.

Photographie,Vintage silver print - Le château de Fontaine-Henry est situé dans la commune de Fontaine-Henry, dans le département français du Calvados, en région Normandie. Tel un château de la Loire égaré en Normandie, l'édifice d'origine médiévale est rendu célèbre pour ses façades marquées principalement par les styles Louis XII et Renaissance. De par ses hautes toitures à la française culminant jusqu'à près de 15 mètres de haut sur le « Gros pavillon » quadrangulaire, l'édifice est également considéré comme les plus hauts toits de France. C'est en scrutant l'ensemble des maçonneries et en comparant les devis et les plans des xviiie et xixe siècles, que Bertrand Jestaz a tenté de reconstituer les différentes étapes de construction de cette accumulation de corps de logis. Ces conclusions furent reprises par Jean-Pierre Babelon. Le château de Fontaine-Henry est classé monument historique par un arrêté du 5 avril 1924. Ce classement est remplacé par un nouvel arrêté le 22 novembre 2011. L'édifice est aujourd?hui entouré d?un parc à l?anglaise, qui s'est également vu classer monument historique en 1959. Le château de Fontaine-Henry est un domaine familial qui a traversé le temps en accumulant savoirs et objets. Cela a été rendu possible car le château n'a jamais été vendu et s'est transmis de génération en génération depuis environ dix siècles. Possédant tour à tour le domaine par voie d?héritage, plusieurs noms s'y sont succédé. Parmi eux, la fameuse famille d'Harcourt qui était une famille très puissante et proche du roi, de même que la famille Cornulier qui a apporté des souvenirs de la Révolution ou encore la famille d?Oilliamson qui est l'actuelle propriétaire du château. Voisin de Bayeux, le domaine doit son nom à Henry de Tilly, fils d'un grand sénéchal de Normandie, qui prend part à la huitième croisade. Sur l'emplacement d'une première forteresse du début xie siècle, la famille de Tilly fait édifier entre 1200 et 1220 un nouvel édifice. De cette époque subsistent notamment la chapelle et des salles voûtées qui formaient autrefois le rez-de-chaussée du logis seigneurial, témoignant encore aujourd'hui de toute l?ampleur du château au cours du Moyen Âge classique. La branche ainée des Tilly transmet ses terres à la famille d'Harcourt lorsque Jeanne de Tilly épouse en 1374 Philippe d'Harcourt. Elle lui laisse alors en dot plusieurs seigneuries dont Fontaine-Henry. C?est la famille d?Harcourt qui entreprend de reconstruire le château après la guerre de Cent Ans. Conservant le domaine durant cinq générations, les travaux s'étalent entre la fin du xve siècle et les années 1560 sur pratiquement un siècle, lui conférant son aspect actuel. Fontaine-Henry devient alors une demeure de prestige et acquiert cette harmonie très inédite qui en fait un chef-d'?uvre des style Louis XII et Renaissance, à l'instar des hôtels d'Escoville et de Than à Caen. Plus tard, une Harcourt porte la seigneurie en dot chez les Morais, dont l'un des descendants épouse Françoise de Sévigné et est le beau-fils de la célèbre épistolière. Jusqu?au xviiie siècle, la route de Thaon continue de passer par sa cour, via une porte monumentale située au sud et nommée Gloria laus (« gloire et louanges »). C'est à partir de ce point de vue que les façades de dentelles de pierre et « les plus hauts de France » ont été conçues pour impressionner le visiteur et ce, bien que son emplacement se soit retrouvé, avec le temps, au centre du parc, à la suite des modifications postérieures de l'ensemble du domaine. Au cours du xixe siècle, Henry de Carbonnel, marquis de Canisy, hérite de Fontaine-Henry. C'est à cette époque qu'est entreprise la réalisation du bâtiment abritant encore la galerie et la salle à manger, tandis que la globalité des jardins sont transformés en un parc à l'anglaise. L'ensemble revient à sa fille adoptive, la marquise de Cornulier, dont la petite fille épouse le comte Pierre d?Oilliamson. Au début du xxe siècle, ils entreprennent une restauration discrète du château. L'actuel châtelain, le marquis Pierre-Apollinaire d'Oilliamson, a ouvert largement son domaine au tourisme afin de mettre en valeur le patrimoine historique et artistique du domaine. Dans cette optique, le marquis invite les visiteurs à se replonger dans 800 ans d'histoire avec un programme estivale d'animations baptisé Les enchantées. // Circa 1920 // Tirage argentique // Format (cm): 12x17.

Couverture souple. Condition: Comme neuf. Edition originale. Strasbourg , Castrum Europe 2006. 1 Volume/1. -- Comme Neuf -- Broché collé . Format 26 x 20,5 cm ( 348 gr ) . --------- 124 pages avec 86 illustrations, photos, gravures et plans. . ******************* '' Le château de Marigny couronne de sa silhouette insolite une vieille route entre Chalon-sur-Saône et Charolles, non loin du Mont Saint-Vincent. Il conserve trois architectures qui apportent une contribution notable à la connaissance de l évolution des défenses, des habitations castrales et de la grammaire des styles de la Bourgogne méridionale. Le château roman de Marigny est une création des comtes de Chalon vers 1100. Il a été transformé pendant la Guerre de Cent-Ans, dans le dernier tiers du XIVe siècle, puis amputé après la Ligue. Mais une modélisation de son aspect originel est possible par la comparaison avec trois autres grands châteaux de Saône-et-Loire qui possèdent des éléments dont la disposition est similaire. L architecture la plus ancienne conservée est un donjon-logis de quatre niveaux, résidence du capitaine-châtelain, défendant l accès. Une disposition semblable se voit encore à Berzé, Brandon et Pierreclos. L analyse de cet édifice a fourni des renseignements sur le déroulement du chantier de construction et offre un intéressant catalogue de fenêtres du dernier quart du XIIe et du premier quart du XIIIe siècle. On y voit aussi son agencement intérieur intact du XIVe siècle. De cette époque, il conserve une cheminée, un plafonnage et surtout le rare mécanisme en bois d un pont-levis. Le tronçon d enceinte préservé est l oeuvre d Aymeri Meudon, capitaine de Compagnie, homme de guerre expérimenté averti des questions de défense. En 1366, il a acheté le château ruiné au duc de Bourgogne. Puis, pendant près d un quart de siècle, il a appliqué ici son savoir en accumulant des équipements dignes des plus grandes places de guerre, alors que Marigny n était plus dès lors qu une maison-forte. L enceinte centrée, de dimension beaucoup plus réduite que celle du XIIe siècle, a reçu des flanquements carrés et de précoces meurtrières cruciformes pour armes à feu. Puis, elle a été complétée par un flanquement circulaire commandant l accès à une « casemate » et à un archétype de contre-mine. Un logis seigneurial prend le relais du donjon dans sa fonction résidentielle (ce qui a évité la disparition des fenêtres romanes). Des remaniements dans la première moitié du XVe et le deuxième quart du XVIe siècle ont laissé un répertoire de moulures du gothique flamboyant. Au total, Marigny présente un bel ensemble médiéval que les restaurateurs du XIXe siècle ont respecté. '' ***************************** PH CASTRUM.

Couverture rigide. Condition: Bon. 4 vol. in-8 toile éd. XXVIII-392-XXVIII-387-XXX-395-XXVII-381 pp. 2 fig. et 67 pl. h.-t. Reimpression de l'éd. de Paris, 1926-28.

Paperback, Languages: French, 474 p., 9 colour ill., 156 x 234 mm, 2012. ISBN 9782503542133. L?Histoire ancienne jusqu?a Cesar, dediee vers 1210 au chatelain de Lille Roger IV, constitue la plus ancienne histoire universelle ecrite en langue francaise. Son auteur, Wauchier de Denain, y consacre un long recit a la Macedoine et a Alexandre le Grand, qui n?a encore jamais ete edite. Il est alors le premier a ecrire en prose francaise la vie du conquerant macedonien et a integrer une telle biographie dans le vaste continuum d?une histoire universelle. Son projet historiographique repose sur la compilation, avec la conciliation originale de trois inspirations divergentes : l?idealisation d?Alexandre en roi-conquerant explorateur du Roman d?Alexandre du Pseudo-Callisthene et de ses derives latins, le portrait d?un despote sanguinaire selon Orose et ses Histoires contre les paiens et la celebration d?un serviteur du dieu des juifs d?apres l?Historia scolastica de Pierre le Mangeur. Le recit de Wauchier de Denain sur Alexandre temoigne alors de pratiques d?ecriture novatrices et d?une interpretation nouvelle de la destinee d?Alexandre. L?importance majeure de l?Histoire ancienne jusqu?a Cesar pour la naissance de l?historiographie medievale en langue francaise est confirmee par sa grande diffusion : nous en avons pour preuves le nombre tres eleve des manuscrits conserves, leur realisation en France, a Saint-Jean-d?Acre et en Italie, les deux reecritures d?ensemble, en francais, qu?elle a suscitees aux xive et xve siecles, ses traductions, notamment italienne, ainsi que les emprunts que lui ont consentis de nombreux auteurs, puis ses imprimes a la Renaissance. Cette edition critique a ete realisee a partir du manuscrit de Paris, Bibliotheque nationale de France, fr. 20125, et avec quatre manuscrits de controle. Nous accompagnons le texte de Wauchier de Denain sur la Macedoine et Alexandre de deux de ses reecritures : l?adaptation en franco-italien du codex 2576 de Vienne (Osterreichische Nationalbibliothek), ?uvre de copistes venitiens du xive siecle, puis le remaniement du premier imprime de 1491, celui d?Antoine Verard, publie sous le titre Le Volume d?Orose. 0 g.

No binding. Vintage Anonymous Studio Photo. Sophie Desmarets dans 120 Rue de la Gare. Réalisation : Jacques Daniel-Norman Auteurs & scénaristes : Léo Malet (d'après son roman) et Jacques Daniel-Norman (adaptation & dialogues) avec : René Dary (Nestor 'Dynamite' Burma), Jean Parédès (Marc Covet), Albert Dinan (Bébert (sous le nom Dinan)), Gaby André (Suzanne Parmentier (sous le nom Gaby Andreu)), Sophie Desmarets (Hélène Chatelain Synopsis et détails: Sur la seule indication d'une adresse soufflee par un mourant, Nestor Burma echafaude une enquete. Mais ou diable se situe ce 120, rue de la Gare, et que doit-on y trouver? *** Date : 1946 *** Location/Lieu : France *** Photographer/Credit : Anonymous *** Categories : France - Cinema *** Silver print, good condition, light stains & creases. *** Size in inches/Taille en pouces (1 inch=2,5 cm) : about 9 x 12 - Size in centimeters/Taille en centimetres : about 22.5x30.

Buch. Condition: Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware -Frontmatter -- SOCIÉTÉ DE DÉMOGRAPHIE HISTORIQUE -- ÉTUDES ENFANTS ET SOCIÉTÉS -- 1. SOCIETE ANTIQUE -- La conscience médicale antique et la vie des enfants / Etienne, R. -- Discussion, avec la participation de J.-P. Bardet, J.-N. BIraben, J. Bourdon, P. Chaunu, C. Corvisier, R. Dauvergne, M ' ' Demarolle, J. Dupâquier, R. Étienne, L. Henry, A. Higounet -- 2. MOYEN ÂGE -- Introduction : Attitudes devant l'enfant / Klapisch, C. -- Les objets de l'enfance / Piponnier, F. -- La médecine et l'enfant au Moyen Age / Biraben, J.-N. -- Quelques notes sur l'enfant de la moyenne époque byzantine (VIe-XIIe siècles) / Antoniadis-Bibicou, H. -- L'enfant et son avenir dans la famille byzantine (IVe XIIe siècles) / Patlagean, E. -- L'enfant dans le haut Moyen Age / Riché, P. -- L'enfance en Toscane au début du XVe siècle / Klapisch, C. -- Regards sur l'enfance dans la littérature moralisante / Batany, J. -- Petits enfants dans la littérature des XIIe-XIIIe siècles / Le Goff, J. -- Témoignages toscans sur la mort des enfants autour de 1400 / Tenenti, A. -- L'iconographie de l'enfant au Moyen Âge / Garnier, F. -- Jean Gerson : un nouveau regard sur l'enfance / Bonney, F. -- 3. ATTITUDE DE L'EGLISE -- L'attitude à l'égard du petit enfant et les conduites sexuelles dans la civilisation occidentale : structures anciennes et évolution / Flandrin, J.-L. -- 4. PERIODE MODERNE -- Rapport introductif / Ariès, P. -- Le médecin et l'enfant au XVIIIe siècle (Aperçu sur la pédiatrie au XVIIIe siècle) / Biraben, J.-N. -- Une sollicitude ambiguë : l'évacuation des enfants abandonnés / Hélin, E. -- En Basse-Normandie aux XVIIe et XVIIIe siècles : le refus de l'enfant au tribunal de la pénitence / Gouesse, J.-M. -- L'enfance abandonnée à Reims à la fin du XVIIIe siècle / Chamoux, A. -- Discussion, avec la participation de A. Armengaud, J.-P. Bardet, J.-N. Biraben, A. Châtelain, P. Chaunu, A. Corvisier, R.P. de Dainville, P. Dayon, J.-L. Flandrin, J.-M. Gouesse, D. Julia, F. Lebrun, J. Lecuir, E. Le Roy Ladurie, R. Mandrou, J.-P. Poussou -- 5. XIXe SIÈCLE -- L'attitude de la société à l'égard de l'enfant au XIXe siècle / Armengaud, A. -- L'attitude à l'égard de l'enfant dans l'Angleterre du XIXe siècle, d'après les sources littéraires, politiques et juridiques / Laslett, P. -- Révolution industrielle et travail des enfants / Fohlen, C. -- Intervention lors de la réunion du 5 février 1972 / Kintz, J.P. -- La société militaire et l'enfant / Corvisier, A. -- Éléments de bibliographie / Armengaud, A. -- COMPTES RENDUS -- POSITION DE THESE. Avortement et contraception dans la médecine gréco-romaine / Fontanille, M.-T. -- DOCUMENTS -- Du soin extrême qu'on doit avoir du baptême des enfants dans le cas d'une fausse couche, ou de la mort d'une femme enceinte (1764) / Le Moigne, F.-Y. -- Mémoire sur le lait / Le Moigne, F.-Y. -- Remède infaillible contre les vers des enfants / Le Moigne, F.-Y. -- Des hôpitaux d'enfants trouvés / Le Moigne, F.-Y. -- Pour que vivent les enfants trouvés / Bardet, J.-P. -- Avortement et justice / Kintz, J.-P. -- M. Daquin de Chambéry, Mémoire en réponse aux éclaircissements demandés par la Société royale de médecine de Paris, au. sujet des enfants trouvés de Chambéry / Bideau, A. -- Scène d'accouchement / Chamoux, A. -- L'allaitement artificiel / Chamoux, A. -- Mise en nourrice et mortalité des enfants légitimes / Chamoux, A. -- Enfants illégitimes et enfants trouvés / Chamoux, A. -- BIBLIOGRAPHIE -- MÉTHODOLOGIE ET GÉNÉRALITÉS -- PRÉHISTOIRE - ANTIQUITÉ -- MOYEN ÂGE -- FRANCE -- EUROPE -- AUTRES CONTINENTS -- HOMMAGE A MARCEL REINHARD A. ARMENGAUD. / Reinhard, Marcel -- TABLE DES MATIÈRES 500 pp. Französisch.

Couverture souple. Condition: Très bon. Edition originale. In-18° broché, 211 pages et une vignette. L'ouvrage fut tiré à cent exemplaire. La société du Caveau, appelée en abrégé le Caveau, est une célèbre goguette parisienne créée en 1729 par Pierre Gallet. Elle disparaît en 1739. Ensuite, durant deux siècles, jusqu'en 1939, ce nom est repris, avec des intervalles plus ou moins longs, par une succession d'autres prestigieuses goguettes qui se situent dans sa continuité. Elles sont exclusivement masculines. Toutes les participations féminines sont exclues, même si ce principe ne figure pas dans les règlements écrits. Il fut cependant fait deux exceptions, l'une pour Virginie Déjazet, l'autre pour Thérésa On compte quatre sociétés successives du Caveau, toutes parisiennes : la première et la deuxième s'appellent le Caveau ; la troisième porte le nom de Caveau moderne ; et la quatrième porte, à ses débuts, le nom des Enfants du Caveau, pour s'appeler ensuite simplement Caveau. On rattache aux Caveaux cinq sociétés qui ne portent pas ce nom : les dîners du Vaudeville, la Société Épicurienne, les Soirées de Momus, les Soupers de Momus et le Réveil du Caveau. D'autres sociétés chantantes en province et à l'étranger reprirent le nom du Caveau parisien : le Caveau stéphanois ou Caveau de Saint-Étienne à Saint-Étienne, le Caveau havrais au Havre. Il y eut également quatre Caveaux lyonnais à Lyon, et un Caveau Verviétois à Verviers en Belgique. En février 1834, quelques hommes qui avaient été les amis et émules de Laujon, Désaugiers, Gouffé, Dusaulchoy de Bergemont, ont la pensée de faire renaître le Caveau. Le vendredi 4 avril 1834, dans la poursuite de la tradition du Caveau, et 17 ans après la disparition du Caveau moderne, ils fondent la société chantante Les Enfants du Caveau[46]. Les fondateurs sont 13 chansonniers : Décour, Eugène Champeaux, Rauzet d'Orinière, Armand-Séville, Maréchalle, Salgat[ ], Routier, Alphonse Salin, Ramond de la Croisette aîné, ami et collaborateur de Désaugiers, Le Roy de Bacre, F. Chatelain, Audouin de Gérouval et Gallemant de Marennes . Le premier banquet se tient, le 10 avril suivant, chez le restaurateur Champeaux, Place de la Bourse. Ramond de la Croisette ainé, qui avait invité chaleureusement Béranger à venir prêter son concours à la nouvelle Société, reçut la réponse suivante : Il est arrivé qu'on appelle la quatrième société du Caveau le Caveau moderne Figures symboliques de la tradition, à chaque banquet sont exposés le grelot de Collé, et dans un riche étui le verre de Panard. Ce verre, dont le Caveau est propriétaire, tient une bouteille de Bordeaux Le grelot de Collé, muni d'une poignée, sert d'insigne au président, comme le rappelle Eugène Grangé, décrivant sa présidence du Caveau dans la chanson Les Deux Présidences : Parmi les membres du quatrième Caveau parisien on trouve quantité d'auteurs : Clairville, Louis Protat, Justin Cabassol, Eugène Grangé, Charles Vincent, Montariol, Hippolyte Poullain, Charles Nodier.

Plate : 'Tire du Cabinet de Mr. Le Brun.' (From the cabinet of Mr. Le Brun). Engraving after the original painting by P. van Laar. Depicted is a scene with a man on horseback and several dogs. Engraving / etching on a verge type of hand laid paper. Description: This attractive original old antique print / plate originates from: 'Galerie des Peintres Flamands, Hollandais et Allemands; Ouvrage enrichi de Deux Cent Planches graves d'apres les meilleurs Tableaux de ces Maitres' by M. le Brun, published Chez l'Auteur; Chez Poignant; Chez Pierre Fouquet junior, Paris et Amsterdam 1792.Artists and Engravers: Jean Baptiste Pierre Le Brun (1748-1813), publisher; French artist. This plate engraved by J. B. Chatelain after P. van Laar. Condition: Good. General age-related toning. Some foxing, mainly in the margins. Please study scan carefully. Storage location: A229-33 The overall size is ca. 16.3 x 11 inch. The image size is ca. 8.3 x 6.9 inch. The overall size is ca. 41.5 x 28 cm. The image size is ca. 21 x 17.5 cm.

Couverture souple. Condition: Bon. Edition originale. In-8° broché, couverture d'attente moderne azur sombre, 56[2] pages et deux planches hors-texte et le frontispice représentant la statue. Les premiers feuillets sont légèrement effrangés à la marge. En 1828, Auguste Le Prévost (1787-1859), l'un des fondateurs de la Société des antiquaires de Normandie, regrettait que ses confrères se soient détournés « des objets qu'ils supposaient être tout à fait étrangers aux chefs-d'oeuvre grecs et romains », mais s'accordait avec eux pour reconnaître : « ce n'est point chez nous qu'on peut espérer de rencontrer souvent de ces merveilles des arts, que de plus anciennes et plus intimes communications avec la Grèce et l'Italie, des rapports de moeurs, d'origine et de climat et le voisinage de la Méditerranée [ont] concouru à multiplier au sein de nos provinces méridionales » (cité par Chatel 1873 : 568). À la même époque, un « ancien professeur de l'Université » écrivait au châtelain du Mesnil-sous-Lillebonne : « Vous désirez que je vous parle des antiquités de Lillebonne. Que voulez-vous que j'en dise dans le moment actuel ? Votre statue en bronze doré est toute rapiècetée ; les anomalies fourmillent dans votre construction théâtrale » (Raymond 1826, cité par Chatel 1873 : 569). Découverte en 1823 à proximité du théâtre antique de Lillebonne, cette oeuvre est la plus grande statue en bronze conservée d'un dieu en Gaule. Apollon, considéré comme une divinité salutaire, tenait une lyre dans la main gauche, selon un schéma particulièrement prisé dans la Gaule du Nord et du Centre-Est. L'effigie témoigne par ses proportions, sa pondération et l'agencement de la chevelure, de la forte influence des créations grecques du IVe siècle avant J.-C. sur les artistes gallo-romains. Cette statue en bronze doré a été découverte le 24 juillet 1823 à Lillebonne (près de Rouen, en Seine-Maritime), à proximité du théâtre antique. Après avoir été vendue en Angleterre et avoir séjourné pendant près de trente ans à Londres, chez le collectionneur Samuel Woodburn qui espérait revendre la statue au British Museum, l'oeuvre est acquise par l'État français en 1853 et rejoint les collections du Louvre. La statue, qui représente le dieu Apollon, a été coulée en plusieurs pièces selon le procédé de la fonte creuse à la cire perdue. Elle a été restaurée à de multiples reprises, peut-être même dès l'Antiquité. La présence de nombreuses traces de raccords à la surface du bronze aurait ainsi justifié la dorure, réalisée à la feuille. Il est difficile de préciser la date de cette dorure ; l'oeuvre aurait d'ailleurs pu être dorée une première fois lors de la fonte, puis une seconde à la fin de l'époque romaine impériale. L'Apollon de Lillebonne est l'une des plus grandes statues en bronze conservées en Gaule. Le dieu apparaît sous des traits juvéniles, entièrement nu, tenant dans la main gauche une lyre (aujourd'hui perdue) ; ce schéma est particulièrement prisé dans le nord et le centre-est de la Gaule, où des statuettes votives analogues ont été trouvées en quantité. Apollon est considéré comme une divinité salutaire, un dieu guérisseur assimilé à plusieurs autres divinités locales parfois mal identifiées : Amarcolitanus sans doute, Belenus, Borvo, Cobledulitavus, Grannus, Moritasgus, Vindonnus, Virotutis. Le culte d'Apollon est attesté dans de nombreux sanctuaires gallo-romains, situés ou non à proximité de sources aux vertus thérapeutiques. Par ses proportions, sa pondération et l'agencement de la chevelure, l'effigie divine de Lillebonne témoigne de l'influence des créations grecques sur les artistes gallo-romains. L'oeuvre, qui a été réalisée au IIe siècle de notre ère dans la région de Lugdunum (l'actuelle Lyon), s'inspire largement de la tradition classique. Elle reprend le contrapposto élaboré par Polyclète au milieu du Ve siècle avant J.-C. et fait écho aux silhouett. Signé par l'auteur.

Demi-cuir. Condition: Bon. TIERCE, Juge de paix, Conseiller d'arrondissement NOTES HISTORIQUES SUR HAUBOURDIN ET SES SEIGNEURS 1860, Lille, Edition Imprimerie de E. Reboux Format : In-12 (22,5 x 15,5 cm), relié, 365 pages Reliure demi-cuir chagrin noir, dos à 5 nerfs titré doré, couvertures conservées, ex-libris gravé collé au contre-plat " J. D. Tehere Cursum " Ouvrage illustré de 2 planches dépliantes : plan dépliant de la Commune d'Haubourdin réduit d'après le Cadastre 1859 et Tombeau de Jean de Luxembourg ainsi que de 8 gravures hors texte : La Motte, Armes des seigneurs d'Haubourdin, Vue du jardin de Madame Torck en 1855, Château de M. Dhespel en 1858, Château de M. Menche en 1858, Château de Beaupré, Portrait d'un Haubourdinois : M. Dieudonné TESTELIN et Portique de l'abbaye de Loos Contenu du livre : Introduction - Lettre dédicatoire - Haubourdin, son avenir - Coup d'oeil rétrospectif sur notre pays, origine d'Haubourdin, La Motte - Châtellenie, châtelain, origine de ce nom, ses pouvoirs, etc., les Cattelaines, Coutumes d'Haubourdin et Emmerin - La fontaine de la rue de l'Etang - Marais, leur origine, leur dessèchement - Château de Beaupré, L'avocat Dinet, MM. Derbigny - Bière, vin - Octroi - Police - Sergents et gardes-champêtres - Manufacture, usines - Asile, école - Pensionnat et noviciat de Beaucamps - Agriculture - Notariat - Corps des sapeurs-pompiers - Garde nationale - Médaillés de Sainte-Hélène - Société : du Cercle, de Saint Simon, de secours mutuels, de Saint Vincent de Paule, de Saint Joseph, de Saint Louis de Gonzague - Société à l'arc - Société à l'arbalète - Abbaye de Loos - Noms des abbés de Notre-Dame de Loos depuis sa fondation jusqu'en 1792 - Notre-Dame de Loos, dite Notre-Dame de Grâce, pèlerinage, son origine - Annexes : Percement du canal par Jean III en 1271, Vente par Henri IV à Duchatel en 1603, Notice nécrologique de M. Derbigny - Etc. - Corrections d'auteur - Table des matières Etat : coins légèrement émoussés, frottis à la reliure, papier propre, ouvrage solide, bel exemplaire d'une insigne rareté poids : 950g.

Rolle, 1840. Manuscrit sur papier in-4° (147 x 201 mm) de [1 (garde)]+[4 (2 gardes volantes, faux-titre, titre)+ 68 (texte) + [7 bl]+[1 (garde)] feuillets écrits au recto uniquement; avant le titre est inséré un grand portrait de La Fontaine gravé par [François] Dequevauviller. Après la garde supérieure est collé un feuillet portant la suscription suivante: «A Monsieur N. Châtelain. Hommage de respectueuse affection de Ch. Wittel. 1er janvier 1840». Reliure en pleine basane havane, dentelles dorées sur les plats, dos à cinq nerfs orné de filets (reliure de l époque aux charnières fragiles). Ce manuscrit est un curieux collage d extraits plus ou moins étendus des éloges classés parmi les trois premiers du concours organisé en 1774 par l Académie de Marseille: celui de Sébastien-Roch Nicolas de Chamfort (1740 1794), qui remporta le 25 août le premier prix de 100 livres offert par le banquier et ancien et futur ministre Jacques Necker; celui de Jean-François de La Harpe (1739 1803), classé second; et celui de Gabriel-Henry Gaillard(1726 1806), arrivé troisième. L auteur de cette compilation pourrait être le dédicant, Charles Vittel (Rolle, 1809 Rolle 1889), précepteur en Hollande, juge de paix (1839 1845), préfet de Rolle (1845 1861 / 1885 1889) , député au Grand Conseil vaudois (1845 1848) et au Conseil national (1848 1851) [DHS]. Quant au dédicataire, il s agit de Nicolas Châtelain (Rotterdam, 1769 Rolle, 1856), installé à Vevey dès 1787, puis à Rolle dès 1812. «Nicolas Châtelain a publié de nombreux travaux, entre autres son Histoire du synode de Dordrechts, ses Lettres de Voltaire à Mme du Deffand, un pastiche tellement parfait du grand écrivain que les plus habiles, entre autres Vinet, y furent pris, les Lettres de Livry, supposées écrites par Mme de Sévigné, le Rubis du Père Lachaise et ses pastiches, ou imitations libres du style de quelques écrivains des XVIIe et XVIIIe siècles. M. Ch. Vittel fut son secrétaire pendant 23 ans» [biographie in «Rolle, perle du Léman"].

Couverture rigide. Condition: Bon. Edition originale. Fort et grand in-12 relié plein veau, 478 pages. Trois pages manquantes ont été récopiées à la main à la fin du volume. Une restauration au coin inférieur droit de la page 13 avec une petite perte de texte. 4 feuillets blanc avant le titre avec des annotations manuscrites du XVII ou XVIII° siècle. Nous avons estimés la date d'impression, ne trouvant aucun exemplaire en bibliothèque. - - - Il a réellement existé, du temps de Charlemagne, un personnage historique du nom d'Ogier (transformé plus tard en Oger, comme le mot boulangier, par exemple, est devenu boulanger). Sous Pépin le Bref, Ogier défendit en Italie la cause du pape contre les Lombards. Plus tard, il fut un des partisans de Carloman, frère de Charlemagne, après la mort duquel il se réfugia à la cour du roi Didier. Il se soumit ensuite à Charlemagne, et fit restaurer un monastère à Cologne. La plus ancienne rédaction que nous possédions de la légende d'Ogier est la chanson attribuée à Raimbert de Paris (XIIe siècle), où sont soudés deux poèmes antérieurs, dont l'un racontait la jeunesse d'Ogier, l'autre les exploits de son âge mûr. L'auteur de Berthe aux grands pieds, Adenès le Roi, a composé aussi un roman en vers intitulé les Enfances Ogier, où il a remanié la première partie du poème de Raimbert. Ogier le Danois est une chanson de geste en douze chants composé par Raimbert de Paris, et qui fait partie du cycle carolingien. Le jeune Ogier était à Saint-Omer, à la cour de Charlemagne, comme otage de son père Geoffroi de Danemark, lorsqu'arrivent en France quatre ambassadeurs que l'empereur avait envoyés près de Geoffroi : celui-ci les a fait tonsurer et leur a fait couper barbe et moustaches. Cette grave injure met Charlemagne en fureur. Il appelle Guimer, châtelain du bourg de Saint-Omer, et lui ordonne de garder Ogier à vue. Le lendemain, après la messe, il se fait amener le jeune homme, et lui annonce qu'il va payer de sa vie le crime de son père. C'est en vain que les barons et la reine, touchés par son âge et de son innocence, prennent vivement sa défense. Il va périr, lorsque surviennent deux messagers du pape qui annoncent à Charlemagne que les païens sont entrés à Rome. L'empereur suspend alors l'exécution, et décide qu'il emmènera Ogier en Italie. Le poète nous raconte longuement cette expédition d'Italie, où il faut voir un souvenir de l'expédition historique de 773. Ogier se couvre de gloire et est armé chevalier sur le champ de bataille par Charlemagne lui-même. C'est grâce à lui que Rome est délivrée. -.

Octavo (14 cm x 21 cm). Reliure originale - Demi-maroquin. / Original, very decorative, early 19th century binding with gilt lettering and ornament on spine. Tres bon exemplaire / Very good condition with only minor signs of external wear. Charles Alexandre de Calonne (20 January 1734 30 October 1802), titled Count of Hannonville in 1759, was a French statesman, best known for his involvement in the French Revolution. Realizing that the Parlement of Paris would never agree to reform, Calonne handpicked an Assembly of Notables in 1787 to approve new taxes. When they refused, Calonne's reputation plummeted and he was forced to leave the country. Jean-François Gaultier de Biauzat est un avocat, homme politique et journaliste français, né à Vodable1 le 23 octobre 1739, décédé à Paris le 22 février 1815. Jean-François est né dans une famille nombreuse de Vodable, propriétaire d'une métairie située au lieu-dit de Biauzat. Il est le fils de François Gaultier, avocat au parlement, châtelain et lieutenant général au mandement de Vodable, et de Jacquette Jourde. Il étudie au collège jésuite de Billom puis de Toulouse. Après son droit, il exerce le métier d'avocat à Clermont-Ferrand, auprès de son père, à partir de 1767. Appartenant à la notabilité éclairée, il s'affilie à la franc-maçonnerie. Il entre en politique en devenant en 1787 membre du conseil judiciaire de l'Assemblée provinciale d'Auvergne. L'année suivante, il publie un pamphlet favorable à l'abolition des droits féodaux : Doléances sur les surcharges que les gens du peuple supportent en toute espèce d'impôts, avec des observations historiques et politiques sur l'origine et les accroissements de la taille. Élu député du Tiers état pour représenter la sénéchaussée de Clermont aux États généraux, il est à Paris lors des émeutes Réveillon, auxquelles il assiste avec frayeur, à la fin d'avril 1789. Il prête le serment du jeu de paume le 20 juin 17892. Du succès de sa correspondance quotidienne avec ses amis politiques de Clermont-Ferrand naît l'idée du Journal des débats dont le premier numéro est publié le 30 août 1789. Lors du choix des noms de département en 1790, il plaide pour que le département dont Clermont-Ferrand est le chef-lieu ne s'appelle pas Mont-d'Or mais Puy-de-Dôme, craignant que le nom « Mont-d'Or » ne fasse trop riche. Il est élu maire de Clermont-Ferrand en janvier 1790, mais démissionne en 1791 quand il est choisi comme juge par le 4e arrondissement de Paris ; Georges Couthon est chargé d'expédier les affaires en cours du cabinet d'avocat. Membre du Club des Jacobins, il rejoint quelque temps, semble-t-il, le Club des Feuillants après la fuite du roi. Au lendemain de la journée du 10 août 1792, il retourne en Auvergne, où il est arrêté le 22 mars 1794. Libéré après le 9-Thermidor (27 juillet 1794), ce modéré adopte des opinions plus radicales devant les progrès de la Contre-révolution. Nommé maire de Clermont-Ferrand en novembre 1794 par le représentant en mission Joseph-Mathurin Musset, il est destitué le 16 juillet 17952,4. De retour à Paris, il est nommé commissaire du Directoire près le tribunal de cassation et devient l'un des seize jurés choisis pour siéger à la Haute Cour de Vendôme lors du procès de Gracchus Babeuf mais se montre favorable aux accusés. Favorable au coup d'État du 18 fructidor an V, il adhère à la Société des Amis des Noirs et des Colonies et fréquente le Club de la rue du Bac, où il s'affirme contre le suffrage censitaire2. Lors des élections de l'an VI, l'assemblée électorale de Paris l'envoie au Conseil des Cinq-Cents, mais ce choix est invalidé par la loi du 22 floréal an VI (11 mai 1798). Après le Coup d'État du 18 brumaire par Napoléon Bonaparte, il perd sa place de juge au tribunal de cassation, qu'il occupait depuis deux ans. Toutefois, son amitié avec Cambacérès lui permet d'obtenir le poste de commissaire et accusateur public auprès du tribunal de la Seine en juillet 18002. Le 9 décembre 18104, il doit démissionner pour raisons de santé (il finit sa vie aveugle). Il est nommé conseiller à la Cour impériale de Paris et le reste jusqu'à sa mort. Il est enterré au cimetière du Père Lachaise (division 13). (Wikipedia) Sprache: français.

2 parties en un volume in-4 de (12) ff., 204 pp. - (1) f., 102 pp., (2) ff., 103-104, (2) ff., 105-196 pp., veau havane, double filet doré en encadrement sur les plats, dos à nerfs orné de fleurons et de caissons dorés, pièce de titre citron (reliure de l'époque). Edition originale de la première version française complète d'après Ripa. En 1593, Cesare Ripa (1555-1622) fait paraître l'Iconologia, recueil - non illustré - d'allégories. Cette première édition italienne s'inscrivait dans la tradition des traités d'emblématique de la Renaissance (Alciat, Hieroglyphica d'Horapollo, Songe de Polihile, etc.). Mais l'ouvrage de Ripa se voulait aussi, au-delà de sa dette à l'égard de l'érudition philologique, un manuel pratique conçu à l'adresse des artistes et proposant le code d'un langage visuel allégorique fait d'attributs et de symboles exprimant vices, vertus, qualités, défauts, etc. Le succès fut immédiat : sept éditions du vivant de Ripa - la 3e étant la 1ère illustrée - et une large diffusion hors d'Italie. 613 figures gravées par Jacques de Bie. La version française est l'?uvre de Jean Baudoin (v. 1590-1650). Lecteur de la reine Marguerite de Navarre, un des premiers membres de l'Académie française, il joua un rôle important comme diffuseur de la culture humaniste à travers de nombreuses traductions. Son Iconologie ne constitue pas un simple démarquage du travail de Ripa, mais une véritable adaptation à laquelle il confère le parfum de sa propre sensibilité française. Certaines allégories élaborées par Ripa disparaissent ainsi et Baudoin en crée d'autres, son ouvrages comptant en tout 613 figures allégoriques, gravées sur cuivre par Jacques de Bie dans des médaillons. La première partie de l'Iconologie de Baudoin fut éditée chez Guillemot en 1636 et la seconde en 1643. Mais les deux volumes furent réunis et diffusés ensemble avec une nouvelle page de titre en 1644 ; les deux frontispices de cette édition portant la date de 1643. Rééditée sans interruption jusqu'au XVIIIe siècle, l'Iconologie fut une source essentielle pour les artistes des temps modernes ; son usage jugé abusif étant dénoncé par Roger de Piles, l'abbé Du Bos ou Diderot. "L'intelligence de la peinture européenne des XVIIe et XVIIIe siècles est inséparable de ce livre" (Chatelain). Bel exemplaire. Mario Praz, Studies in Seventeenth-Century Imagery, I, 473. - John Landwehr, French, italian, spanish and portuguese books of devices and emblems, 634. Jean-Marc Chatelain, Livres d?emblèmes et de devises, 58. - Dominique Brême, Dictionnaire iconologique, les allégories et les symboles de Cesare Ripa et Jean Baudoin, 1999.

2 volumes in-16 de 310 pp., 1 f. bl., (6) ff. de catalogue du libraire et de 285 pp., cartonnages vernis, plats ornés d'un décor floral sur fond vert d'eau encadrée d'un filet noir, dos lisse orné de fleurs peintes en noir sur fond or, tranches dorées (reliure de l'époque). Quatre planches gravées par Silvestre David Mirys et Jean-Michel Moreau, ici en état avant la lettre. Rares reliures au vernis Bertin, dit aussi "reliure au vernis sans odeur". Si le nom de Bertin est attaché à celui de la sténographie dont il fut l'introducteur en France, il faut surtout le créditer de la production de reliures dites "au vernis sans odeur", improprement appelées "vernis Martin", en référence à un vernis mis au point à Paris en 1728 par les frères Martin qui imitait les laques de Chine. Sous l'Empire, Bertin adapta le procédé à la reliure. Le brevet fut déposé le 12 juin 1811. Sa production, toujours sur des livres de format limité, resta confidentielle pour s'arrêter peu après son décès en 1819. De fait, ces reliures sont rares. Un premier inventaire fut établi en 1965 qui ne recensait que 18 exemplaires (Albert Ehrman, Les Reliures vernis sans odeur, autrement dit 'vernis Martin. The Book Collector. 1965, XIV, p. 523-527). Très bel exemplaire en parfait état. Jean-Marc Chatelain (dir.), Éloge de la rareté, Cent trésors de la Réserve des livres rares, Paris, BnF, 2014, n° 3.

3 volumes. In-12°. 2 f. n.ch, XII, 629 p., 1 f. bl.; 1 f. n.ch., VIII, 588 p., 1 f. bl.; 1 f. n.ch., XXXIV p., 1 f. n.ch. table, 632 p., 1 f. bl. Avec 3 frontispice, 3 vignettes de titre, 3 mappemonde et 18 gravures par Bernard Picard. Reliure demi cuir d'époque lis, pièce de titre en maroquin rouge, tomaison en maroquin vert. Brunet II, 566. - Cohen 404. - Gumuchian 4793. - Retirage de la première édition de 1720 identique pour le premier volume. Volume 2 et 3 en édition originale. Selon notice de la BNF, imprimé d'après le matériel typographique à Rouen par Jean-Baptiste II Machuel. Le premier volume publié 1720, ici en retirage identique de 1722. Chaque volume avec le "Mappe-Monde ou Carte Générale de la Terre, Sur laquelle est rouve le Voyage de Robinson Crusoe". Les illustrations, dont seul le frontispice du premier volume est signé, sont de Picard. C'est la première édition illustrée du Ronindon. L'édition anglaise de 1719 n'a que le frontispice pour le premier volume et la Carte. Chaque volume avec une préface du traducteur introduisant le lecteur français à la réflexion sur les valeurs du roman, à la philosophie et à la morale de son auteur. - Quelques rousseurs, papier légèrement bruni, dos un peu frotté. Chaque titre avec mention de propirietaire "Schöning. Sprache: französisch.

3 vol. in-12 de (38)-415 pp. ; (8)-404 pp. ; (8)-322-(27) pp. et (31) pp. (Catalogue de livres nouveaux), maroquin rouge, dos lisse orné, triple filet doré d'encadrement sur les plats, dentelle intérieure, tranches dorées (Derome). Édition originale. Recueil chronologique de 1715 à 1723, de tous les faits politiques et financiers qui se sont déroulés pendant la Régence, plus particulièrement sur le système de Law. Nombreuses citations textuelles d'édits, de décisions, d'exposés intéressant Law et son système.4 planches repliées et 12 portraits hors-texte dont un frontispice ; vignette gravée sur les titres :Portrait du Régent en frontispice du vol. 1, signé B. Picart, 1728. Portraits de Le Blanc (I, p. 105), du duc du Maine (I, p. 241), du cardinal de Noailles (I, p. 310), d'Argenson (II, p. 6), d'Aguesseau (II, p. 8), de Law (II, p. 358), du cardinal Dubois (III, p. 121), de Louis XV (III, p. 125), Armenonville (III, p. 145) et Villeroy (III, p. 160) gravés par M. Pool d'après des dessins ou peintures de F. de Troy, A. Leprieur, H. Rigaud ou J.-B. Van Loo ; quatre planches dépliantes représentant Quinquenpoix et la banqueroute de Law (II, p. 327 et 330), le sacre de Louis XV et le lit de justice du 22 février 1723 (III, p. 194 et 212). Vignette aux titres gravée par M. Pool d'après les dessins de B. Picart. Titres en rouge et noir.Bel exemplaire (dos légèrement passé) dans une sobre reliure signée Derome (étiquette).Stourm, Bibliographie historique des finances de la France au XVIIIe siècle, 67 ; pas dans Einaudi, INED, Goldsmiths et Kress.

2 parties en 1 vol. grand in-folio (550 x 410 mm) de (8)-43 pp., 1 f.bl., titre frontispice et titre gravé, 16 emblèmes gravés dans le texte, 4 planches sur double page, 47-(1) pp., titre gravé, 16 emblèmes gravés dans le texte, 4 planches sur double page, veau brun granité, dos à nerfs orné de chiffres couronnés, triple filet doré d?encadrement sur les plats, armes frappées or au centre, frise sur les coupes, tranches jaspées (reliure de l?époque). Édition définitive des "Devises pour les tapisseries du Roy?, la première donnée par l'Imprimerie royale dirigée par Sébastien Mabre-Cramoisy de ce recueil d?estampes exécuté par ordre de Louis XIV pour célébrer sa gloire à travers les arts décoratifs, qui contient, pour la première fois, la description des tapisseries par André Félibien (1619-1695). Les devises et les quatrains explicatifs sont principalement de la main de Charles Perrault. L?illustration en premier tirage entièrement gravée sur cuivre contient 3 frontispices gravés par Sébastien Le Clerc d'après Jacques Bailly ; 8 planches à double page gravées par Sébastien Le Clerc et Jean Goyton d'après Jacques Bailly et Charles Le Brun, répartis selon deux cycles : le premier associe les vertus cardinales du roi aux quatre éléments, le second, les manifestations de son action au cycle des saisons, l'ensemble constituant un portrait allegorique de Louis XIV ; 32 figures d?emblèmes, accompagnés des vers français de Perrault, Chapelain, Charpentier, etc., au bas du médaillon ; fleurons, bandeaux, vignettes et lettres ornées, culs-de-lampe gravés par Sébastien Le Clerc et Bailly.Exemplaire complet des 4 grandes planches de la suite des tapisseries des grandes conquêtes du roi qui manquent le plus souvent, ajoutées à l'édition peu de temps après sa publication, dans le cadre de la programmation de la collection du Cabinet du roi, créé par le jeune Louis XIV qui voulait proclamer sans plus tarder sa puissance et sa gloire, et, dans ce but, faire connaître la somptuosité des fêtes qu?il donnait et les richesses de ses palais. C?est en 1663 que la petite académie qui venait d?être fondée par Colbert fut chargée de choisir les emblèmes, avec légendes appropriées, qui devaient figurer sur les tapisseries commandées par le roi pour ses appartements de Versailles. Ces emblèmes firent l?objet d?un luxueux manuscrit daté de 1668, pour le Cabinet du roi : 32 médaillons peints sur vélin par le miniaturiste Jacques Bailly et texte écrit par Nicolas Jarry. Le manuscrit fut l?objet de cette somptueuse édition avec des gravures en taille-douce par Le Brun et Sébastien Le Clerc.Provenance : Alfred Dailly (1818-1888), auditeur au Conseil d'état, fut administrateur de la Compagnie des chemins de fer de l'Ouest puis de l'hospice civil de Saint-Cloud, président de la Compagnie des Polders de l'Ouest.Bel exemplaire relié à l?époque aux armes et au chiffre de Louis XIV. Olivier-Hermal-Roton, pl. 2494, fers n°10 (armes 128 x 105 mm) et n°21 (chiffre). Coiffes et coins discrètement restaurés.Landwehr, 285 (?One of the most somptuous edition of the Imprimerie royale?) ; Brunet, I, 1443 (« On y ajoute 4 autres planches de l?histoire de Louis XIV ») ; Chatelain, Livres d?emblèmes et de devises, une anthologie (1531-1735), pp. 125-126 (« Constituant l?un des principaux recueils du Cabinet du roi, les Devises pour les tapisseries étaient essentiellement diffusées sous forme d?exemplaires de présent qui témoignaient de la munificence du roi et répandaient à travers le monde l?image de son prestige et de sa gloire ») ; Lipperheide, 3757.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Anvers, Christophe Plantin, 1565.2 parties en 1 volume petit in-8 de 149 pp., (1) f., (8) ff. Maroquin vert sombre, triple filet doré encadrant les plats, « Renouard » en lettres dorées en pied du premier plat, dos lisse orné, roulette dorée intérieure, doublures et doubles gardes de peau de vélin, tranches dorées, étui-boîte à dos à nerfs de maroquin rouge. Reliure de la fin du XVIIIe siècle, étui moderne.163 x 102 mm. --- Édition originale, illustrée de 57 bois gravés à mi-page.Rahir, Bibliothèque de l'amateur, p. 476 ; Chatelain, Livres d'emblèmes et de devises, 1993, n°24 ; Landwehr, Emblem and Fable Books printed in the Low Countries, 1988, n°398 ; Voet, The Plantin Press, III, n°1476 ; Praz I, pp. 384.Rarissime premier tirage sur trois.Élégant recueil d'emblèmes moraux et politiques exécuté sur les presses de Christophe Plantin. Chaque page du texte comporte un cadre ornemental finement gravé sur bois. Les emblèmes ont été gravés par Geerard van Kampen et Arnold Nicolai d'après les compositions du parisien Geoffroy Ballain et de Pieter d'Huys.Très rare exemplaire de première émission.Il renferme le premier état du cahier D dont la page 64, qui devait comporter le cinquante- huitième et dernier emblème, n'a pas été imprimée, ainsi qu'une erreur dans la légende de l'emblème 46. Plantin réimprima ce cahier et le remplaça dans la plupart des exemplaires.Un des livres d'emblème les plus importants avec celui d'Alciat : il devait fixer les canons du genre.« Les Emblèmes de Junius [. ] ont été réédités de nombreuses fois jusqu'à l'extrême fin du XVIe siècle tant dans leur version latine originale que dans leur traduction française, due à Jacques Grévin et publiée en 1567, et leur traduction flamande, due à Antoine Gillis » (Jean- Marc Chatelain).Précieux et bel exemplaire de l'imprimeur-libraire et bibliophile Antoine-Augustin Renouard (1765-1853).Comme tous les livres reliés pour cet amateur /// Antwerp, Christophe Plantin, 1565.2 parts in 1 small 8vo volume [163 x 102 mm] of 149 pp, (1) l., (8) ll. Dark green morocco, triple gilt fillet around the covers, "Renouard" in gilt letters at the foot of the front cover, flat ornamented spine, gilt inner border, vellum doublures and endleaves, gilt edges, case with a red morocco spine. Binding from the end of the eighteenth century, modern case. --- First edition, illustrated with 57 half-page woodcuts.Rahir, Bibliothèque de l'amateur, p. 476 ; Chatelain, Livres d'emblèmes et de devises, 1993, n°24 ; Landwehr, Emblem and Fable Books printed in the Low Countries, 1988, n°398 ; Voet, The Plantin Press, III, n°1476 ; Praz I, pp. 384.Exceedingly rare first issue out of three.Elegant collection of moral and political emblems executed on the presses of Christophe Plantin. Each page of the text has an ornamental woodcut frame finely engraved. The emblems were engraved by Geerard van Kampen and Arnold Nicolai after compositions by the Parisian Geoffroy Ballain and Pieter d'Huys.A very rare copy of the first state.It contains the first state of quire D of which page 64, which should have contained the fifty-eighth and last emblem, was not printed, as well as an error in the legend of emblem 46. Plantin reprinted this quire and replaced it in most copies.One of the most important emblem books, together with that of Alciat: it was to set the standard for the genre."The Emblems of Junius [.] were republished many times until the very end of the sixteenth century in their original Latin version as well as in their French translation, which we owe to Jacques Grévin and published in 1567, and their Flemish translation, that we owe to Antoine Gillis" (Jean-Marc Chatelain).Precious and beautiful copy that belonged to the printer-bookseller and bibliophile Antoine-Augustin Renouard (1765-1853).Like every book bound for this enthusiast at the end of the eighteenth century, it bears his name in gilt letters at the foo.

Couverture rigide. Condition: Très bon. In-4 de 1 portrait, 4 ff.n.ch., LIV, 416 pp. ; veau fauve glacé, dos à nerfs, compartiments ornés de fleurons et fers d'angle, pièces d'armes dans les angles des plats (macle et chabot alternés), roulette intérieure, deux filets sur les coupes, tranches rouges (reliure de l'époque). LUXUEUSE ÉDITION, LA PREMIÈRE DANS LE FORMAT IN-4, PARUE L'ANNÉE DE L ORIGINALE. Elle est ornée en frontispice d'un portrait gravé par Saint-Aubin : cette reprise de la gravure de Nicolas Voyer (1771) permit de diffuser largement l'image d'un Montaigne « au chapeau ». Le manuscrit original du Journal du voyage en Italie, que son auteur ne destinait pas à la publication mais conservait à son seul usage, fut oublié pendant près de deux siècles. Il ne fut retrouvé dans un coffre au château de Montaigne, par l'abbé Prunis, qu'en 1770. L'éditeur parisien Le Jay confia la tâche de l'éditer à Anne-Gabriel Meunier de Querlon, gardien des manuscrits de la Bibliothèque du Roi, qui dédia le livre à Buffon. Quatre éditions virent le jour en 1774. La première fut imprimée en deux volumes in-12. Peu après parurent une édition in-quarto, puis une édition en trois volumes au format in-12. Une quatrième, enfin, vit le jour en deux volumes in-12, mais amputée du texte italien. Le Jay choisit Rome comme adresse fictive d'édition, sans doute pour souligner le caractère italien du journal. Complément du maître-livre de Montaigne, le Voyage est même « un essai plus vrai que les Essais » (Paul Faure, préface à l'édition de 1948). De plus, par un coup du destin, le manuscrit autographe ayant disparu peu de temps après sa découverte, l'édition de 1774 représente le seul texte « original » à la disposition des lecteurs. Le Journal du voyage en Italie, rédigé pour partie en français et pour partie en italien, a été tenu lors du voyage entrepris par Montaigne juste après qu'eut paru la première édition des Essais : dix-sept mois d'un périple au gré de l'humeur, du 22 juin 1580 au 30 novembre 1581, interrompu par la nomination de l'auteur comme maire de Bordeaux. Fuyant la routine d'une vie de gentilhomme campagnard, Montaigne s'ennuie du monde et de ses tracas. Aussi va-t-il, « par gambades », « promener sa philosophie » comme l'écrit joliment le préfacier, Meunier de Querlon. Le voyage devait nourrir le livre III des Essais. Une grande partie du Journal environ 30 % du texte a donc été rédigée directement en italien par Montaigne. Cette langue traitée de façon cavalière, à la fois expressive et savoureuse, ce style vif et heurté ont suscité de nombreux commentaires et analyses. BEL EXEMPLAIRE RELIE EN VEAU GLACE PORTANT LES PIECES D'ARMES DES ROHAN-CHABOT. Il a vraisemblablement fait partie de la bibliothèque de Guy-Auguste de Rohan-Chabot (1683-1760) ce même Chevalier de Rohan qui fit bastonner et embastiller Voltaire en 1726 , avant de passer dans celle de son fils, Louis-Antoine de Rohan-Chabot (1733-1807), correspondant de Madame du Barry et personnalité de l'Émigration. Les exemplaires du Journal du voyage de Montaigne en belle reliure du temps et dotés d'une provenance significative sont rares. Cachet anciennement gratté sur le titre, épidermures peu prononcées sur les plats, habile restauration à la coiffe supérieure. Références : Desan, nº 111 : « En accord avec le goût bibliophilique du XVIIIe siècle, le format in-4 est considéré comme le plus désirable ». Lacouture, Montaigne à cheval, 1996, pp. 193-225 : « L'érudit s'est fait philosophe, le retraité combattant. La déambulation cavalière à travers la Rhénanie, la Suisse, la Bavière, le Tyrol et les Italies aura contribué à accoucher le Montaigne qui va agir sur l'histoire de son temps »). J.-M. Chatelain, "Noms de pays : l'Italie de Michel de Montaigne", in Poètes, princes & collectionneurs. Mélanges offerts à Jean Paul Barbier-Mueller, Genève, 2011, pp. 351-366).