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Collectif

Published by HERMANN (2013)

ISBN 10: 2705681930 ISBN 13: 9782705681937

Used Paperback

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About this Item: HERMANN, 2013. Paperback. Condition: OKAZ. - Poids : 415g - Genre : Monographie Histoire de l'art Essais Dictionnaires. Seller Inventory # O3117994-666

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Herbin, Auguste/ Claisse, Geneviève

Published by Editions Hermann (2013)

ISBN 10: 2705681930 ISBN 13: 9782705681937

New Paperback

Quantity Available: 1

From: Revaluation Books (Exeter, United Kingdom)

Seller Rating: 4-star rating

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About this Item: Editions Hermann, 2013. Paperback. Condition: Brand New. French language. 8.27x8.19x0.79 inches. In Stock. Seller Inventory # zk2705681930

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HERBIN AUGUSTE

Published by HERMANN ÉDITEUR

ISBN 10: 2705681930 ISBN 13: 9782705681937

Used

Quantity Available: 1

From: Librairie La Canopee. Inc. (Saint-Armand, QC, Canada)

Seller Rating: 5-star rating

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About this Item: HERMANN ÉDITEUR. Condition: As new. Etat de neuf / As new condition 62358 9782705681937 2. Seller Inventory # 040118S58342

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L'Art non figuratif non objectif: HERBIN, Auguste

HERBIN, Auguste

Used Hardcover First Edition

Quantity Available: 1

From: Librairie Girard-Talec (Fontenay-sous-bois, France)

Seller Rating: 5-star rating

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About this Item: 1949. Couverture rigide. Condition: Très bon. A Paris, édition Lydia Conti, 1949. Grand in-8 carré, broché, couverture rempliée. 134 pages. Edition originale n°454/1000, illustrée de 17 planches en noir pour l'expérimentation du prisme et 2 planches en couleur hors-texte reproduites, et de 7 planches hors-texte coloriées au pochoir. Bel exemplaire de ce texte majeur de l'art abstrait. Seller Inventory # 354

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Herbin, Auguste - Peissi, P.

Published by Paris: Edition Lidia Conti, 1949 (1949)

Used Hardcover First Edition

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About this Item: Paris: Edition Lidia Conti, 1949, 1949. Hardcover. Condition: Very Good. 1st Edition. 8° - 131pp - 8 + 2 Color Pochoir and B/w reproductions. Non-figurative non-objective art by Auguste Herbin (1882-1960) French painter of modern art. He is best known for his Cubist and abstract paintings consisting of colorful geometric figures. He co-founded the groups Abstraction-Création and Salon des Réalités Nouvelles which promoted non-figurative abstract art. First edition, published in 1000 + 80 numbered copies (our's is N° V/LXXX), text in French language. Original Binding. In very good condition. Seller Inventory # 14610

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HERBIN Auguste

Published by Edition Lydia Conti (1949)

Used Softcover First Edition

Quantity Available: 1

From: Tiré à Part (Marseille, France)

Seller Rating: 4-star rating

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About this Item: Edition Lydia Conti, 1949. In-8 carré ( 235 X 190 mm ) de 131 pages, broché sous couverture rempliée. 2 illustrations en couleurs hors-texte, 17 planches en noir hors-texte ( expérimentation du prisme ) et 7 pochoirs originaux en couleurs hors-texte. EDITION ORIGINALE tirée à 1000 exemplaires numérotés. Très bel exemplaire, condition rare. lithographie gravure estampe Beaux-arts peinture. Seller Inventory # 918697

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L'Art non figuratif non objectif. Introduction de: HERBIN (A.).

HERBIN (A.).

Published by P., Lydia Conti, 10 septembre 1949. (1949)

Used Couverture souple First Edition

Quantity Available: 1

From: SOLSTICES RARE BOOKS (PARIS, France)

Seller Rating: 5-star rating

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About this Item: P., Lydia Conti, 10 septembre 1949., 1949. Couverture souple. Condition: Très bon. 1ère édition. 23 x 19 cm, 131 p., 9 pochoirs originaux en couleurs dont 7 planches h.-t. + 17 planches en noir dans le texte (expérimentation du prisme). Broché, couv. impr. Parfait état. Edition originale, tirage limité à 1000 ex. numérotés. Ce traité fondamental de Herbin est l'une des références majeures de la peinture abstraite de cette époque. Pour Auguste Herbin (1882-1960), la couleur a son langage propre, qu'il associe d'abord à des formes simples rythmiquement organisées, avant d'établir un système de relation étroite entre la couleur et la forme qui constituera l'originalité de l'œuvre abstraite qu'il accomplit à partir de 1940 pour exprimer " une vision spirituelle de l'univers ". Il élabore un " alphabet plastique " fondé sur les couleurs pures combinées avec les figures élémentaires de la géométrie plane : cercle, carré, rectangle, triangle, losange. L'utilisation de cet alphabet est codifiée dans "l'Art non figuratif non objectif" que publie la galerie Lydia Conti. Herbin exerce une grande influence sur les jeunes artistes abstraits d'après-guerre. Livre ancien. Seller Inventory # 30347

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Herbin, Auguste

Published by Edition Lydia Conti Paris, Paris (1949)

Used Softcover First Edition

Quantity Available: 1

From: Galerie de la Bourse (Paris, France)

Seller Rating: 5-star rating

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About this Item: Edition Lydia Conti Paris, Paris, 1949. [Étude] Édition originale (Éo). Tirage à 1000 exemplaires, numérotés de 1 à 1000, et 80 exemplaires hors commerce, numérotés de I à LXXX., cet exemplaire étant 1/80 H.C. [XXXVII] in-8 carré de 131 pp. broché, couverture rempliée Ouvrage illustré de 2 illustrations en couleurs hors-texte, 17 planches en noir hors-texte et 7 pochoirs originaux en couleurs hors-texte. Table des Matières : Introduction (p.5). Avant-Propos (p.11). La Couleur (p.15). Planches pour l'Expérimentation du Prisme (p.47). Récapitulation des Lois (p.65). L'Art et la Nature (p.69). Le vrai et le faux Humanisme (p.77). La Tradition (p.83). L'Art et la Liberté (p.87). La Forme (p.91). Loi de Création de la Peinture (p.107). La Composition (p.113). Le Style (p.117). Le Réalisme non-objectif, Réalité spirituelle (p.121). Conclusion (p.127). Planches en Couleurs (p.133). [Planches en couleurs : Composition sur le mot " Christ ". Composition sur le mot " Jaune " (1946). Composition sur le mot " Oiseau " (1946). Composition sur les mots " Fer Acier "; à regarder horizontalement (1946). Composition sur les mots " Fleur Fruit " (1945). Composition sur le mot " Rouge " (1946). Composition sur le mot " Rouge " (1946).]. " Les principales manifestations de la peinture sont d'abord murales. C'est le mur, le matériau, le métier de la fresque ou de la mosaïque qui limitent les possibilités dans un espace en deux dimensions, qui déterminent la discipline, la simplicité de la forme et de la couleur. C'est instinctivement que les artistes, qui animent le mur, s'éloignent de la sculpture. Il ne s'agit pas encore d'une conscience profonde de la nature de la peinture. Giotto affirme l'esprit sculptural et à l'époque de la Renaissance le désir de la sculpture est tellement impérieux qu'on étudie minutieusement l'anatomie, qu'on invente la perspective linéaire. De grands artistes sont à la fois sculpteurs et peintres, ils font indifféremment et aussi bien la sculpture ou la peinture en trompe-l'oeil, c'est le même esprit, le même sentiment, les mêmes moyens et jusqu'à nos jours la peinture subira l'autorité de la sculpture. C'est précisément par suite du développement de la peinture sous l'autorité et dans l'esprit de la sculpture que les auteurs cités plus haut ont pu craindre la disparition de la sculpture. Le fait même de la séparation de la peinture et de la sculpture restitue cette dernière dans sa nature et ses moyens propres en assurant sa continuité. Cette même séparation donne enfin à la peinture sa propre nature, sa propre signification, ses propres moyens. Les peintres et les sculpteurs peuvent renoncer à l'objet mais ils devront réaliser la peinture et la sculpture dans leur nature propre, par leurs moyens propres [.] C'est par une longue lutte intérieure qu'il se soustrait peu à peu à cette emprise pour s'élever vers la lumière, vers l'Esprit. C'est au cours de cette longue lutte sévère et désintéressée que s'élabore peu à peu l'organisme capable de créer les formes exigées par l'esprit. Cette création sera comme une floraison de cet organisme profondément enraciné et nourri, lui aussi, de cette lutte du clair et de l'obscur. La substance et la forme devront constituer une unité résultant de l'activité spirituelle, de l'activité suprasensible. Il ne peut être question de définir une méthode quelconque puisqu'il s'agit de création, seule, la qualité de l'artiste doit en décider. Il n'est pas question non plus ici, des formes fantaisistes, coloriées avec plus ou moins de goût, ou sculptées pour des besoins communément appelés décoratifs, comme on en trouve de nombreux exemples dans le passé et le présent. L'esprit ne peut s'y tromper, il établira nettement les différences. " (Auguste Herbin, l'art non figuratif non objectif, p.97) [H. HOFER a réalisé cet ouvage sur les presses de l'imprimerie LAPIED, 24, rue Monsieur-le-Prince, Paris. La maquette, la typographie et la mise en pages sont de W. Hächler. Achevé d'imprimer le 10 septembre 1949.]. Seller Inventory # epk936

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HERBIN, Auguste

Published by Lydia Conti, Paris (1949)

Used paperback

Quantity Available: 1

From: Argosy Book Store, ABAA, ILAB (New York, NY, U.S.A.)

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About this Item: Lydia Conti, Paris, 1949. paperback. Condition: very good(+). Limited. Illustrated with 7 pouchoir plates in vivid colors and a several in black & white. Tall square 8vo., stiff printed cream envelope wrappers (small chip at top of spine). Paris: Lydia Conti, (1949). Scarce. Very good (+). One of 1000 numbered copies. Seller Inventory # 242692

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