Published by Resource Publications, 2020
ISBN 10: 1725265826 ISBN 13: 9781725265820
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paperback. Condition: New.
Published by Resource Publications, 2020
ISBN 10: 1725265826 ISBN 13: 9781725265820
Seller: Lucky's Textbooks, Dallas, TX, U.S.A.
Condition: New.
Published by Resource Publications, 2020
ISBN 10: 1725265826 ISBN 13: 9781725265820
Seller: Ebooksweb, Bensalem, PA, U.S.A.
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Published by Resource Publications, 2020
ISBN 10: 1725265826 ISBN 13: 9781725265820
Seller: Ebooksweb, Bensalem, PA, U.S.A.
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Published by Resource Publications, 2020
ISBN 10: 1725265826 ISBN 13: 9781725265820
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ISBN 10: 1725265834 ISBN 13: 9781725265837
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ISBN 10: 1725265826 ISBN 13: 9781725265820
Seller: Revaluation Books, Exeter, United Kingdom
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Published by Caymi, 1973
Seller: Tik Books GO, Madrid, Spain
Encuadernación de tapa blanda. Condition: Regular. R31635. Caymi Un sistema seguro, sin medicamentos, basado en la convicción consciente de los males que acarrea el tabaco, y en la afirmación de la voluntad. 170 pp. S. AUTOAYUDA.
Published by Resource Publications (CA), 2020
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Seller: THE SAINT BOOKSTORE, Southport, United Kingdom
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Seller: Revaluation Books, Exeter, United Kingdom
Hardcover. Condition: Brand New. 206 pages. 6.00x0.50x9.00 inches. In Stock.
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ISBN 10: 1725265826 ISBN 13: 9781725265820
Seller: AHA-BUCH GmbH, Einbeck, Germany
Taschenbuch. Condition: Neu. nach der Bestellung gedruckt Neuware - Printed after ordering - What do we do when a formerly vibrant back-to-the-Bible movement drifts into a toxic swamp rimmed with attack dogs Charles Redfern faces that grim question squarely. He discovers that American evangelical Christianity, which surged in the mid-twentieth century and offered a more genteel, intellectually vigorous alternative to caustic fundamentalism, fell into the hands of intimidators and backbiters. It was a short journey from there to the movement's partisan sell-out and the abandonment of time-honored creeds. Redfern describes his own story, in which he came into the faith at the movement's height in the 1970s, then views evangelicalism's decay across its spectrum. He doesn't spare conflict-adverse moderates in the process. But he also discovers hope: A winsome remnant survives, and its wooing the back-to-the-Bible people back to the Bible, bearing the fruits of the Holy Spirit as they do so.
Published by Resource Publications, 2020
ISBN 10: 1725265826 ISBN 13: 9781725265820
Seller: moluna, Greven, Germany
Condition: New. Dieser Artikel ist ein Print on Demand Artikel und wird nach Ihrer Bestellung fuer Sie gedruckt. Über den AutorrnrnCharles Redfern is a veteran journalist and clergyman (ordained, American Baptists Churches, USA). He s led several New England churches and has written for several publications. He lives in Connecticut with his wife, Andr.
Published by Resource Publications, 2020
ISBN 10: 1725265834 ISBN 13: 9781725265837
Seller: AHA-BUCH GmbH, Einbeck, Germany
Buch. Condition: Neu. nach der Bestellung gedruckt Neuware - Printed after ordering - What do we do when a formerly vibrant back-to-the-Bible movement drifts into a toxic swamp rimmed with attack dogs Charles Redfern faces that grim question squarely. He discovers that American evangelical Christianity, which surged in the mid-twentieth century and offered a more genteel, intellectually vigorous alternative to caustic fundamentalism, fell into the hands of intimidators and backbiters. It was a short journey from there to the movement's partisan sell-out and the abandonment of time-honored creeds. Redfern describes his own story, in which he came into the faith at the movement's height in the 1970s, then views evangelicalism's decay across its spectrum. He doesn't spare conflict-adverse moderates in the process. But he also discovers hope: A winsome remnant survives, and its wooing the back-to-the-Bible people back to the Bible, bearing the fruits of the Holy Spirit as they do so.
Published by Resource Publications, 2020
ISBN 10: 1725265834 ISBN 13: 9781725265837
Seller: moluna, Greven, Germany
Gebunden. Condition: New. Dieser Artikel ist ein Print on Demand Artikel und wird nach Ihrer Bestellung fuer Sie gedruckt. Über den AutorrnrnCharles Redfern is a veteran journalist and clergyman (ordained, American Baptists Churches, USA). He s led several New England churches and has written for several publications. He lives in Connecticut with his wife, Andr.
Published by Lucien Vogel éditeur, 1914
Art / Print / Poster First Edition
Pas de couverture. - Lucien Vogel éditeur, Paris 1914, 19,5x25cm, une feuille. - Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [.] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas. Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH TRANSLATION F.
Published by Co-operative Wholesale Society, Manchester, 1939
Seller: Your Book Soon, Stroud, GLOS, United Kingdom
First Edition
Soft cover. Condition: Good. 1st Edition. 12 books 1939, 40, 41, 42, and 1944 are hard backs 128 to 324 pp red cloth with gilt titles to spine, remainder at red paperbacks with black titles120 to 176 pp all have bw photos. All are in good condition, cloth faded, paper covers rubbed and creased, general wear and signs of age, pages clean and firmly held . Set over 3.5 Kg will need extra postage outside UK.
Published by Lucien Vogel éditeur, 1912
Art / Print / Poster First Edition
Pas de couverture. - Lucien Vogel éditeur, Paris 1912-1913, 19x24,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Une très petite rousseur dans le cadre. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [.] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas. Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant.