Cet ouvrage vise � rendre compte de la richesse et de la complexit� des rapports que Susan Sontag, tout � la fois intellectuelle engag�e, �crivaine et r�alisatrice, entretenait avec le cin�ma. Par ses �crits comme par ses films, elle en fit le lieu privil�gi� pour penser les ph�nom�nes culturels et politiques de son temps. Rassemblant les contributions de sp�cialistes du cin�ma, d’artistes ou de critiques, ce travail pr�sente ainsi une perspective originale sur l’œuvre de Sontag, dont l’h�ritageintellectuel reste encore � mesurer.

Cet ouvrage vise � rendre compte de la richesse et de la complexit� des rapports que Susan Sontag, tout � la fois intellectuelle engag�e, �crivaine et r�alisatrice, entretenait avec le cin�ma. Il existe en effet une dissym�trie frappante entre l’int�r�t que Sontag a port� presque toute sa vie � ce m�dium et la mani�re dont s’est construite sa post�rit� intellectuelle. On conna�t l’importance qu’occupe la photographie dans ses �crits, on peut savoir aussi que Sontag s’est particuli�rement int�ress�e � la danse, au th��tre et � la litt�rature – qu’elle-m�me fut romanci�re. Mais la question cin�matographique demeure marginale dans les �tudes portant sur son œuvre, alors m�me que le cin�ma fut pour elle une passion de premier plan et qu’il joua un r�le essentiel dans sa formation intellectuelle. Plus encore, on oublie souvent qu’elle-m�me fut cin�aste, r�alisant quatre longs-m�trages au cours de sa vie.

Rassemblant les contributions de sp�cialistes en �tudes cin�matographiques, d’artistes ou de critiques, cet ouvrage s’attache ainsi � analyser la mani�re dont les films de Sontag constituent un mode d’exploration et de prolongement de sa pens�e, tout en reconsid�rant r�ciproquement ses r�flexions esth�tiques et politiques depuis la question du cin�ma, qui occupe une place diffuse mais constante dans ses �crits.

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