Tarkovski nos presenta en este breve libro su diario de trabajo. Son reflexiones ―evidentes y asombrosas a la vez ― que el director ha ido concluyendo a lo largo de su carrera, al enfrentarse con los distintos aspectos de su trabajo creador: el guion, los actores, las tomas, el montaje, la música, etc.
La ausencia de orden sistemático le otorga al libro una mayor proximidad: las soluciones no son dogmáticas, como tomadas de antemano en un laboratorio, sino que nacen de un diálogo real con problemas reales. Constituye un libro de cabecera para todo amante del cine, como lo demuestran sus numerosas ediciones.
La crítica ha dicho:
«El texto del cineasta ruso -escrito en colaboración con Olga Surkova-, es una obra capital de la estética que, además de diversos criterios filosóficos puramente expuestos, incluye una retrospectiva de los a veces dramáticos avatares durante la filmación de sus películas, todo orientado a tratar de definir sus ideas sobre el arte en general y el cine en especial.»
Horacio Ramirez, Cine y Lietratura.
«Tarkovski expone su visión del arte y del cine en términos tanto personales como teóricos, haciendo un recorrido por todas sus películas y deteniéndose también en el uso de los elementos del lenguaje cinematográfico (por ejemplo, el sonido o el uso de la cámara). Es un abordaje bastante concreto, ya que el análisis es sobre la experiencia, partiendo de la base de que las soluciones no son dogmáticas, sino específicas para los problemas reales.»
Lucida Podesta, Proyecto IDIS.
«Es el ensayo más importante, y en muchos aspectos, el más hermoso y emocionante, que he leído sobre el cine entendido como arte supremo.»
Adrián Massanet, Espinof.
ANDREI TARKOVSKI (1932-1986), hijo del poeta Arseni Tarkovski, recibió una esmerada educación y se interesó desde muy joven por la música, la literatura y la pintura. Su primer maestro será el director Mijail Romm. Con su primer largometraje (La infancia de Iván, 1962) gana el León de Oro en el Festival de Venecia, y atrae la atención de la crítica. Andrei Rublev (1966), su segunda obra, supuso el primer tropiezo con la censura soviética, pese a que Tarkovski se presentaba regularmente en los certámenes internacionales de cine. A continuación rodó Solaris (1972) y El espejo (1974). Su última película soviética fue Stalker (1979), considerada por muchos como su obra maestra. En Italia filmó Nostalghia (1983), a pesar del exilio. Gracias al apoyo de amigos e instituciones logrará llevar a cabo en 1986 Sacrificio, su última película.
