Morat�n viaja por una Italia fragmentada en reg�menes pol�ticos, dialectos y costumbres diferentes y recorrida por los ej�rcitos enfrentados de la Revoluci�n francesa y los del Imperio austr�aco, en v�speras de la campa�a de Napole�n. Pero, en su texto, el caos pol�tico y militar s�lo se refleja en observaciones espor�dicas y frivolas: Morat�n no es un divulgador ni su libro un documento informativo; como Sterne una generaci�n antes que �l, Morat�n realiza ante todo un viaje sentimental en el que la realidad exterior se traduce en impresiones y reflexiones personales, y el lector deber� aceptar que un incidente con un posadero puede importar m�s que la descripci�n de una catedral o la ca�da de una dinast�a. El esp�ritu de libre examen de la Ilustraci�n, el desenfado que comporta el rechazo del academicismo y la autoridad, convierten la Italia de Morat�n en un encadenamiento de sensaciones que entrelazan, en un ritmo marcado por las an�cdotas y los efectos c�micos, desde las gloria del Renacimiento y de la antigua Roma hasta chusmas bulliciosas, ingenuas y depravadas, arist�cratas insensatos, grandes damas prostituidas, generales sin ej�rcito y cl�rigos bribones. En medio de una decadencia general y guiado s�lo por su pasi�n, el teatro, y por su amor a la belleza, Morat�n identifica un n�cleo min�sculo de artistas y cient�ficos que mantienen en vida el pensamiento creativo en un tiempo en que est� a punto de estallar el Romanticismo, anunciado ya, pese a su intransigente amor al clasicismo, por el propio Morat�n, con su libertad de juicio, su subjetivismo deliberadamente descarado y sus propensiones melanc�licas ante ruinas y volcanes.

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