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Published by Paris, Daumont/Basset ca. 1780., 1780
Seller: Antiquariat Steffen Völkel GmbH, Seubersdorf, Germany
Art / Print / Poster
Original altkolorierter Kupferstich von ca. 1780. -- Blatt-Maße: ca. 49 x 33 cm. -- im Außenrand teils leicht fleckig, mit kleinem Randeinriss, sonst gut erhalten. || Original old colored engraving from c. 1780. -- partly slightly stained on the outer margin, with minor marginal tear, otherwise in good condition. || Dies ist ein Original! - Kein Nachdruck! - Keine Kopie! -- This is an original! - No copy! - No reprint! Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 1550.
Published by Paris, Basset ca. 1780., 1780
Seller: Antiquariat Steffen Völkel GmbH, Seubersdorf, Germany
Art / Print / Poster
Original altkolorierter Kupferstich von ca. 1780. -- Blatt-Maße: ca. 31,5 x 41 cm. -- gut erhalten. || Original old colored engraving from c. 1780. -- in good condition. || Dies ist ein Original! - Kein Nachdruck! - Keine Kopie! -- This is an original! - No copy! - No reprint! Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 20.
Published by Paris, Huquie fils ca. 1780., 1780
Seller: Antiquariat Steffen Völkel GmbH, Seubersdorf, Germany
Art / Print / Poster
Original altkolorierter Kupferstich von ca. 1780. -- Blatt-Maße: ca. 34 x 50 cm. -- gut erhalten. || Original old colored engraving from c. 1780. -- in good condition. || Dies ist ein Original! - Kein Nachdruck! - Keine Kopie! -- This is an original! - No copy! - No reprint! Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 20.
Seller: LAM (Livres Anciens Et Modernes), MONTPELLIER, France
Association Member: ILAB
(P.), Daumont, sans date (fin XVIIIème). Accroc dans la marge du bas avec manque de papier sans atteinte à la gravure, traces de colle au dos avec amincissements de papier.
Seller: LAM (Livres Anciens Et Modernes), MONTPELLIER, France
Association Member: ILAB
P., Daumont, SD (fin XVIIIème). Gravure d?Eglise collée au dos, pliée, petite fente marginale.
S.l., s.e., s.d. (vers 1750) ; 36,5 x 48,5 cm, 1 feuillet, petites déchirures dans les marges partiellement empoussiérées, une trace de pliure au coin supérieur droit. Vue d'optique, eau-forte rehaussée à l'aquarelle. En bas à gauche : "XX N° 2" ; titre manuscrit en miroir dans la marge supérieure : Vue de Bellin. Coloris d'époque, Bon état général hormis les petits défauts signalés. 1750.
Published by Paris, Daumont/Basset ca. 1780., 1780
Seller: Antiquariat Steffen Völkel GmbH, Seubersdorf, Germany
Art / Print / Poster
Original altkolorierter Kupferstich von ca. 1780. -- Blatt-Maße: ca. 44 x 31 cm. -- gut erhalten. || Original old colored engraving from c. 1780. -- in good condition. || Dies ist ein Original! - Kein Nachdruck! - Keine Kopie! -- This is an original! - No copy! - No reprint! Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 1550.
Published by Paris, Daumont/Basset ca. 1780., 1780
Seller: Antiquariat Steffen Völkel GmbH, Seubersdorf, Germany
Art / Print / Poster
Original altkolorierter Kupferstich von ca. 1780. -- Blatt-Maße: ca. 44 x 30 cm. -- gut erhalten. || Original old colored engraving from c. 1780. -- in good condition. || Dies ist ein Original! - Kein Nachdruck! - Keine Kopie! -- This is an original! - No copy! - No reprint! Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 1550.
Published by A Paris , chez Basset le jeune rue S. Jaques au coin de la R. des Mathurins à Ste. Genevieve, XVIIIe siècle,
28 x 43 cm (feuille), Frottée. Petit manque à la feuille dans le coin inférieur gauche n'atteignant pas la composition. Gravure rehaussée en couleurs figurant entre réalité et imaginaire, les jardins de plaisance de l'Axarienne à Saint Pétersbourg en Russie. Titre en miroir, numérotée 44. Dans la seconde moitié du XVIIIème siècle, quatre centres principaux se partagent l?impression des vues d?optique : Paris, Londres,Bassano et Augsbourg. Notre épreuve a été produite à Ausbourg au regard du lieu d'activité de Georg Balthasar Probst. Cet imprimeur édite certaines vues d'optique avec un titre traduit en français, anglais, italien et allemand dans l'espoir de vendre ses productions dans plusieurs pays. En effet, la vue d?optique fait dès le XVIIIème siècle l?objet d?un marché dans toute l?Europe. On voit ainsi des imprimeurs et marchands d?estampes collaborer en vue d?une commercialisation partagée. Pouvant être observée à travers une lunette convexe, les vues d'optiques permettaient aux amateurs de voyage et du Grand Tour d'obtenir une image en trois dimensions de l'image figurée. Par l?entremise des Hollandais, le spectacle d?optique s?exporte en Chine et au Japon, où l?on commence également à produire des vues. Au Japon, on évoque la boîte d?optique comme la « boîte hollandaise » et la vue d?optique comme une « image flottante ».
Published by Chereau, Paris
Seller: Librairie Seigneur, VOINGT, France
Art / Print / Poster First Edition
En feuille. Condition: Bon. édition originale.
Paris, Chez Basset, s.d. (vers 1775) ; 31,3 x 42,7 cm, 1 feuillet, petite brunissure dans la marge inférieure, sans atteinte au texte ou à l'image. Vue d'optique, eau-forte rehaussée à l'aquarelle. En haut à droite: "N.° 162". Titre en miroir dans la marge supérieure : "Vue de la place Dauphine de Paris". Coloris d'époque, bel état. 1775.
S.l., s.e., s.d. (vers 1750) ; 35,7 x 50 cm, 1 feuillet, minimes déchirures dans les marges, sans atteinte au texte ou à l'image. Vue d'optique, eau-forte rehaussée à l'aquarelle. En-bas à gauche : "E4" ; titre manuscrit en miroir dans la marge supérieure : Église Saint-Pierre à Vienne. Coloris d'époque, bel état. 1750.
Seller: LAM (Livres Anciens Et Modernes), MONTPELLIER, France
Association Member: ILAB
P., Huquie Fils, sans date (fin XVIIIème). Gravure en noir et deux motifs fleuris couleurs collés au dos.
Format 260 x 400 mm, avec marges 340 x 480 mm. A l'adresse chez Daumont, Paris. Daumas, 111.
Format 260 x 400 mm, avec marges 340 x 480 mm. A l'adresse chez Daumont, Paris. Daumas, 110.
Format 260 x 400 mm, avec marges 340 x 480 mm. Petites taches dans l'angle supérieur droit. Texte latin et espagnol : "Prospectus Comeatus Marseilliensis - Vista del Passeo de la ciudad de Marsella". Paris. Daumas, 110.
Seller: LAM (Livres Anciens Et Modernes), MONTPELLIER, France
Association Member: ILAB
P., Chez Basset, sans date (fin XVIIIème). Gravure XVIIIème de la Samaritaine collée au dos.
Seller: LAM (Livres Anciens Et Modernes), MONTPELLIER, France
Association Member: ILAB
P., Maillet, sans date (fin XVIIIème). (Traces de colle au dos).
S.l.s.d. (end 18th century, early 19th century) engraved print with contemporary handcolouring (Guckkastenblatt), print size 26,5 x 41.5 cm, paper size; 29 x 43 cm, fine print without stains or any damage, in contemporary hand colouring. Contains an engraved number in the upper right corner (13). Interior view of the Vatican library.
Published by Parischez Daumont. c., 1760
Seller: Robert Frew Ltd. ABA ILAB, London, United Kingdom
Art / Print / Poster
Original hand-coloured landscape engraving 26 x 40 cm (overall sheet size 32 x 49.5 cm.). Margins slightly dampstained and frayed at extremities. Vues d'optiques, or perspective view prints, were a fashionable entertainment in the elite drawing rooms of the eighteenth century, and also a popular street entertainment at fairs and markets. Publishing houses in London, Paris, Augsburg, and Bassano competed in their production. In total about 5,000 vues d'optiques were produced.
Paris, Chez J. Chereau, s.d. (vers 1770) ; 36 x 49 cm, 1 feuillet, minimes déchirures dans les marges, sans atteinte au texte ou à l'image. Vue d'optique, eau-forte rehaussée à l'aquarelle. Titre manuscrit en miroir dans la marge supérieure : Hôtel de Ville à Oxford. Coloris d'époque, bel état. 1770.
Paris, Chez Basset, s.d. (vers 1763) ; 31,5 x 47,7 cm, 1 feuillet. Vue d'optique, eau-forte rehaussée à l'aquarelle. En haut à droite: "N.° 61" ; titre manuscrit en miroir dans la marge supérieure : Vue d'un Feu d'artifice tiré à Paris. Feu d'artifice tiré pour célébrer le Traité de Paris (1763), qui mettait fin à la guerre de Sept Ans. Coloris d'époque, bel état. 1763.
Format 260 x 400 mm, avec marges 340 x 480 mm. Sans adresse d'éditeur ou de graveur. Daumas, 119.
Format 220 x 365 mm, avec marges 320 x 460 mm. A l'adresse chez J. Chereau, Paris.
25,5 x 41 cm - cadre : 39,5 x 53,5 cm , Cadre moderne en bois et stuc doré. Vue d'optique de la place des Victoires.Eau-forte coloriée.Place ouverte et bâtie à la gloire du roi Louis XIV et de la paix de Nimègue (1678) par François d'Aubusson (1632-1691), duc de La Feuillade, maréchal de France. Inaugurée le 28 Mars 1686. Si le monument central a été détruit lors de la Révolution, les quatre esclaves du piédestal réalisés par Desjardins, figurant sur la gravure, sont aujourd'hui conservés au Louvre.
Published by (deuxième moitié du XVIIIe siècle)
à vue : 25.5 x 42.5 cm - cadre : 39 x 56 cm , Cadre moderne en bois et stuc doré. Salissures. Petits manques au cadre. Eau-forte rehaussée en couleurs. Dans la seconde moitié du XVIIIème siècle, quatre centres principaux se partagent l?impression des vues d?optique : Paris, Londres,Bassano et Augsbourg. Notre épreuve a été produite à Ausbourg au regard du lieu d'activité de Georg Balthasar Probst. Cet imprimeur édite certaines vues d'optique avec un titre traduit en français, anglais, italien et allemand dans l'espoir de vendre ses productions dans plusieurs pays. En effet, la vue d?optique fait dès le XVIIIème siècle l?objet d?un marché dans toute l?Europe. On voit ainsi des imprimeurs et marchands d?estampes collaborer en vue d?une commercialisation partagée. Pouvant être observée à travers une lunette convexe, les vues d'optiques permettaient aux amateurs de voyage et du Grand Tour d'obtenir une image en trois dimensions de l'image figurée. Par l?entremise des Hollandais, le spectacle d?optique s?exporte en Chine et au Japon, où l?on commence également à produire des vues. Au Japon, on évoque la boîte d?optique comme la « boîte hollandaise » et la vue d?optique comme une « image flottante ».
Seller: LAM (Livres Anciens Et Modernes), MONTPELLIER, France
Association Member: ILAB
P., Chez Basset, sans date. Armes de l?Evêque de Condom collés au dos.
Published by 18 ème siecle
Seller: JOIE DE LIRE, Saint Just d'Avray, France
Art / Print / Poster
Gravure Dimensions encadrée: 36,5 *44,5 cm. Gravure.
Published by chez Daumont rue St. Martin, Paris, 1760
Seller: Donald A. Heald Rare Books (ABAA), New York, NY, U.S.A.
Art / Print / Poster
Engraving with original colour. Printed on watermarked laid paper. In excellent condition with the exception of some surface soiling in the upper section of the image. Image size: 8 7/8 x 15 13/16 inches. A wonderful "vue d'optique" of St. Mary's Church in London During the eighteenth century "vues d'optique" or "perspective views" became extremely popular in England and Europe. Like other optical prints they capitalized on a connoisseur market eager for the latest novelty. English publishers such as John Bowles and Robert Sayer had great success with these optical views, which quickly developed into a collecting craze that swept through print shops on both sides of the Channel. "Vues d'optiques" were specifically designed to create the illusion of perspective when viewed with a zograscope or perspective glass. These viewing devices used a series of reflecting mirrors to enhance the illusion of depth in the print, creating a veritable "view" for the onlooker. Typically these prints depicted city or landscape views, and were horizontal in format. They had roughly the same dimensions and were sold with heavy opaque colouring, so as to show the tints when viewed through the lens. In their heyday, optical prints were a technical revolution; they could be seen in almost every fashionable drawing room, and were enjoyed by the poorer classes in print shops or at traveling fairs. For a small fee the citizens of Europe and England could travel the world without leaving their village. The "vue d'optique" was the first medium to bring the visible appearance of the wider world to a large European public. Ironically the artists and engravers who created these prints rarely had first hand knowledge of the scenes depicted, hence the views were often not as accurate as they were advertised to be. As a result of their constant handling optical prints such as these are rare, especially in good condition. They are not only beautiful images but a fascinating glimpse into the history of printmaking. Clayton, The English Print 1688-1802, 140-141.
Publication Date: 1760
Seller: Donald A. Heald Rare Books (ABAA), New York, NY, U.S.A.
Art / Print / Poster
Engraving with original colour. Printed on laid paper. In good condition with the exception of some creases within the image. Sides have been remargined with laid paper, and bottom edge is trimmed within the platemark. Surface soiling within image. Image size: 11 x 16 1/4 inches. A wonderful "vue d'optique" of Somerset House on the Strand in London. During the eighteenth century "vues d'optique" or "perspective views" became extremely popular in England and Europe. Like other optical prints they capitalized on a connoisseur market eager for the latest novelty. English publishers such as John Bowles and Robert Sayer had great success with these optical views, which quickly developed into a collecting craze that swept through print shops on both sides of the Channel. "Vues d'optiques" were specifically designed to create the illusion of perspective when viewed with a zograscope or perspective glass. These viewing devices used a series of reflecting mirrors to enhance the illusion of depth in the print, creating a veritable "view" for the onlooker. Typically these prints depicted city or landscape views, and were horizontal in format. They had roughly the same dimensions and were sold with heavy opaque colouring, so as to show the tints when viewed through the lens. In their heyday, optical prints were a technical revolution; they could be seen in almost every fashionable drawing room, and were enjoyed by the poorer classes in print shops or at traveling fairs. For a small fee the citizens of Europe and England could travel the world without leaving their village. The "vue d'optique" was the first medium to bring the visible appearance of the wider world to a large European public. Ironically the artists and engravers who created these prints rarely had first hand knowledge of the scenes depicted, hence the views were often not as accurate as they were advertised to be. As a result of their constant handling optical prints such as these are rare, especially in good condition. They are not only beautiful images but a fascinating glimpse into the history of printmaking. Clayton, The English Print 1688-1802, 140-141.