Besnard Albert, Signed (12 results)

Condition: en bon état. besnard Paris Emile-Paul Frères 1930 -in-8 broché un volume, broché (paperback) grand in-octavo carré Editeur, dos (spine) crème - brunissure en haut du dos (burnish mark in head of the spine), première de couverture rempliée illustrée (front cover illustrated), non rogné (edges no smooth), envoi autographe manuscrit de l'Auteur à l'encre brune sur la page de faux-titre (author's autograph on the half title page), tirage limité tiré à 1650 exemplaires sur papier vélin Lafuma (limited edition - 1650 copies were printed), illustrations : frontispice de l'auteur (frontispiece) + 1 front-de-chapitre (headpiece)+ 1 lettrine (dropped initial) et 1 cul-de-lampe hors-texte in-fine (tailpiece), 101 pages, 1930 à Paris Editions Emile-Paul Frères, en bon état pièce jointe (piece enclosure) : 1 carte de visite de l'auteur (autographe manuscrite) collée en-dessous de l'envoi (author's visiting card) - Collection "Portrait de la France" . EDITION ORIGINALE (first printing) . RARE . en bon état (very good condition).

En feuille avec enveloppe. Condition: Très bon. Carte de visite autographe signée: il annoce qu'il écrira bientôt une petite rédaction sur Loti. Cette "rédaction" paraîtra dans le Mercure de Flandres de 1931.

SOUS LE CIEL DE ROME. Souvenirs. Introd. de Marcel Prévost. Edition originale. París, 1925. 8º, 3h, IIIp, 308p, 2h. - Edición original, firmada por el autor.

Hardcover. Condition: Fine. Printed on laid paper, with watermarks "A. Portabeuf" and "Arches". Most margins untrimmed, with their deckled edges preserved. Light marginal soiling to some plates, one plate with light foxing in lower margin, not touching the image, one plate with foxing to blank verso (not visible on the printed recto), final plate with light crease to blank margin and soiling to blank verso. Very light dust-soiling to the tips of the deckles and occasional, very small tears in the margins. Housed in a custom box. This copy formerly with David Carritt Limited (Artemis Group, Ltd.), London. A complete set of Albert Besnard's striking suite of 26 etchings on the theme of death, signed by the artist in graphite. The edition was limited to nine impressions, five of them on paper. At least one paper set and one vellum set were dispersed (the National Gallery of Art, Washington D.C., has a set comprising a single vellum leaf, the other 25 are mixed states on paper.) In this set, nine prints (Delteil 131, 136, 139, 148, 150-152, 155, 156) have watermark "Arches"; the others have the watermark "A. Portabeuf". "Les épreuves de ce premier état, tirées 'à fleur de métal' , sont d'une remarquable qualité, Elles sont toutes signées de l'artiste."(Delteil) "The title of the series of prints, Elle, refers to Death (La Mort). The series is considered one of Albert Besnard's most significant works in printmaking and depicts the omnipresence of death among the living. In this series, Death is shown in several scenes in the disguise of the mistress of the household, of a courtesan, or of a lover. Death appears in all aspects of daily life, striking when one least expects it, on the path of a horse rider or as a couple embraces in a garden. One scene is particularly cruel, as Death stands in front of a mother with two young children on her lap, and the title of the print elucidates what is at stake: Lequel? (Which One?). In Après sa visite (After the Visit), a man and a woman hide their faces in despair. On the other hand, in L'Importune (Importunate), a doctor by a patient's bedside pushes her away. In Danger passé (Danger Passed), a horse rider continues on, unscathed. Other prints demonstrate the benevolence of Death who can bring relief. In one scene, Death brings together a couple under her cloak. "In 1900, the French banker, collector, and patron Baron Joseph Vitta (1860-1940) commissioned the series Elle from Besnard. The series was to include 50 plates, of which only 26 were editioned. (A 27th plate, titled L'homme suivant la Mort, was realized but destroyed after only two proofs were pulled). Vitta controlled the preliminary drawings, the plates, and the printed impressions, and limited the size of the edition. The first printing of the series comprised only nine proofs of each plate. A second state of the series, with the addition of Besnard's monogram, was printed in nineteen impressions in 1921. An additional set of impressions of the 1921 issue was offered to the printer of the series, Auguste Vernant. The plates were then cancelled (impressions of the cancelled plates are at the Bibliothèque nationale in Paris). "Born in Paris, Albert Besnard entered the École des Beaux-Arts in 1866. He exhibited at the Salon of 1868 and won the Prix de Rome in 1874. While in Rome, he met Charlotte Dubray (1854-1931), the daughter of the sculptor Vital Dubray (1813-1892), and a sculptor herself, who benefited from the sponsorship of the Duke and Duchess of Sutherland to study sculpture in Rome. After their marriage in 1879, the couple moved to London. There, Dubray had numerous contacts and Besnard received numerous commissions as a portrait painter. He also studied printmaking with Alphonse Legros. Their four children, three sons and a daughter, became artists. Besnard was the director of the Académie de France in Rome from 1913-1921 and the director of the École des Beaux-Arts in Paris from 1922 to 1932. He became the first painter to be given a state funeral. Signed.

Hardcover. Condition: Fine. All plates in fine condition, with some glue residue on the versos at the upper corners (probably from earlier mounting), far from the images. One sheet lightly spotted. Housed in a modern custom, chemise-lined black Morocco box (41.5 x 29 cm.). A complete set of Albert Besnard?s striking suite of 26 etchings on the theme of death, printed on vellum and signed by the artist. This is one of only four copies printed on vellum. The other five sets (the edition was limited to nine impressions) were printed on paper (vélin d'Arches.) At least one of the other vellum copies has been dispersed (a single print on vellum is held, as part of a set (of the second, 1921 issue) on paper, at the National Gallery of Art, Washington D.C.) Coppier (1920) and Delteil (1926) tell us that Besnard used the technique known as ?retroussage? (using a piece of soft, fine muslin to slightly soften the effect of the printed lines) during the printing of two of the vellum copies. I have not been able to ascertain whether or not this is one of those two. ?Les épreuves de ce premier état, tirées ?à fleur de métal? , sont d'une remarquable qualité, Elles sont toutes signées de l'artiste.?(Delteil) ?The title of the series of prints,Elle, refers to Death (La Mort). The series is considered one of Albert Besnard's most significant works in printmaking and depicts the omnipresence of death among the living. In this series, Death is shown in several scenes in the disguise of the mistress of the household, of a courtesan, or of a lover. Death appears in all aspects of daily life, striking when one least expects it, on the path of a horse rider or as a couple embraces in a garden. One scene is particularly cruel, as Death stands in front of a mother with two young children on her lap, and the title of the print elucidates what is at stake:Lequel? (Which One?). InAprès sa visite (After the Visit),a man and a woman hide their faces in despair. On the other hand, inL'Importune (Importunate), a doctor by a patient's bedside pushes her away. InDanger passé (Danger Passed), a horse rider continues on, unscathed. Other prints demonstrate the benevolence of Death who can bring relief. In one scene, Death brings together a couple under her cloak. ?In 1900, the French banker, collector, and patron Baron Joseph Vitta (1860-1940) commissioned the seriesEllefrom Besnard. The series was to include 50 plates, of which only 26 were editioned. (A 27th plate, titledL'homme suivant la Mort, was realized but destroyed after only two proofs were pulled). Vitta controlled the preliminary drawings, the plates, and the printed impressions, and limited the size of the edition. The first printing of the series comprised only nine proofs of each plate. A second state of the series, with the addition of Besnard's monogram, was printed in nineteen impressions in 1921. An additional set of impressions of the 1921 issue was offered to the printer of the series, Auguste Vernant. The plates were then cancelled (impressions of the cancelled plates are at the Bibliothèque nationale in Paris). ?Born in Paris, Albert Besnard entered the École des Beaux-Arts in 1866. He exhibited at the Salon of 1868 and won the Prix de Rome in 1874. While in Rome, he met Charlotte Dubray (1854-1931), the daughter of the sculptor Vital Dubray (1813-1892), and a sculptor herself, who benefited from the sponsorship of the Duke and Duchess of Sutherland to study sculpture in Rome. After their marriage in 1879, the couple moved to London. There, Dubray had numerous contacts and Besnard received numerous commissions as a portrait painter. He also studied printmaking with Alphonse Legros. Their four children, three sons and a daughter, became artists. Besnard was the director of the Académie de France in Rome from 1913-1921 and the director of the École des Beaux-Arts in Paris from 1922 to 1932. He became the first painter to be given a state funeral in France.?(Getty) ?With Elle, Besnard resurrected and modernized the anc. Signed.

In-4 de V-168-CXIV-60 pp., demi-basane marbrée à coins, dos à nerfs, couverture conservée (reliure de l'époque). Édition originale tirée à 260 exemplaires. Histoire de l'église, son architecture, l'abbaye et pièces justificatives et annexes par l'architecte Albert Besnard (1849-1934). Frontispice gravé à l'eau-forte, 11 planches hors texte dont 2 en couleurs et 2 repliées nombreuses illustrations dans le texte, certaines à pleine page. Envoi autographe signé de l'auteur A Monsieur Lalanne architecte, hommage de respectueuse confraternité A. Besnard. Dos épidermé et insolé.

Condition: Good. Etching and aquatint on wove paper. 33 x 25 cm (sheet). Signed and dated in the plate. Very Good, toning along sheet edges, right side of sheet folded over 1/2 inch.Literature: Godefroy 79.

Paris, Eugène Fasquelle, 1899. Un vol. au format in-4 (303 x 223 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., 99 pp., 1 f. n.fol. et 1 f. bl. Reliure de l'époque de plein cartonnage doré recouvert d'un important décor gauffré à motif floral, dos lisse, tête mouchetée. (Martial Dasset). Edition parue à la date de l'originale et première édition illustrée. Exemplaire sous reliure du temps signée de Martial Dasset. ''Edition de luxe, au tirage limité à 160 exemplaires seulement. Celui-ci comptant parmi les 150 numérotés du tirage sur vélin de cuve (second papier après seulement 10 de tête sur Japon). Il s'agrémente - et est complet - des quatre superbes eaux-fortes inédites d'Albert Besnard. ''199 eaux-fortes et pointes-sèches ainsi que 3 lithographies constituent l'ensemble de l'oeuvre gravé de Besnard. Il a pu accuser dans ses planches d'une certaine modernité, nous rappelant qu'il connaissait Degas ; avant de parvenir à l'expression d'un certain symbolisme littéraire, recourant au thème macabre''. (in Bailly-Herzberg). ''Versailles a toujours, et dès mon enfance, fortement agi sur mon intellect et sur mon coeur. Aussi m'étonnais-je, presque ''au milieu du chemin de ma vie'' de n'avoir consacré à la Ville Royale que strophes détachées et réflexions éparses. Un désir me vint de ma rapprocher du Palais, plus qu'un désir, l'instinctive nécessité de me soumettre au contact direct, à l'immédiate effluve du Passé, afin d'en subir l'inspiration et la dictée. Je m'installai donc à proximité du Palais, et écrivis alors Les Perles rouges''. Proust d'estimer ''ses vers ontd'indestructibles fondements, des racines mystérieuses et profondes dans ce sol sacré, dans sa nature et son histoire''. Bailly-Herzberg, Dictionnaire de l'estampe en France, p. 31 - Bénézit I, Dictionnaire des peintres, p. 710. Angles élimés. Manques superficiels affectant principalement dos, coupes et mors de la reliure. Très belle condition intérieure.

Pas de couverture. 12 décembre 1912 | 17.50 x 21 cm | une feuille | Billet autographe signée du peintre Albert Besnard, un an avant sa nomination à la tête de l'Académie de France à Rome. Une feuille, deux portraits du peintre issus de coupures de presse joints. "Je n'ai pas de pensée en ce moment [.] Dans la Nature tout est gris. La couleur est une exception : c'est ce qui la rend si belle. Vélasquez ? Rubens ? Les non-coloristes seuls mettent de la couleur partout A Besnard 12 déc 1912" | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Autograph letter signed by the painter Albert Besnard, one year before his appointment as head of the French Academy in Rome. One sheet, two portraits of the painter from press clippings enclosed. "I have no thoughts at this moment [.] In Nature everything is grey. Color is an exception: that is what makes it so beautiful. Velázquez? Rubens? Only non-colorists put color everywhere A Besnard 12 Dec 1912" *.

1 lettre autographe signée 5 In-8 09/12/1909 Avec son enveloppe. Feuillets à son adresse du 17 rue Guillaume-Tell. bon Longue lettre de 5 pages d'Albert Besnard à la comtesse Greffulhe au sujet d'un projet de tableausur Saint-François de Salles et Sainte Jeanne de Chantal. Il revient à Paris après un périple dans la cité de François de Salles [Annecy]. "Nous avons enfin quitté notre lac dont les charmes, d'ailleurs, se refroidissaient de jour en jour et sommes revenus dans la poussière et l'obscurité de la rue Guillaume Tell. Nous avons aussi quitté le voisinage de notre grand St François de Salles et de sa mystique campagne. J'ai le remord de ne vous avoir pas dit encore que j'étais allé voir la jeune mère de ce vieux couvent de la Visitation, qui est, comme vous me l'avez dit, charmante. Ce jour de parloir l'éclairait comme un ancien portrait et son voile dont elle se faisait de temps en temps un abri pour ses yeux noirs, ne pouvait empêcher de voir que son teint est lumineux et ses yeux brillants en dépit des austérités coutumières et quotidiennes [.]. J'ai trouvé cette jeune femme très enthousiaste de vous et préparée à une grande obéissance [.]. Aussi, ai-je beau faire, je ne vois jamais St François de Salles et St Jeanne de Chantal, que flottant dans une clarté divine qui laisse deviner le Paradis et ses saints peuplant l'Espace infini dont le centre est le trône du Très Haut, et ouvrant les bras, dans un geste d'adoration. Car la beauté de ces deux âmes est toute intérieure, et leur exaltation va directement vers Dieu. Je n'oublie pas les malheureux lépreux dont la sainte baisait dévotement les plaies, les découragés dont elle refit le courage, les pauvres enfin qu'elle secourut de sa bourse. Ils auront leur place à eux dans la composition de la Coupole. Quand à St François ce modèle des hommes du monde, cet amateur sublime de Dieu, il faudra l'étudier beaucoup, car il est difficile à composer, mais j'espère y arriver. Je suis en ce moment tout au placement de mes quatre peintures au Dôme du Petit-Palais, après quoi le plafond de la Comédie ira prendre sa place rue Richelieu, et je reviendrai calme et reposé, et enfin digne de St François je me mettrai avec joie à penser à lui [.]". Peintre, graveur et décorateur, il signe le plafond de la Comédie-Française. Elu à l'Académie française en 1924.

Bildgrösse: 40,5x29 cm - Blattgrösse: 50x38,5 cm. Unten rechts signiert, links nummeriert "Tiré à 75". In Glas-Wechselrahmen. Gute Erhaltung. Hinten mit Besitzernachweis: Coppier 57. Lit: Hans W. Singer, Die moderne Graphik, S. 487. Verg. Camille Mauclair: Albert Besnard. L'homme et l'oeuvre, Paris 1914, S. 135: "Une des plus connues est encore dans cette manière noire, une femme du peuple, accroupie devant un feu qui donne à son visage un aspect spectral.".

Besnard, Albert (illustrator). Besnard, Albert. DEJEUNER. D.50. Etching and Drypoint, 1886. Edition of 100. 12 3/8 x 9 5/8 inches, 315 x 243 mm., with small margins (probably trimmed). Signed in pencil and annotated "Tiree a 100" (in pencil over an erasure). A fine impression in excellent condition.