Robert Delaunay, Signed (6 results)

Hardcover. Condition: Fine. Dust Jacket Condition: Near Fine. Robert Delaunay (illustrator). Limited Edition. 1974 , Limited Edition of 150 printings this is #50. Clam case in black with white and red design, 68 page set. Preface by Jean Cassou, text from Apollinaire and unpublished from Aragon, Arp, Breton, Cendrars, Crevel, Delteil, Soupault, Tzara. one of 150 numbered copies aon Arches 250g. paper, text is in French. Accompanied by the new print of a copper engraving by Robert Delaunay countersigned by Sonia Delaunay.A rare opportunity to own a Robert Delaunay print signed and numbered. Condition : Fine , Box is Near fine with some edge rubs and corner rub . Size: Folio - over 12 - 15" tall. Signed by Author(s). Book.

Conseil General des Alpes de Hautes Provence, 1994. Format 21x29 cm, broche, non pagine. Avec un dessin et un envoi signe par Robert Carmona en frontispice. Bande dessinee a quatre mains.Bon etat.

Editions Emile-Paul 1963. In-8 broché de 160 pages au format 14,5 x 19,5 cm. Couverture rempliée illustrée par Marc Chagall.avec titre imprimé. Dos carré, muet, légèrement bruni. Mors avec petites rousseurs. Exemplaire tiré sur couché, en état superbe. Recueil de huit nouvelles illustrées par Marc Chagall, Clavé, Robert Delaunay, Louradour, André Masson, Jacques Villon. Edition originale enrichie d'une très belle dédicace autographe signée de Claire Goll aux patrons de presse Jacques et Jean Lacroix.

Loose signatures. Condition: Near Fine. The wonderful 1974 collective edition, published by the Jaques Damase Gallery of Brussels. With lavish illustrations by the great French artist Robert Delaunay (1885-1941), inspired by his interpretations of the Eiffel Tower. Including accompanying verse by Apollinaire, Aragon, Arp, Andre Breton, Cendrars, Rene Crevel, Delteil, Souplault and Tristan Tzara, with the Peface by Jean Cassou. #12 OF ONLY 150 COPIES (within the larger limitation of 1,150 copies) WHICH INCLUDE A BROWN INTAGLIO ETCHING BY ROBERT DELAUNAY, SIGNED IN PENCIL BY HIS WIDOW SONIA DELAUNAY. Loose sheets (as issued), in bright, Near Fine to Fine condition. All contained within an elegant pictorial chemise and the publisher's handsome, decorative dark box. Signed.

Condition: Good. 8vo. 4 vols. 15 cx 22cm. Printed on laid paper. 4 engraved title pages, 2 portraits and 202 plates. Marbled art nouveau calf bindings signed by A. Cretin-Pellion [Beaune, France]. (v. 1) [1 f.] xvi, 99 pp., plus 48 plates; (v. 2) [1 f.] 112 pp., plus 49 pls.; (v. 3) [1 f.] 106 pp., plus 50 pls.; (v. 4) [1 f.] 168 pp., plus 61 pls.; .OCLC Number / Unique Identifier:1097847182; For the earlier edition published by Lattré in 1789: Landwehr VI, 349 ; Cohen-De Ricci. pp. 456-457 ; Praz 357; Gordon Ray, Art of the French Illustrated Book, no. 23.À partir de 1765, Hubert-François Bourguignon d'Anville, dit Gravelot (1699-1773), donne des dessins sur le thème des emblèmes et allégories destinés à paraître chaque année sous la forme d'Almanachs iconologiques. À sa mort, en 1773, l'éditeur Lattré fait appel à Charles-Nicolas Cochin (1715-1790) qui, jusqu'en 1781, poursuit l'entreprise selon l'esprit voulu par Gravelot. L'ensemble des planches est ensuite repris pour former le traité qu'avait annoncé Gravelot dès la parution du premier Almanach de 1765 et publié sous le titre d'Iconologie par figures, d'abord au format in-12, chez Lattré, en 1789, puis au format in-8, chez Le Pan, en 1791.L'illustration se compose de deux portraits des artistes interprétés par Gaucher d'après La Tour et Monnet, quatre titres-frontispices et 202 jolies figures hors texte de Gravelot et Cochin gravés par Choffard, Aliamet, Bacquoy, de Ghendt, Legrand, Masquelier, Saint-Aubin, etc.Cohen, 456 - Gordon N. Ray, pp. 25-30 et 49-50 - Ch. Michel, Charles-Nicolas Cochin et le livre illustré au XVIIIe siècle, Genève, Droz, 1987, pp. 311-317.

Pas de couverture. Condition: Bon. Edition originale. [Paris, 1923 ou 1924]: manuscrit autographe à l'encre brune et encre noire sur papier crème, 20 feuillets in-4 (268 x 210 mm) dont 18 foliotés, vers 1923-1924, rectos seuls; signature au crayon au verso. Bords un peu froissés pour quelques feuillets. Très important manuscrit autographe de Robert Delaunay, rédigé à la troisième personne, portant sur l'analyse de son uvre jusqu'au début des années 1920. Il comporte de nombreux ajouts et corrections, ainsi que trois croquis de perspective. Resté inédit jusqu'à la mort prématurée de l'artiste, ce texte a été publié sous le titre Constructionnisme et néo-classicisme par Pierre Francastel dans : Robert Delaunay: du cubisme à l'art abstrait. Documents inédits (Paris, EVPEN, 1957, p. 54-64). L'édition Francastel repose sur une autre version autographe "écrite au crayon sur un papier pelure de petit format", aujourd'hui conservée à la BNF (NAF 25637, F.177-203). Daté "vers 1924" par le même Francastel, le texte pourrait être légèrement antérieur, l'artiste arrêtant son commentaire aux uvres de l'année 1922. Le ton est donné dès l'introduction: «Les efforts de la réaction vers un néo-classicisme qui essaie de passer outre toutes les nouveautés acquises des dernières années pour remonter aux sources archaïques de l'art nous force (sic) à agir. Après un effort destructif contre les anciens moules ou canons artistiques, que l'on pourrait faire remonter aux premiers impressionnistes français on ne pense pas revenir à des moyens périmés comme certains peintres essaient actuellement de s y complaire. C'et en France surtout que se fait sentir avec le plus de force cette tendance actuelle de néo-style - et parmi ceux même qu'il y a 12 ans tentaient une renaissance fondamentale de l'art en peinture un de ces promoteurs P.P. (Picasso) retourne à cette peinture néo-classique qui eut en Italie son apogée à la Renaissance. » Cette critique de la période néo-classique de Picasso est sans cesse mise en rapport par Delaunay avec sa propre production, le peintre se désignant par ses initiales, R.D. Le chapitre intitulé La contradiction de la perspective est illustré de trois croquis de perspective (une table), présentant le cubisme comme une représentation cumulant le point de vue oriental et le point de vue occidental. Le seconde moitié du manuscrit s'attache plus particulièrement à l'analyse de sa propre uvre, toujours à la troisième personne. A partir de 1907-1908 et de son tableau St-Séverin, Delaunay procède à une étude chronologique dans laquelle chaque année année constituant un sous-chapitre porte le titre de l'un de ses tableaux. Des différences notables distinguent les deux manuscrits, notamment dans les premiers feuillets. Le nôtre comporte, aux f. 0a, 0b et 1, des plans détaillés, là où dans le manuscrit de la BnF, "des paragraphes manquent" note Francastel. Par ailleurs, le passage consacré à la critique du cinéma expressionniste et au Cabinet du Docteur Caligari de Robert Wiene (Allemagne, 1920) se situe dans notre manuscrit en marge des ff. 8-10 alors qu'il se trouve parmi les premiers paragraphes de celui de la BnF. Enfin, notre version est dotée d une fin légèrement plus développée : «Conclusion : la couleur comme départ de la forme et son application à toutes les choses visuelles, son rôle au point de vue [de l ] art, [du] social et [de la] vie. ____[ENGLISH_TRANSLATION]____ [Paris, 1923 or 1924]: autograph manuscript in brown ink and black ink on cream paper, 20 leaves. Quarto(268 x 210 mm), 18 of which folioed, ca. 1923-1924, rectos only; signature in pencil on verso. Edges a little creased on some leaves. Very important autograph manuscript by Robert Delaunay, written in the third person, analyzing his work up to the early 1920s. It includes numerous additions and corrections, as well as three perspective sketches. Unpublished until the artist's untimely death, this text was published under the title Constructionnisme et néo-classicisme by Pierre Francastel in: Robert Delaunay.