Boudot, First Edition (15 results)

Couverture souple. Condition: Très bon. Edition originale. In 12, broché, 334 pages ; non coupé. Ex. du service de presse. Excellent état.(ct112v-0,200).

Couverture souple. Condition: Très bon. Edition originale. In 12, broché, 303 pages ; en grande partie non coupé. Ex. du service de presse. Envoi avec juste l'initiale N en signature ? Avec son prière d'insérer.(ct89-0,200).

Couverture souple. Condition: Comme neuf. Edition originale. Paris 2020. 1 Volume/1. -- Comme Neuf -- Broché cousu. Petit Format 16,5 x 12 cm ( 94 gr ). ------- 64 pages. 36 photographies en bichromie ****************** Présentation éditeur : Par des allers-retours constants entre argentique et numérique, elle cherche à interroger les moyens propres de ce medium et s'aventure vers le domaine de l'hybridation. Le paysage et la lumière comme des évocations d'espaces mentaux, du domaine de la remémoration se retrouvent au cur de ses travaux. Elle interroge les frontières du visible et s'engage dans ces interstices créés entre temps et mouvements. Approche sensible de l'Histoire de l'art, Anaïs Boudot crée un nouvel univers plastique. Lors de sa résidence, elle a abordé les architectures vernaculaires du Perche pour leur insuffler une aura formelle dont la portée dépasse la démarche typologie d'un inventaire pour convoquer puissamment l'histoire de ces bâtis. Son exposition-installation dans la grande nef du Prieuré de Sainte Gauburge à l'Écomusée du Perche sera un des points forts du Parcours. "" ********************* ref ya61130.

Soft cover. Condition: Near Fine. No Jacket. 1st Edition. Signed, presentation copy to Bernard Cohen of the First Edition. 253 pp. Near Fine, in original wrappers. Signed by Author(s).

Couverture souple. Condition: Comme neuf. Edition originale. Paris 2024. 1 Volume/1. -- Comme Neuf -- Broché cousu. Petit Format 16,5 x 12 cm ( 98 gr ). ------- 80 pages. 66 photographies en couleurs. ****************** Présentation éditeur : Anaïs Boudot poursuit actuellement une exploration approfondie des moyens photographiques, intégrant ponctuellement des séries réalisées à la gélatine photosensible sur verre, souvent rehaussées de peinture. Ses créations se situent sur un fil indéterminé entre contemporain et passé. Durant sa résidence, elle souhaite ouvrir de nouvelles perspectives pour ces images sur verre, cherchant à établir un lien entre patrimoine et art contemporain, en utilisant notamment la forme du vitrail. Cette approche vise à redéfinir et enrichir la perception des uvres en y intégrant des éléments historiques et artistiques. Michel Poivert, dans son texte, met en lumière l'engagement d'Anaïs Boudot dans l'expérimentation photographique. Avec son projet "Jour le Jour", elle explore la métamorphose des usages photographiques modernes en construisant une opération dialectique qui cherche à immortaliser la disparition. Poivert explique que, dans notre quotidien, nous enregistrons compulsivement des images avec nos smartphones, créant des archives personnelles de souvenirs, notes et coups de cur. Toutefois, ces images sont souvent vouées à l'obsolescence : elles sont effacées, oubliées ou détruites lors d'un changement d'appareil. Cette situation paradoxale, où les images numériques incarnent la modernité tout en étant éphémères, est au cur de la réflexion d'Anaïs Boudot, qui tente de capturer et de donner un sens durable à cette fugacité. ********************* ref ya61130.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Edition originale. Paris 2021. 1 Volume/1. -- Comme Neuf -- Reliure éditeur cartonnée illustrée. Format 25,5 x 18 cm ( 324 gr ). ------ 46 pages non chiffrées avec 8 feuillets insérés. 2 planches sont dépliantes. ********************* Présentation éditeur : "" Les oubliées propose un face à face artistique, symbolique et temporel entre les oeuvres sur plaques de verre réalisées successivement par Pablo Picasso et Brassaï dans la deuxième partie des années 1930 et par la jeune artiste Anaïs Boudot. ******************* Présentation éditeur : "" Dès lors, près d un siècle plus tard, à un moment où de jeunes artistes convoquent les procédés anciens pour des expressions contemporaines, comment réinterpréter et prolonger ce face à face de l artiste avec la plaque de verre, sa lumière et sa matière ? De même, dans une époque qui revendique la place des femmes dans l histoire de l art, comment interroger ou bousculer ce phénomène si ordinaire de domination, qu il s agisse du rapport aux femmes des artistes eux-mêmes, ou d une certaine forme de résistance encore aujourd hui de placer les artistes femmes au en centre du jeu/JE. Nous avons choisi de demander à Anaïs Boudot de relever ce défi, celui d un vis-à-vis artistique autour du cliché verre, comme celui d une réponse à ce voil longtemps (im)posé sur les artistes femmes. Anaïs Boudot réalise ici une série de créations sur un ensemble de plaques de verre anonymes de sa collection représentant toutes des figures féminines. Une modernité dans les matières, dans la lumière comme dans le ton qui bouscule et s impose à la fois dans ce dialogue avec Picasso et Brassaï. "" ********************* Tirage à 1000 ex ***************** ref.

In-8, broché, couverture imprimée.Edition originale de cette première traduction française, publiée dans la collection Du monde entier. Un des 205 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seul tirage sur grand papier. Dos passé.

In-8, broché, couverture imprimée.Edition originale de cette première traduction française, publiée dans la collection Du monde entier. Un des 205 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seul tirage sur grand papier.

Condition: Très bon état. in-12, broché, non coupé, 334 pp. Edition originale française. Exemplaire du service de presse avec un bel envoi de traducteur à Jean Guéhenno et le prière d'insérer joint. Dos passé. Sinon très bon état.

Condition: Bon état. in-12, broché, 34 pp. Edition originale française. Un des 75 exemplaires de tête numérotés sur alfa Lafuma-Navarre. Dos et bordures de la couverture brunis. Bon état.

Condition: Bon état. in-12, broché, 224 pp. Edition originale française. Un des 99 exemplaires numérotés sur alfa Lafuma-Navarre, seul grand papier. Dos et bordures de la couverture brunis. Bon état.

Couverture souple. Condition: Très bon. Edition Originale. Très bel exemplaire portant un envoi autographe dédicace des auteurs Pierre Boudot et Roland Farrugia à Anne et Georges Emmanuel Clancier. Edition originale sans mention de grand papier1982, pour le quatrième centenaire de la mort de Thérèse d'Avila, plusieurs manifestations mondiales sont prévues. L'oratorio, la trnasverbération de Thérèse d'Avila, de Pierre Boudo et Roland Farrugia est considéré par la maison généralcie des Carmes à Romme, par le Nonce apostolique à Paris et par le Pape Jean Paul II comme l'une des plus importantes. Broché, très bon état, 95 p. AB 1065-18. Dédicacé par l'auteur.

12mo in 8s and 4s, pp. [28], 187, [1], [iv] half-title and errata leaf, ix, explanatory leaves for six copper-engraved plates (nos 1-7 and containing 8 figures), [2] blank, pp. 90 ie 120, (pagination error after p. 96), [2]; with a couple of small woodcut figures within text, and woodcut head- and tail pieces; lightly browned throughout with some occasional light foxing and soiling, first two plates a little oxidised but not affecting image; without the front free endpaper; four lines of ms notes, seemingly late 18th century, on rear pastedown; 19th century sheep back over marbled boards, spine in compartments with raised bands, tooled and lettered in gilt, small nick with loss at head of upper joint, upper joint starting but holding firm, joints and extremities lightly rubbed and worn; with engraved armourial book-plate on front pastedown 'Ex Libris Henr. Petit Doct. Med. Suessionæi'; a good copy. First edition of this important work by the distinguished French surgeon and comparative anatomist, Jean Méry (1645-1722), dealing principally with his theories 'de la manière dont la circulation du sang se fait dans le foetus humain' (p. 1). Whilst ultimately his views were proved to be erroneous, the work is important in the history of circulation, for the ensuing controversy and long-running debate which it provoked for a number of years within the French medical community and Academy of Sciences. Published in the year that Méry became chief surgeon at the Hôtel-Dieu, the work is divided into two sections, and whilst the title-page suggests that his discussion on lithotomy will dominate the work, it is in fact his observations on blood circulation in the foetus which form the majority of the volume, spanning 187 pages and including seven finely engraved copper plates on six leaves. Although having worked closely with Claude Perrault (1613-1688) and, in particular, J. G. Duverney (1648-1730) on a number of comparative anatomical works, Méry and Duverney had become estranged after 1693 over their differing interpretations of mammalian foetal circulation. He strongly opposed Duverney's theories, and claimed, wrongly, that the blood flowed from the left to the right through the foramen ovale in the interatrial septum, having initially formulated this theory from a false analogy between a tortoise heart and a foetal mammalian heart. 'The outstanding differences between Méry's view and the traditional ones were his beliefs that the so-called valve of the foramen ovale was not a valve at all but the caudal part of the inter-atrial septum, that the venous return from the left lung of the foetus was the only blood which passed through the foramen ovale and that it did so from left to right, and that there was a considerable pulmonary blood flow in utero' (Franklin, Jean Méry and his ideas on fetal blood flow, Annals of Science, 1945, 5, pp. 203-228). His 'physiological views were derived partly from the literature, partly from his own experimental and clinical work, partly from his anatomical findings, and partly from the results of injection of air or of fluids into the vessels of soft anatomical specimens' (ibid). 'Méry erred in assuming that the cross section of an artery is the only factor determining the amount of blood that can flow through it. He compounded this error by his method of measuring the relative cross sections of the arteries. He may have used fresh preparations for his measurements on cows and sheep. For those on human beings, he probably used preserved specimens, dried ones as a rule. The results were inconsistent at best' (online Encyclopedia). Méry includes a number of published responses to his theories in the present work, as well as discussing Harvey's view, one that he shared, that blood which passes through the arterial canal goes from the pulmonary artery to the aorta, thus escaping the lung. The debate was to rage for some two decades, with numerous arguments presented on both sides of the controversy. Méry held his views against all opposition until his death. In the second, separately paginated, section of the work, Méry turns his attention to lithotomy, and in particular to the work of the famous itinerant lithotomist Frere Jacques Beaulieu (also known as Jacques Baulot 1651-1720). A Dominican friar, with scant knowledge of anatomy, in 1697 he was was invited to demonstrate his methods under the supervision of Méry, who at his own private practice in Paris had gained a particular reputation for the procedure. Jacques was first required to demonstrate his method on a cadaver and afterwards allowed to conduct lithotomies on patients. Out of 71 patients 53% died from complications with Méry conducting autopsies to identify the causes. This led to Frere Jacques being debarred from conducting surgeries in Paris. Born in 1645, the son of a master surgeon, Méry studied at the Hotel Dieu, graduating with a thesis on the anatomy of the ear. He was appointed surgeon there in 1681 later becoming chief surgeon. As his career progressed he received appointments as chief surgeon to the queen and senior surgeon at the Invalides hospital for veterans. A dedicated teacher, he stressed the importance of careful observation, and he was the driving force behind the building of the surgical amphitheatre and the establishment of courses in anatomy and surgery. He described several structures, such as the eustachian tube and the urethral glands, for which he received no recognition in that they were later described by other investigators and named after them. In Paris he was known to have an extensive anatomy cabinet of human and animal specimens that he himself had carefully dissected, notably a display of nerves from origin to insertion that he had spent many years to dissect. Garrison-Morton online, 11894; Krivatsy 7835 (which notes a variant issue of the same year with imprint 'Imprimé à Paris, et se vend à Amsterdam, Chez Jean Louis Delorme); Osler 3393; Wellcome IV, p. 120; OCLC loca.

Édition originale de la traduction française. Un des 205 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma seul tirage en grand papier. Livres.

Editions Gallimard / Collection Idées n° 289 de 1973. In-12 broché de 310 pages au format 17,5 x 10,5 cm. Couverture illustrée. Dos carré avec pliures de lecture. Plats et intérieur frais malgré d'infimes frottis aux coins et le mors du 1er plat avec pliure de lecture. Anthologie de textes de l'Oulipo, dont Raymond Queneau, Georges Perec, Jean Queval, François Le Lionnais, Luc Etienne, Noël Arnaud, Marcel Bénabou, etc. Exemplaire du service de presse, tamponné S.P en page de titre. Pas de grands papiers. Rare édition originale collective en très bel état général. Précieux exemplaire enrichi d'une cordiale dédicace autographe, signée, de Raymond Queneau au photographe Emmanuel Boudot-Lamotte. Cachet " Hommage de l'Ouvroir de Littérature Potentielle ". Provenance idéale.