Coqs: First Edition (13 results)
Language: French
Published by Guy Authier, Paris 1977
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Add to basketCouverture illustrée. Condition: Très bon. Edition originale. 249 p. - Prix populiste 1974.
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Seller: LIBRAIRIE GIL-ARTGIL SARL, RODEZ, FranceLIBRAIRIE GIL-ARTGIL SARL
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Dargaud 1988. In-4 cartonnage éditeur. Edition originale. Parfait état.
More imagesPublished by gallimard 1968
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Seller: MBLIVRES, orleans, FranceMBLIVRES
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Add to basketCouverture souple. Condition: Très bon. Edition originale. broché.
Published by Paris : Masson & Cie 1927
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Seller: Librairie Diona, Lattes, FranceLibrairie Diona
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Add to basketCouverture souple. Condition: Bon. Edition originale. In-8° broché, 8 + 5 + 2 + 8 pages.
Published by Paris, , Nouvelles éditions de la Toison d'or,, 1951 1951
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Seller: Librairie Historique F. Teissèdre, SAUVE, FranceLibrairie Historique F. Teissèdre
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Add to basketin-12, 201 pp., [2] ff. n. ch., avec 6 planches d'illustrations photographiques hors texte. broché. Edition originale. Thiébaud, Supplément, 1143. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.
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Seller: Okmhistoire, St Rémy-des-Monts, FranceOkmhistoire
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Couverture souple. Condition: Comme neuf. Edition originale. Paris 2005. 1 Volume/1. -- Comme Neuf -- Broché cousu . Couverture sous jaquette illustrée . Format in-4°(.30 x 22,5 cm )(.839 gr ). ------ 208 pages . **************************** 4ème de Couverture : Présentation éditeur : "" Jean-Marie Ringeval, bécassier lourdais,…est bien connu dans le milieu cynégétique. Ses deux livres précédents : Les Carnets d'un bécassier et le testament du bécassier, ont déjà témoigné de sa passion dévorante pour la chasse et plus particulièrement pour celle de la bécasse. Entre ces deux écritures, pendant près de 20 ans, l'auteur a continué d'exercer sa plume, en écrivant pour la revue mensuelle " Plaisirs de la chasse " des chroniques bécassières ou de chasse en montagne à la poursuite des perdrix et surtout du grand tétras, oiseau jugé par lui tout aussi mythique que " la belle mordorée ". " Souvenirs de chasses pyrénéennes " est un recueil des articles choisis par ses enfants, et les plus évocateurs de la passion de leur père. Organisé comme une saison de chasse de Jean-Marie Ringeval, de janvier à décembre, entre 1950 et 1970, ce livre peut aussi se lire dans le désordre, sans que son intérêt ne s'en trouve affecté. Cet ouvrage agrémenté de photos prises par son frère Francis et son neveu Christian et de très beaux lavis de Tipi, est un beau souvenir de l'auteur aujourd'hui disparu. "" ***************************** ref XVII. Tipi (illustrator).
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Seller: buch&kunst, Menziken, Switzerlandbuch&kunst
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2 tomes, reliure toile éditeur, 28,5 x 18,5 cm, 656 + 1529 pp., nombreuses illustrations. Très bon exemplaire avec des traces d'utilisation minimes.
More imagesPublished by Derache, Paris 1850
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Seller: Eric Zink Livres anciens, PARIS, FranceEric Zink Livres anciens
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Add to basketCouverture rigide. Condition: Très bon. Edition originale. Demi toile moderne, dos lisse. Couverture éditeur imprimée conservée. Un volume in-8 (217x130 mm), 16 pages. Edition originale. L'Abbé Pierre-Constant Barraud (1801-1874) est archéologue et chanoine titulaire du diocèse de Beauvais. Il signe plusieurs études sur le mobil…ier d'église. Dans cet opuscule il rappelle que le symbole du coq a été utilisé dès le christianisme primitif. ___________________________________________________________________________________ ______________________________ENGLISH_DESCRIPTION : Modern quarter cloth, flat spine. Original printed wrappers have been bound in. 8vo (217x130 mm), 16 pages. First edition. Pierre-Constant Barraud (1801-1874) is an archaeologist and titular canon of the diocese of Beauvais. He signed several studies on church furniture. In this booklet he recalls that the symbol of the rooster has been used since primitive Christianity. 135g.
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Seller: Yves Grégoire, Saint-Grégoire, FranceYves Grégoire
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Add to basketCouverture souple. Condition: Assez bon. Edition originale. 76 PAGES-26,5 CM X 31 CM-EN COUVERTURE "EN FRANCE LES COMBATS DE COQS"-ROGER PEYREFITTE REUSSIT AUSSI DANS LA LIMONADE, 1P, PHOTO-EPITAPHE POUR UN BARON FOU, PORTAL, SAINT NAUPHARY, 4 PAGES, 19 PHOTOS-LES COQS ET LA MORT, 9 PAGES PAR JEAN CAU, PHOTOS-LES ROSES QU'AIMAIT… PIERRE FRESNAY, 2P, 2 PHOTOS.
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Seller: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranceLibrairie Le Feu Follet
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Add to basketPas de couverture. Début XXème | 18.50 x 20 cm | Dessin original au crayon, monté sur onglé sur carton.Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Très bel état de conservation.Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Ate…lier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08).Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale.On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Original pencil drawing, mounted on card. Artist's stamp signature in the lower right corner of the work, and workshop stamp signature on verso. Very fine condition. Provenance: from the artist's workshop, referenced in the Louis Anquetin Workshop catalogue (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, born in Étrépagny in 1861 and died in Paris in 1932, was an important French painter. He began his career alongside avant-garde painters such as Vincent Van Gogh and Henri de Toulouse-Lautrec. With Émile Bernard, he was the inventor of Cloisonnism. From 1884 to 1893, Louis Anquetin constantly explored the new possibilities offered by the liberation introduced by Impressionism in French painting. From 1893 onwards, following a long confrontation with the "old masters", he adopted a pictorial approach that would put him on the margins of the general movement in art, and distance him from his friends. Dazzled by Baroque art and its creative vigour, he believed that his youthful friends had embarked on a path that would lead to the death of painting. He believed in a "perfect painting" that was embodied in the memory of the lessons of Michelangelo and Rubens in particular. His work thus became more classical, advocating a return to craftsmanship, proposing to reflect on the a priori conditions of any possible form of art while respecting the rules of perspective and anatomy, as practiced by the masters of the 16th and 17th centuries. Leaving only a few works that can be described as monumental, Anquetin proved prolific through his numerous studies and sketches, he who considered that.
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Seller: Artfever, Paris, FranceArtfever
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Add to basketAucune reliure. Condition: Très bon. Pas de jaquette. 1ère Édition. Art, Affiches et Gravure Max ERNST(1891-1976). - Rêve surréaliste : les coqs, 1970. - Lithographie originale en couleurs. - Signée dans la planche. - Sur vélin Arches 33.5×61 cm. - REFERENCES : Catalogue raisonné "Max Ernst : Graphische Welten" p. 438 et 439". -… Excellent état. ERNST Max (illustrator). Art, Affiches et Gravure.
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Seller: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranceLibrairie Le Feu Follet
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Add to basketPas de couverture. Début XXème | 18.50 x 27 cm | Dessin original au crayon rehaussé à l'aquarelle, monté sur onglé sur carton. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Une légère trace de pliure centrale, sinon très bel état de conserva…tion. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français. Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle. Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques. En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Original pencil drawing heightened with watercolor, mounted on cardboard. Stamp signature of the artist in the lower right corner of the work, and stamp signature of the studio on verso. A light central fold mark, otherwise very fine condition. Provenance: artist's studio, referenced in the catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, born in Étrépagny in 1861 and died in Paris in 1932, is an important French painter. He began his career alongside avant-garde painters such as Vincent Van Gogh or Henri de Toulouse-Lautrec. With Émile Bernard, he invented Cloisonnism. From 1884 to 1893, Louis Anquetin continuously explored the new possibilities offered by the liberation introduced by Impressionism in French painting. From 1893 onwards, following a long confrontation with the "old masters," he adopted a pictorial stance that would place him on the margins of the general art movement and distance him from his friends. Dazzled by baroque art and its creative vigor, he then thought that his youthful friends had embarked on a path that would lead to the death of painting. He believed in a "perfect painting" embodied in the remembrance of the lessons of Michelangelo and Rubens in particular. His work thus became more classical; he advocated a return to craftsmanship, proposing to reflect on the a priori conditions of any possible form of art while respecting the rules of perspective and anatomy as practiced by the masters of the 16th and 17th centuries. Leaving only a few works th.
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Seller: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranceLibrairie Le Feu Follet
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Add to basketPas de couverture. circa 1917-1918 | 22.30 x 27.60 cm | une feuille sous chemise et étui | Remarquable poème de jeunesse autographe d'André Breton, intitulé "Coqs de Bruyère", 14 vers à l'encre noire sur papier vergé, composé en août 1916. Notre manuscrit fut rédigé entre mars 1917 et le début de l'année 1918. Notre poème est pr…ésenté sous chemise et étui aux plats de papier à motifs abstraits, dos de la chemise de maroquin vert olive, gardes et contreplats de daim crème, feuille de plexiglas souple protégeant le poème, étui bordé de maroquin vert olive, étiquette de papier olive portant la mention "poème autographe" appliquée en pied du premier plat de l'étui, ensemble signé de Thomas Boichot. Poème essentiel de la période pré-dadaïste de l'auteur, il fait partie d'un ensemble cohérent de sept poèmes manuscrits de Breton (désigné sous le nom de coll.X. dans les uvres complètes d'André Breton, tome I de La Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1988, p. 1071). Ces poèmes, de sa graphie de jeunesse, sont soigneusement calligraphiés à l'encre noire sur paprier vergé filigrané. Cet ensemble a étéadressé à son cercle d'amis et d'écrivains, où figurent notamment Valéry, Apollinaire, Théodore Fraenkel, et son frère d'armes André Paris. Il fut par la suite publié dans son premier recueil, Mont de piété, qui parut en juin 1919 à la maison d'édition Au sans Pareil, nouvellement fondée par son ami René Hilsum. La datation précise de cet ensemble de poèmes autographes est déterminée par l'écriture du dernier poème de la collection («André Derain»),composé le 24 mars 1917, qui offre un terminus post quem absolu. En outre, une version plus ancienne du poème «Age», dédié à Léon-Paul Fargue, figure dans notre collection sous son nom originel «Poème». Daté par l'auteur du 19 février 1916 - le jour de ses vingt ans - et créé 10 jours plus tôt selon sa correspondance, il ne fut rebaptisé et remanié que pour sa publication en juillet 1918 dans Les Trois Roses. Selon toute vraisemblance antérieurs à la parution de ce dernier poème, les sept poèmes autographes furent probablement rédigés courant 1917 ou au début de l'année 1918, alors que Breton poursuit son internat au Val-de-Grâce et fait la rencontre décisive de Louis Aragon. Les poèmes qui constitueront Mont de piété représentent un rare et précieux témoignage de ses influences de jeunesse, à l'aube de son adhésion au mouvement Dada et sa découverte de l'écriture automatique. Assez brefs et parfois sibyllins, on y sent poindre des accents symbolistes empruntés à Mallarmé, qu'il redécouvre lors de matinées poétiques au théâtre Antoine, au Vieux-Colombier, en compagnie de son camarade de lycée Théodore Fraenkel. Durant le premier mois de la guerre, Breton se consacre également à Rimbaud, et se plonge dans Les Illuminations, seul ouvrage emporté dans la confusion et la hâte qui suivit la déclaration de guerre. De ses lectures rimbaldiennes naquirent les poèmes «Décembre», «Age», et «André Derain», tandis qu'il emprunte à Apollinaire sa muse Marie Laurencin à qui il dédie «L'an suave». Par ailleurs, l'héritage poétique de l'auteur sera particulièrement marqué par la figure de Paul Valéry, avec qui il entre en correspondance dès 1914. Valéry joue dans l'écriture des poèmes de Mont de Piété un rôle considérable par l'attention et les conseils qu'il prodigue au jeune poète. Admiratif de l'audace de son disciple, qui lui adressa chacun de ses poèmes, il apprécie le poème «Facon» (1916) en ces termes: «Thème, langage, visée, métrique, tout est neuf, mode future, façon» (Lettre de juin 1916,uvres complètes d'André Breton, tome I de La Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1988, p. 1072). Ces fleurons incontournables de la jeunesse de Breton furent composés entre sa dix-septième et vingt-troisième année. Surpris à Lorient par la déclaration de guerre, il devient infirmier militaire, puis officie dans plusieurs hôpitaux et sur le front pendant l'offensive de la Meuse. Il fait à Nantes la connais.
