Drame Opera, Signed (4 results)

Condition: Bon état. 2 vol. in-12, brochés, non coupé pour le premier vol., couvertures à rabats pour le second vol., 271 et 285 pp. Éditions originales en service de presse. Chaque volume est enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur au cinéaste Alain Resnais. Complet du prière d'insérer pour le second volume. Petit accroc au dos du tome 2. Exemplaire provenant de la bibliothèque d'Alain Resnais.

Couverture rigide. Ce superbe aveu autographe de Wagner recèle une vérité secrète liée à son histoire d'amour contrarié | Verlagsbuchhandlung von J.J. Weber | Leipzig 1869 | 14.50 x 23 cm | relié | Deuxième édition en partie originale, avec une nouvelle préface (« An Constantin Frantz », datée du 28 avril 1868 à Tribschen bei Luzern). La première édition a été publiée chez le même éditeur en 1852. Reliure en plein maroquin bordeaux, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier coquille, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, premier plat de couverture conservé, tête dorée, double filet doré sur les coupes. Quelques rousseurs, plus prononcées sur certains feuillets, une petite restauration au coin supérieur droit page IX-XIV sans atteinte au texte, une annotation au crayon pages 116 et 139, habiles restaurations en tête et en pied du mors supérieur. Exceptionnel et intime envoi autographe signé de Richard Wagner à un ou une mystérieuse dédicataire : « Hierbei sollst du meiner gedenken, denn alles habe ich ernstlich gemeint. R. W. » [Tu te souviendras de moi, car tout cela je l'ai pensé sérieusement]. Cette émouvante confidence manuscrite à la tonalité éminemment personnelle, de surcroît sur le plus important de ses écrits théoriques, se distingue radicalement des expéditifs « Zur Erinnerung » écrits par le compositeur sur ses partitions d'opéra, ou des petits mots qu'il avait coutume de distribuer aux mécènes à l'issue de ses représentations. Nous n'avons pu référencer aucun autre exemplaire d'Oper und Drama avec envoi passé sur le marché ou dans une institution. L'autobiographie et la correspondance du compositeur révèlent cependant l'existence de deux dédicaces sur cette uvre majeure. Un premier envoi est adressé à Theodor Uhlig sur le manuscrit original du texte, avec une citation autographe inspirée de Goethe. Le second et seul autre envoi mentionné dans une lettre de Wagner aurait été réalisé sur la présente édition pour Malwida von Meysenbug. S'il n'est pas impossible que notre exemplaire du « livre de tous les livres sur la musique », selon Richard Strauss, soit celui-ci, le style et la teneur de l'envoi permettent de légitimement attribuer cet exemplaire à un dédicataire plus prestigieux encore. * UN MANIFESTE « TRÈS SOLIDE » Wagner achève en février 1851 l'écriture d'Oper und Drama. Ce « livre très solide » - tel qu'il le décrit dans une lettre à Franz Liszt, énonce les principes révolutionnaires du Leitmotiv et de Gesamtkunstwerk, utopie politique et esthétique d'un drame musical synthèse des arts. Le texte fait partie de ses Zürcher Kunstschriften, trois essais fondateurs composés durant ses années d'exil suisse, avec Kunstwerk der Zukunft, et Die Kunst und die Revolution. Il y expose la forme qu'allait prendre son célébrissime Ring, futur « festival scénique en un prologue et trois journées », et inclut ses réflexions sur la relation art et société, ainsi que ses théories sur l'avenir de l'opéra. En 1868, il décide d'achever la composition de cette monumentale tétralogie et travaille simultanément à la seconde édition d'Oper und Drama, qui paraîtra en fin d'année 1868 - et non en 1869 comme l'indique la couverture. Elle ne différera finalement de la précédente que par sa nouvelle préface - le peu de modifications apportant ici la preuve de la permanence de sa vision musicale et artistique près de vingt ans après sa première rédaction. Il ne cessera de la défendre avant de trouver la manifestation ultime de son grand uvre à Bayreuth en 1876. Cette seconde publication corrigée et enrichie d'une préface repensée, s'inscrit donc dans le processus créatif de l'artiste en élevant sa réflexion au rang de manifeste politique et musical, comme en témoigne la dédicace aussi intime qu'énigmatique de notre exemplaire. La prééminence de l'ouvrage pour le compositeur, l'absence d'attribution explicite de l'envoi, le tutoiement, et la teneur du message confirment l'importance d.

In-12 broché de 108 pp., couverture violette imprimée. Édition originale rare du dernier livre de Paulin Gagne. C'est en 1870 qu'il se proclama Archi-Monarque ; il demanda que la place de la Concorde fut transformée en temple universel.En 1872, il s'intitula "Pantocrate", homme-femme et âpotre réconciliateur. Il appelait la République "la Rage-Publique" et on lui doit des néologismes assez extraordinaires, tels l'âne-archide, vinicultivrogne, pataticulture, suicéide. L'Archi-Monarchéide est le Chant du cygne de Paulin Gagne (1808-1876) : « Après avoir inventé plusieurs idées de progrès, parmi lesquelles je compte le phylloxéracide Gagne à l'ail, qui détruirait tous les phylloxéras des vignes et des corps humains, je suis le plus grand inventeur de salut universel en procamant l'archi-monarque, qui offre la panacée immortelle la plus vitale. Gagne vieil avocat, ex-bâtonnier de l'ordre, Ex-fier premier adjoint, est fulgurant d'Elise Moreau, femme écrivain le plus grand. Gagne est père de la Philantropologie Qui fait manger entr'eux les humains pleins d'envie, Quand la famine veut, qu'aux cas de ses courroux, Le petit nombre s'offre au grand salut de tous ».Bel exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé à l'encre sur la couverture adressé à l'illustrateur Bertall (pseudonyme de Charles Constant Albert Nicolas d'Arnoux de Limoges Saint-Saëns) : A Monsieur Bertall, hommage archi-monarchique de l'auteur, Gagne.Blavier, p. 691 ; Brugal, Bizarre IV, p. 93 ; Bechtel-Carrière Livre des Bizarres, p. 139.

Moscow: N.p., 1892. Plate X from a set of twenty loose black and white prints originally sold as a set in a portfolio, printed in Moscow in 1892. This untitled set of large, high quality photographic prints (each measures 25" X 18") commemorates some unidentified imperial autograph collection, with each print picturing a montage of autographs in specific collecting fields. Subject matters represented include many of the classic areas of autograph collecting: scientists (several different), artists, musicians, actors, opera performers, ballet stars, writers and poets, statesmen and more. While the signed photographs (usually cartes-de-visite), letters and other documents depicted in each montage are international in scope, there tend to be more Russian (go figure!) and French persons. "Drame et opera" is a handsome heavy stock print consists of a grouping of ten cartes-de-visite or cabinet size photographs, eight of which are nicely signed and the other two of which have a signature or ANS overlapping. Depicted are Pauline Lucca, G. Fedotoff, Eleonora Duse, P. Strepetoff, N. Wassilieff, M. Slavine, Marcella Zembrich-Stengel, N. Nikouline, Alma Fohstrom and Medea Figuener. Duse's is the largest image, and takes center stage. All have been artfully arranged hodgepodge-style atop a background of a watercolor scene featuring an eclectic combination of flowers, a putti, a Greek stage mask, a lyre, a stage fan, etc. Very good. Minor soiling, and several small and discreet edge tears that would easily mat out. Overall quite handsome and striking, with large, untrimmed margins. These pre-revolutionary prints from the heyday of the czars -- all in handsome, clean condition -- are seldom encountered in this country, and come direct from our contact. All signatures depicted on these images are, remember, photographic reproductions of their signatures -- not authentic original signatures.