Parure, Signed (11 results)

Paperback. Condition: Good. Paperback. 3031 of 320cc signed by Berluchon. Wraps rubbed and darkened with some minor loss at the extremities, else a good copy. Lengthily inscribed and signed by Berluchon in 1957.

Softcover. Condition: Very Good. Limited edition, this is number 258 of 3200 copies. Quarto. 204pp. Printed papercovered wrappers. Illustrated. Text in French. Very good with wrappers toned and modestly edgeworn. Inscribed by the author on preliminary with his business card laid in. Signed by the author on the limitation.

BERLUCHON, Laurence. PARURE DE TOURS: VIGNES, JARDINS, PERSPECTIVES. [Paris]: Arrault, [1948]. 4to., white printed wraps stamped in red. Signed Limited Edition of 3,200 numbered copies of which this is copy #85. Very Good (small repaired crack base of spine). $50.00.

paperback. Condition: Good. Vignes, Jardins, Perspectives. Illustrated. Large 4to. 1st ed. Tours (Arrault) 1948. #909/3200 signed copies. Wraps. A good+ copy. This copy additionally inscribed by the author. In French. y.

in-8 de 46 pp., envoi autographe, signé de l'auteur ; Reliure: br., étiquette de libraire contrecollée sur la 2ème de couverture.

Couverture souple. Condition: Assez bon. Edition originale. Nice, Imprimerie centrale, sans date (vers 1930). In-8 broché, en grande partie non coupé. 20 illustrations hors texte. Envoi autographe signé de l'auteur. On joint une carte de visite de l'abbé Brocart avec, au verso, la mention manuscrite autographe : "Permis de reproduire C Costa", autorisation donnée par le peintre Camille Costa pour reproduire son tableau "Monastère franciscain de Cimiez" (illustration n°11). Couverture un peu défraichie avec des traces de pliures. Dédicacé par l'auteur.

Couverture souple. Condition: bon. R200109433: 48. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 48 pages. Nombreuses photos et illsutrations, en couleur et noir et blanc, dans et hors texte. Possible envoi d'auteur sur la page d'avant propos, voir photo. 2 photos. . . . Classification Dewey : 908.449-Régionalisme : Provence-Alpes-Côte-d'Azur.

Marseille Edition Municipale 1952. Grand in-8 197pp imprimées sur 2 colonnes. Cartonnage éditeur, dos toile bleue, 1er plat orné d'une composition bleue et orange, vignette sur le dos. Abondamment illustré de photographies dans le texte et à pleine page. Bel envoi signé de Raoul Busquet. Intérieur frais et bien complet. Le Vieux Port et ses alentours, les anciens monuments religieux et hospitaliers, les vestiges de l'architecture privée et publique, l'agrandissement de Louis XIV, les souvenirs de la Révolution à la IIIe république.

Petit in-folio. 87pp. Broché, couverture imprimée (quelques taches). Edition Originale. La parution par souscription, en 1909, de l'ouvrage de François Benoît "La Peinture au Musée de Lille" marque un jalon dans l'étude de l'histoire de l'art en France. C'est la première fois qu'un musée de France consacrait à une partie de ses collections une publication de cette importance. Imprimé avec grand luxe en trois volumes profusément illustrés en héliogravure, il décrivait, avec une grande érudition, les collections de peinture conservées au Musée de Lille. Il fut par ailleurs l'un des premiers livres sur la peinture à employer la photographie pour reproduire les oeuvres avec une grande précision et établir leurs notices en les comparant avec d'autres oeuvres à travers l'Europe - démarche d'une importance capitale pour l'évolution postérieure de la critique artistique. Malgré l'absence complète de mention qui est faite de son nom dans l'ouvrage, Berthe Rottembourg prit une part importante à la mise en page de cette publication monumentale puisqu'elle réalisa tous les ornements typographiques imprimés en sanguine qui parsèment les trois volumes: en-têtes, initiales, cartouches et culs-de-lampe délicatement gravés dans le plus pur style Art Nouveau. "La collaboration de l'artiste ayant été toute gracieuse", c'est en reconnaissance de sa contribution que le présent ouvrage reproduisant ces ornements typographiques fut imprimé sur décision du Comité de Patronage qui avait dirigé l'édition. Préfacé par François Benoit qui fait l'éloge de ces compositions au "charme délicat qui est l'apanage du génie féminin", ce tirage qui n'était pas destiné au commerce resta confidentiel et nous n'avons pu en localiser que deux exemplaires dans les fonds publics à travers le monde (Bibliothèque Nationale de Strasbourg et la bibliothèque du Grolier Club). Malgré l'étendue de son talent, Berthe Rottembourg ne semble avoir imprimé son nom que dans cet ouvrage et le mystère reste entier autour de sa personne, sur laquelle nous n'avons pu recueillir aucune information. La provenance de cet exemplaire et son envoi autographe signé nous permet seulement d'apprendre qu'elle assista aux cours de la Faculté de Lettres de Lille, où elle assista sûrement aux cours de François Benoît à l'Institut d'Histoire de l'Art: "A Monsieur le Doyen Lefèvre en souvenir des heures précieuses passées à la Faculté de Lettres. Berthe Rottembourg". Rousseurs sur la couverture, et sur quelques pages éparses. Bel exemplaire par ailleurs, soigneusement imprimé sur papier vergé non-rogné. Manque à la Bibliothèque Nationale de France.

1888 6 volumes, reliure demi-chagrin rouge in-quarto (binding half shagreen in-quarto)(19,8 x 22 cm), dos 5 nerfs ceints de filets à froid (spine with 4 raised bands encircled of blind-stamping decoration line), entre-nerfs à fleuron "or" au fer ajouré, titre et tomaison frappés or (gilt title and volume numbering), papier peigné aux plats (painting paper on the cover), orné de cinq cents planches : trois cents en Chromolithographies hors-texte en couleurs, or et argent, deux cent hors-texte en camaieu, Comprend : [T. Ier. Introduction générale, table et glossaire.] XXVII-199 p., suivis d'un "Avis au lecteur" et d'un "Tableau de concordance", sign. a-z, aa-cc, d'une page de Table des matières et d'un errata ; T. II. Planches et notices 1 à 100 ; III. Planches et notices 101 à 200 ; IV. Planches et notices 201 à 300 ; V. Planches et notices 301 à 400 ; VI. Planches et notices 401 à 500.Note(s) : Le T. Ier a XLIII-256 p. suivies de l'"Avis au relieur" et du "Tableau de concordance" signé "a-z, aa-nn", d'une page de Table des matières et d'un errata. - Les 500 planches sont réparties par centaines dans les T. II à VI, 1888, à Paris Firmin-Didot Editeur, Monumentale entreprise ayant duré 12 années, Le costume historique représente l'étude la plus approfondie jamais publiée sur l'histoire du costume, la mode et le style depuis le Monde antique jusqu'au 19e siècle. Dans une certaine tradition du XIXe, et ce pourquoi Racinet utilise la chromolithographie, l'image devient elle-même un champ de recherche, la représentation devient le résultat d'une étude et permet l'étude. "Pour les lecteurs du XXIe siècle, « le Racinet » est la somme de la connaissance du costume de son temps. L'historien du costume a là un état daté de la conception d'un domaine encore peu défriché." Françoise Tétard-Vittu, responsable du cabinet des estampes du musée Galliera .rareté.en bon état (good condition).

Condition: Good. Jean-Baptiste VALADIÉ (illustrator). First Edition. Jean-Baptiste VALADIÉ | Parure | Medium: lithograph - lithographie | Dimensions: 56 × 70 cm | Support: Arches paper - papier Arches | Signature: signed and justified in pencil - signé(e) et justifié(e) au crayon | Edition: 199 copies | Printer: Art Estampe | Condition: in mint condition - en très bon état Print on Demand.