Seurat, Signed (19 results)

hardback. 1971. Art, Modernism, Seurat, Gauguin, van Gogh, French 241 Good. Fine except for a magic markered 5 line rubber stamp on the front end paper and the same stamp without the magic marker on the rear endpaper. In a fair to good dust wrapper that has wear on the spine and covers. signed by the author.

Black cloth, gilt titles. Condition: Fine. Revised edition. Inscribed and signed by the author on the ffep. weight: 1.4 lb. Fine tight and unmarked, in a near fine dust jacket. 24x16 cm. xiii, 241 pp.

Stapled Wraps. Condition: Near Fine. 1st edition, Limited Signed. First Edition, Signed by Author and Limited to 120 numbered copies in Stapled Wraps. Interior and exterior are clean and sharp, a solid Near Fine copy.

Stapled Wraps. Condition: Near Fine. 1st edition, Limited. First Edition, Limited #42/100 with color photograph of Miller's holiday greeting to Joe Gray, Signed by photographer, Rihab K. Bagnole, but lacking the envelope. Stapled Wraps, in crisp, Near Fine condition.

Mar 20, 2000. Condition: Collectible; Very Good. Seurat la pureté de l'élément spectral | Youssef Ishaghpour | L'Echoppe, 1992, in-16 broché non paginé. Exemplaire enrichi d'un envoi autographe de l'auteur au philosophe de Gandillac. Couverture propre et intègre. Dos solide. Intérieur frais, exempt d'annotations et de soulignages. [G7].

2nd edition. Near fine paperback copy; edges very slightly dust-dulled and nicked. Remains particularly well-preserved overall; tight, bright, and clean. Provenance: Frank W. Cousins copy, SIGNED author letter to him loosely inserted. Physical description: viii, 375 pages : illustrations (some color) ; 30 cm. Notes: Includes bibliographical references (pages 346-364) and index.Contents: INTRODUCTION ---- PART I: LINES OF SIGHT. Introduction to Part I --- 1. Perspective from Brunelleschi to Leonardo --- 2. Perspective from Dürer to Galileo --- 3. Perspective from Rubens to Turner ---- PART II: MACHINE AND MIND. Introduction to Part II --- 4. Machines and marvels --- 5. Seeing, knowing and creating ---- PART III: THE COLOUR OF LIGHT. Introduction to Part III --- 6. The Aristotelian legacy --- 7. Newton and after --- Colour plates --- Coda ---- APPENDIX I. EXPLANATION OF LINEAR PERSPECTIVE --- APPENDIX II. BRUNELLESCHI'S DEMONSTRATION PANELS. Subjects: Brunelleschi, Filippo 1377-1446; Seurat, Georges 1859-1891; Brunelleschi, Filippo 1377-1446; Painting Technique; Composition (Art); Perspective; Color in art; Nature (Aesthetics); Art and science. 3 Kg.

2nd edition. Near fine paperback copy; edges very slightly dust-dulled and nicked. Remains particularly well-preserved overall; tight, bright, and clean. Provenance: Frank W. Cousins copy, SIGNED author letter to him loosely inserted. Physical description: viii, 375 pages : illustrations (some color) ; 30 cm. Notes: Includes bibliographical references (pages 346-364) and index.Contents: INTRODUCTION ---- PART I: LINES OF SIGHT. Introduction to Part I --- 1. Perspective from Brunelleschi to Leonardo --- 2. Perspective from Dürer to Galileo --- 3. Perspective from Rubens to Turner ---- PART II: MACHINE AND MIND. Introduction to Part II --- 4. Machines and marvels --- 5. Seeing, knowing and creating ---- PART III: THE COLOUR OF LIGHT. Introduction to Part III --- 6. The Aristotelian legacy --- 7. Newton and after --- Colour plates --- Coda ---- APPENDIX I. EXPLANATION OF LINEAR PERSPECTIVE --- APPENDIX II. BRUNELLESCHI'S DEMONSTRATION PANELS. Subjects: Brunelleschi, Filippo 1377-1446; Seurat, Georges 1859-1891; Brunelleschi, Filippo 1377-1446; Painting Technique; Composition (Art); Perspective; Color in art; Nature (Aesthetics); Art and science. 1 Kg.

Hardcover. Condition: Sehr gut. strophen nach seurat. edition bay/ 1976. 42 n . deutsch. 4°, 26,5 x 21 cm. gepr. und farb. illustr. opappband. tadelloses exemplar. mit hs. Widmung von Svendson auf der Titelei, monogrammier. Auflage 300 num. Exemplare. Dieses Exemplar ist Nr. C11/300 und vom Autor auf der Titelei signiert und mit einer Widmung versehen.

Couverture souple. Condition: bon. R320159983: 1966. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 269 pages - envoi de l'auteur Henri Perruchot sur la page de faux titre (photo disponible) - portrait en noir et blanc en frontispice - quelques traits au crayon à papier en marge du texte sans conséquence sur la lecture. . . . Classification Dewey : 97.2-Dédicace, envoi.

GOLDWATER, Robert J. SOME ASPECTS OF THE DEVELOPMENT OF SEURAT'S STYLE. Reprinted From "The Art Bulletin" June, 1941, Volume XXIII, Number Two. 4to., printed wraps. First Edition. Signed inscription by Goldwater on the front cover: "Cordially Robert". Very Good (some soil covers). $85.00.

Condition: Good. Presentation copy signed by Henri Dorra. The fully illustrated catalogue raisonné. cxv, 312 pp. Monograph (partly in English), notes, crit. catalogue, ext. bibliography, list of exhibitions, indices, 43 text illus., ca. 250 illus. on plates (3 plates in color). 4to. Original cloth in dust jacket. (L'Art français). Lucas, p. 191. Freitag, 11605.

Hardcover. Condition: Fine. No Jacket. 1st Edition. RUSSELL, John [286] pp. Oxford University Press 1965 8 1/4" x 6" In tri-fold chemise slipcase Inscribed to Jane Engelhard on her birthday with affectionate wishes from John and Rosamond Russell August 10th, 1977 Ex-libris Jane Engelhard Analyzes the pointillist's paintings and drawings, and traces his influence on cubism, art nouveau, futurism and orphism. Inscribed by Author(s).

Hardcover. Condition: Very good+ condition. First Edition. 217 pages of text followed by [iv] pages, and containing 217 black & white plates. Full green Morocco leather binding by Giulio Giannini of Firenze with an inlaid red leather spine label; protected in custom-fitted archival mylar. There is minor shelfwear, including a number of tiny scuffs. Number 3 of a limited edition of 45 copies, signed by Lionello Venturi, with an original etching by Renoir tipped-in. The etching, which is unsigned, is titled "Baigneuse debout, a mi-jambes" and was printed in 1910 or shortly thereafter. It is in excellent condition, as one might expect being protected inside a book. There is only the first state of this etching (Delteil 23). There are at least three distinct impression categories depending upon when and the order in which they were printed. This impression is an early one, but not among the earliest, with a very good plate tone and maintaining very good detail in the dark areas. Later impressions lose detail and allow much more ink on the paper. The limitation page reads "Tiratura limitata a 45 esemplari numerati oltre a cinque fuori commercio. Copia No 3. L'incisione allegata a ogni copia e originale di Auguste Renoir." Previous owner's gift inscription on the front endpaper, that of Boston teacher and poet Antonio Alfredo Giarroputo. The text is clean and unmarked. First edition. Size: Octavo (8vo). Signed by Author(s). Book.

16mo. Pamphlet. First edition. Inscribed by Miller: "Greetings from Germany to you, Jay, your good wife, and all the members of your growing family. 'Increase and Multiply.' Henry. Reinbek 23/12/60." Shifreen & Jackson A127. Very fine. (German text.).

1 lettre autographe signée 1 p. In-8 S.d. "24 décembre" Papier à en-tête imprimé "S.S. Ile de France" [paquebot de luxe qui empruntait la route transatlantique entre l'Europe et New York, de 1927 à 1958]. Perforations de classeur avec petit manques de papier sans atteinte au texte Jean Lurçat s'excuse d'un oubli. "Voici. Et ne négligez pas de m'excuser. Je dois vivre avec un mouchoir, le mouchoir avec un noeud, le tabac a pris toute ma mémoire et je n'ai pas de nurse pour me rappeler ce que je dois faire". Lurçat vivait alors Villa Seurat, dans le 14e arrondissement de Paris, où son frère, André Lurçat avait construit autour de cetteimpasse pavée desmaison-ateliers entre 1924 et 1926. Peintre et tapissier surréaliste.

1 lettre autographe signée 1 p. In-4 18 octobre 1926 Bon "Deux mots pour vous dire que, comme je vous l'avais promis, je vous ai réservé une toile de ces vacances (un 25 figure un paysage maritime) que je tiens à votre disposition, si cela peut vous faire plaisir. Je suis chez moi presque toujours dans la matinée. Est-ce que cela vous convient ? [.]. Mes amitiés à Mendès [.]". Installé au sein de la Villa Seurat, à Montparnasse, en 1925, Marcel Gromaire avait conclut un contrat avec un mécène, le docteur Maurice Girardin (1884-1951), qui lui acheta l'ensemble de sa production durant dix ans, soit 120 toiles. Peintre, graveur et décorateur.

Hardcover. Condition: Used: Good. [FIRST EDITION] Paris: Les Beaux-Arts, 1959. Large hardcover in dust jacket. Presentation copy with card from Georges Wildenstein and period press release from Corcoran Gallery of Art). cxv, 312 pages with over 200 illustrations, some in color. Monograph (partly in English), notes, critical catalogue, bibliography, list of exhibitions, indices, 43 text illus., 247 b&w plates plus 3 in color). 4to. The catalogue raisonne (oeuvre catalogue) of all known paintings by Seurat. (Freitag 8908). Describes 211 works. Protected jacket a bit soiled, foxed, light foxing to prelims, else very good overall condition. No marks, NOT EX-LIBRARY. (cr).

Eigenhändiger Brief (1 S. 8 to, Doppelblatt, rechts Randmängel, mit seinem Monogramm und Adresse am Kopf) in Tinte mit Unterschrift signiert Paris o.D. (ALS of french painter, 1 p 8 to).

Pas de couverture. s. d. [23 janvier 1894] | 22.60 x 17.50 cm | 2 pages sur un double feuillet déplié | Lettre autographe signée de Paul Signac adressée à Camille Pissarro, rédigée à l'encre noire sur deux pages et signée d'un monogramme de l'artiste. Cette lettre a été retranscrite dans l'article de Pierre Michel et Christian Limousin intitulé "Octave Mirbeau et Paul Signac - Une lettre inédite de Signac à Mirbeau" (inCahiers Octave Mirbeau, n° 16, mars 2009, pp. 202-210). "Mon cher Maître, Cela vous ennuirait-il [sic]d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé. si toutes fois (sic) le reproche d'imitation dont il cherche à m'accabler vous semble injuste. L'amitié que vous m'avez toujours témoignée et les compliments que vous avez bien voulu faire de mes toiles, m'autorisent à vous demander ce service. Cordialement. PS" Belle lettre dans laquelle Paul Signac cherche l'appui de son maître Camille Pissarro après une critique acerbe publiée par Octave Mirbeau dansL'Echo de Paris. Dans ledit article, le premier à la Une de L'Echo de Paris du 23 janvier 1894, Octave Mirbeau n'épargne en effet pas Signac: «M. Signac a voulu continuer Seurat. Je ne puis me faire à sa peinture. Je ne méconnais pas ses qualités mais elles disparaissent sous l'amoncellement de ses défauts. Ce qu'on admettait de Georges Seurat [.] on le comprend moins chez M. Signac qui n'en est que l'adepte trop complaisant et trop littéral. Et puis cette continuelle sécheresse me choque. M. Signac fait la nature immobile et figée. Jamais le vent n'a secoué la surface inerte de ses mers, ni tordu les branches de ses pins, ni animé l'éternelle fixité de ses nuages, la raideur cartonnée de ses ciels. Il ignore le mouvement, la vie, l'âme qui est dans les choses. [.] Il serait peut-être temps, pour notre joie, que M. Signac voulût bien nous donner du Signac. Je crois qu'il le peut.» Pourquoi cette obsession pour Seurat? «En ce début d'année 1894, la position de Mirbeau, de Geffroy, de Pissarro et que quelques autres, est de considérer que le néo-impressionnisme est bel et bien mort en 1891 avec la disparition de Seurat.Le regard rétrospectif qu'ils jettent sur cette aventure artistique les conduit à penser qu'il ne s'agissait nullement d'un prolongement, d'une continuation de l'impressionnisme par des voies nouvelles (scientifiques), mais bien d'une réaction contre lui, voire d'une liquidation pure et simple du mouvement.» (Cahiers Octave Mirbeau). La réponse de Pissarro à Signac, elle-même transcrite par Michel et Limousin, ne se fait pas attendre: cela «[l]'ennuirait d'écrire ce que vous me demandez à Mirbeau, et cela pour plusieurs raisons. [.] Premièrement parce que je suis en froid avec lui, vous le savez bien. Deuxièmement parce que, pour vous-même, il ne sied pas de discuter l'opinion d'un critique, même étant persuadé d'être dans le vrai, et, si vous voulez franchement ma façon de penser et que je suis heureux d'avoir l'occasion de vous exprimer, je trouve que la méthode même est mauvaise. Au lieu de servir l'artiste, l'ankylose et le glace. Si je vous ai fait des compliments cette année, c'est parce que j'ai trouvé vos dernières toiles mieux que celles que vous aviez exposées aux Indépendants, mais je suis loin de trouver que vous êtes dans la voie qui convient à votre tempérament essentiellement peintre et si, jusqu'à présent, je ne vous ai rien dit à ce sujet, c'est parce que j'étais sûr de vous être désagréable et, somme toute, mes convictions peuvent ne pas être partagées par vous. Réfléchissez mûrement et voyez si le moment n'est pas venu de faire votre évolution vers un art plus de sensation, plus libre et qui serait plus conforme à votre nature.» «Dépité, et privé de l'autorité d'un maître vénéré par le critique, Signac en est réduit à élaborer lui-même, et sans plus attendre, la réponse à adresser à Mirbeau [.]» (ibid.) Cette réponse prend la forme d'une longue lettre rédigée le même.