André Bourdet (8 results)

Couverture rigide. Condition: Bon. Bonnefoit (illustrator). Collection L'Humanité en marche (sans date, vers 1970). Préface de Léopold Sédar Senghor. Reliure éditeur façon maroquin bordeaux, titre et motifs dorés. In-4 de 377 pages. Illustré dans et hors-texte (en couleurs) par Bonnefoit, quelques photos nb dans le texte. En bel état.

Hardcover. Condition: Very Good. First edition. 8 x 11 1/2 inches. Contains a run of 12 Theatre Supplements of L'Illustration from 1910. Red Morocco spine with faux red Morocco boards. Condition is Very Good, exterior excellent, text and illustrations are very clean, hinges are just starting to crack, but holding well. Text in French. FB RGR.

Hebdomadaire illustré paraissant le Samedi, numéro 297 du 9 Novembre 1935, cahier agrafé format 370x270mm, 66-XII ( publicités ) pages, couverture illustrée par une photographie d'André STEINER, exemplaire en bon état. Sommaire ( numéro spécial consacré à la France ) : La France à l'Oeuvre par René Duchemin, Lille-Roubaix-Tourcoing ou le Nord Capital du textile par André Fage, L'Industrie linière, Marseille et la Côte d'Azur par Denys Bourdet, Les Raffineries de pétrole de l'Etang de Berre par A.K., Que fait l'armement marseillais ? par Bernard Pauly, Un double exemple de renouveau journalistique : " Marseille-Matin " et " Marseille-Soir ", La Région lyonnaise - Pays de la Soie par J. Barraud, L'Energie laborieuse du Dauphiné par Georges Salonic, Au Pays des Vignes et des Pins - En Gironde et dans les Charentes par H.- Henri Bouffard, Pour sauver la Forêt Girondine et Landaise, Un Siècle de propagande et d'action en faveur du Cognac ( Société J.-G. Monnet et C° ), Des Pâtes françaises pour les papiers français, La Touraine et l'Anjou par Emmanuel Demezières, Comme au temps des fées " TIMBROR " métamorphose les voeux en réalité par Paul Reboux, La Région du Creusot et de Saint-Etienne par Paluel-Marmont, La Chaine industrielle de l'Est par Pierre Lamazière, Le Pays Champenois par Pierre La Mazière, Le Vin de Champagne et son commerce, Au Pays Breton par René-Yves Creston, Notre Grasse Normandie ( Cherbourg, Rouen, Le Havre ) par Pierre Lamazière, Le Maroc a reçu les cendres de Lyautey l'africain par Paluel-Marmont, etc.

Broché. Condition: Bon. Edition originale. Edition originale N° XIII / XX sur vélin de Hollande et 180 sur Alfa-Mousse Navarre. Portrait en frontispice. Intérieur frais. Exemplaire rare.

Couverture souple. Condition: bon. R110376298: 9 novembre 1935. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 1 à 66. Nombreuses photographies en noir et blanc dans et hors texte. . . . Classification Dewey : 70-Journalisme, édition. Journaux.

Marseille, directeur: Jean Ballard. Un volume 16,5x25,5cm agrafé, de 80 pages. Exemplaire en bon état. D?abord intitulés Fortunio, Les Cahiers du Sud furent fondés à la veille de la première guerre mondiale par Marcel Pagnol et Gabriel d?Aubarède. En 1925 la revue devient Les Cahiers du Sud, animée par Jean Ballard jusqu?en 1966 (391 numéros). Ce fut la seule revue provinciale à tenir la dragée haute à ses rivales parisiennes au premier rang desquelles La Nouvelle Revue Française. Livres.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Dust Jacket Condition: Très bon. Edition originale. Pleine toile rouge imprimée en blanc, jaquette noire illustrée en couleurs et imprimée en blanc, grand in-4, 28,5x25 cm environ, préface d'André Roussin de l'Académie Française, texte de Henri Bourdet-Guillerault, traduit en anglais [translated by] par Philip Burnham Junior (édition bilingue Français-Anglais + quatre pages de texte en japonais), nombreuses reproductions en couleurs de l'artiste, quelques photographies en noir, édition originale limitée à 1800 exemplaires (après 25 hors commerce et 175 numérotés accompagnés d'une lithographie originale), dédicace manuscrite signée et datée (19)94 au feutre noir par G. Briata sur la page de faux-titre (envoi de l'artiste), très bon état (livre & jaquette). 200 pages. On ne demande pas à un auteur dramatique un texte savant sur la peinture de tel ou tel, une analyse de ses mérites, la révélation des secrets rapports de couleurs ou de masses : tout cela est affaire de spécialistes. Je ne me risquerai pas sur leur terrain : ils en savent trop et moi pas assez. Devant une uvre d'art il y a deux attitudes : on cherche à comprendre ou l'on ne demande qu'à recevoir. Je suis de ceux pour qui ne compte que ce qu'ils reçoivent. En ce qui concerne les toiles de Georges Briata point n'est d'ailleurs besoin de "chercher à comprendre". Il peint un clown, un violoniste ou un torero, un port de pêche ou une piste de cirque et ne propose en aucun cas une énigme ; il n'a pas de temps à perdre en recherche byzantine, il peint. Et ce qu'il peint se comprend immédiatement. Ce qui compte pour lui c'est cet espace plus ou moins grand de la toile où il veut chaque fois se reconnaître sans jamais s'y être déjà vu. Obsession du vrai créateur : exprimer sa vision toujours personnelle des êtres et des choses sans jamais se copier, sans tomber dans le système , l'habitude, voire le truc. Car le danger est là, quand le peintre a acquis la maîtrise de ses moyens : il sait ce qu'il fait le mieux. - Gare ! Comment résister à cette tentation ? C'est là-dessus pourtant qu'il sera jugé. A leur palette et à leur touche, Cézanne ou Van Gogh sont immédiatement identifiables et cependant il n'y a pas plus de truc Cézanne que de truc Van Gogh. Ce qui amènerait à penser que l'inimitable en art, c'est la sincérité. Cette certitude de l'artiste "de ne pouvoir suivre que sa pente". André Gide ajoutait "en montant". Georges Briata - cet ouvrage en est la preuve - n'est plus un espoir de la peinture mais une certitude. Son uvre est déjà considérable ; ses toiles ont été exposées et vendues dans le monde entier ; elles réchauffent nombre de collections privées et salles de musées. Briata est un peintre en pleine maturité, maître de son dessin et de sa palette et c'est un fou de couleurs. N'oublions pas qu'il est marseillais, ce qui l'apparente peu à Corot ou Boudin. Certain public timoré se considère parfois comme agressé par l'éclatement lumineux qui caractérise son uvre ; le public jeune au contraire en raffole. C'est parce que les couleurs en sont parfois aveuglantes que Briata choisit les arènes ou les pistes de cirque ; c'est parce que le mouvement y domine qu'il affectionne les orchestres ; ici son pinceau inspiré commande le ballet des archets, les bras du chef d'orchestre finissent en ailes d'un immense oiseau : à travers tout cela passe le bonheur de la musique qui est aussi le bonheur du peintre. En présence de toutes les toiles représentant pianistes, violonistes, violoncellistes, je regarde et je suis fasciné par les rythmes et par le jeu des couleurs. Je m'entends murmurer : "Ca chante". La célèbre trouvaille de Paul Valéry me revient en mémoire : "L'oeil écoute". Je me demande si le plus grand hommage que l'on puisse rendre à un peintre n'est pas d'entendre sa peinture chanter. Et de le lui dire. André ROUSSIN, de l'Académie Française. Dédicacé par l'illustrateur.

Condition: Used: Good.