Andre Chevrier (7 results)

Condition: very good. Gut/Very good: Buch bzw. Schutzumschlag mit wenigen Gebrauchsspuren an Einband, Schutzumschlag oder Seiten. / Describes a book or dust jacket that does show some signs of wear on either the binding, dust jacket or pages.

Soft cover. Condition: Very Good. 63 pages, 1 unnumbered leaf of plates : color illustrations. Publisher's binding fresh, corners sharp; contents as new. 70 grams.

Soft cover. Condition: Very Good. 1st Edition. Top corner of cover has small label-removal abrasion; back cover has sunning at top and minor soil. 89, [7] p., illustrated. A one-leaf (2 p.) ad for this double issue is laid in loosely at front. [b 370].

Exemplaire défraîchi. [12701].

Encuadernación de tapa dura. Condition: Bien. 1ª Edición. [i.e. 1755].- // [Para pedidos desde fuera de España, por favor, consulte las condiciones de venta y envío, tipo B. / For orders to be delivered outside Spain, please, let you see our sale and shipping terms, type B. / Pour les commandes à livrer hors d'Espagne, s'il vous plait, voyez les conditions de vente et de livraison, type B].- // 2 obras encuadernadas juntas, 8º, (135x83 mm.).- "Du hazard.": 1ª edición.- XVI, [2], 150 p.; sign.: )(9, A-I8, K3; adornos tipográficos; notas a pie de página.- "Le Momus.": Vol. 1: [2], 62, [2]; sign.: [ ]1, A6, B6, C6, D6, E6, F2.- Vol. 2: [2], 48, [1] p.; sign.: [ ]1, A-C8, D9.- // Encuadernación en plena piel de época jaspeada; Lomo de cuatro nervios con tejuelo en piel granate, cuajado con motivos florales en dorado; cortes tintados en rojo; cantos dorados a rueda; conserva registro. Planos delantero y trasero con marca de doblez por el centro (como si el volumen hubiera sido pillado por una puerta); dos puntas reforzadas; interior limpio, sin marcas ni anotaciones; la primera obra corta de márgen lateral; refuerzo de época margen inferior de p. 150, para solventar una rasgadura sin pérdida. Pequeña rotura con pérdida en lo alto del margen superior de las hojas D5 y D6 de la segunda parte de la segunda obra.- // Proc.: Sin datos.- // Refs.: Du Hazard: Conlon, 55:852; Leibniz-bibliographie, 134912292.- Le Momus: Gay, Amour, V, p. 105; Janmart, p. 138.- // Por el libre albedrío, contra el fatalismo de Leibniz y Wolf. Entusiasta profesor de Matemáticas por iniciativa propia, con un establecimiento abierto durante más de un decenio en Paris, los problemas que le causaron sus intervenciones públicas en materia de religión hicieron que Le Guay de Prémontval tuviese que ir cambiando de país, de Francia a Holanda, de Holanda a Suiza, de Suiza a Prusia(1). En Prusia, fue recibido como miembro de la Academia de Berlin, donde fue dando a la imprenta sus deliberaciones sobre la posibilidad de la libertad del hombre, primero en "Le Diogène de d'Alembert; ou Diogène décent"(2) y, pocos meses después, en Pensés sur la liberté(3). Pero las dudas sobre las que giraba y el modo de afrontar el asunto provocaron tan notable polémica que se vió obligado a defender la honestidad con la que procedía en sus investigaciones, teniendo que publicar en algunas revistas un manifiesto defendiendo su buena intención. El manifiesto finalizaba asegurando que en breve daría a la imprenta una obra sobre el azar en la que esas buenas intenciones se harían aún más evidentes. En marzo de 1755 publicó esta obra que ofrecemos, exponiendo por delante que él participaba de la creencia más comun a las principales religiones y sociedades de hombres: la existencia de un Dios de poder infinito, de inteligencia infinita y de bondad infinita(4). Pero que también necesitaba aclarar que entendía por azar: una causa cualquiera, cuya acción, de naturaleza contingente, no está dirigida por un designio, o al menos no por un designio de sus efectos. El problema que Prémontval abordó en este texto giraba en torno a la libertad y la necesidad, tal como se discutía en Alemania, a partir del escenario en el que estaban situando el debate Wolf y Leibniz, por lo que ese examen requería abordar el problema de la intervención de Dios en los acontecimientos humanos. Para Prémontval, contrario a los planteamientos de ambos filósfos prusianos, para los que acuñó el sentido moderno del término fatalismo, Dios había dejado los acontecimientos a la intervención del azar constituyendo así una solución que huía simultáneamente del fatalismo y del escepticismo. La obra fue objeto inmediato de un extenso examen en el Journal de Trevoux(5). La segunda de las obras encuadernadas en este volumen, las dos partes del Momus français, es una reedición del texto publicado por primera vez en Cologne, Heretiers de Pierre Marteau, 1717, donde se satirizaba, a lo largo de 19 aventuras galantes, la supuesta mundanidad del militar gascón Antoine-Gaston de Roquela.

Couverture souple. Condition: Comme neuf. Edition originale. Marie LAURENCIN (illustratrice). Louis CODET, Jean PELLERIN, Roger ALLARD, André BRETON, Francis CARCO, M. CHEVRIER, F. FLEURET, G. GABORY, Max JACOB, Valery LARBAUD et A. SALMON. EVENTAIL, dix gravures de Marie Laurencin accompagnées de poésies nouvelles de Louis CODET, Jean PELLERIN, Roger ALLARD, André BRETON, Francis CARCO, M. CHEVRIER, F. FLEURET, G. GABORY, Max JACOB, Valery LARBAUD et A. SALMON. Paris, 1922. Editions de la Nouvelle Revue Française. 1 volume petit in-8 (19,5 x 12 cm) broché de 61-(5) pages, avec 10 pointes sèches originales de Marie Laurencin tirées dans le texte au format carré 8,5 x 7,5 cm environ. Couverture rempliée imprimée en couleurs (bleu et rose) formant un éventail. Excellent état. Quelques décharges et ombres à la couverture sinon parfait exemplaire. Tirage unique à 335 exemplaires. Celui-ci, un des 27 exemplaires hors-commerce tirés sur Hollande vergé Van Gelder Zonen. Il a été tiré 300 exemplaires sur ce même papier et 8 exemplaires sur vergé bleuté du dix-huitième siècle avec une double suite des gravures, sur Japon impérial et sur vergé du dix-huitième siècle. Notre exemplaire contient en plus : - 1 état supplémentaire tiré à part de la couverture en couleurs avec l'éventail (sur vergé). - 1 état de l'éventail en couleurs tiré seul avant la lettre (sur vergé). - 1 suite complète des 10 pointes sèches tirées à part sur papier vergé Ingres. Le chiffre du tirage à part de cette suite n'est pas connu mais elle était sans aucun doute réservée aux exemplaires de tête et aux exemplaires de collaborateurs (soit une trentaine d'exemplaires en tout). Ce délicieux volume s'ouvre sur un "Petit concert sur l'absence de Marie Laurencin" par Maurice Chevrier (daté de septembre 1920). Viennent ensuite les poèmes de Roger Allard (L'Abbesse d'Aléa), d'André Breton (L'An suave, daté d'avril 1914), de Francis Carco (Le Miroir), de Louis Codet (La Nymphe d'Auteuil), de Fernand Fleuret (Prose pour Pallas Ambigüe, daté de 1911), de Georges Gabory (Qui n'entend qu'une cloche.), de Max Jacob (Olga, petit roman, daté de 1921), de Valery Larbaud (La Rue Soufflot), de Jean Pellerin (Fil de Rêve), enfin d'André Salmon (Elégie Fraternelle, daté de juillet 1921). La page de titre a été composée en calligramme par les élèves de l'Ecole Estienne. Le volume a été achevé d'imprimer le seize janvier 1922, le texte par Coulouma à Argenteuil, les gravures par Vernant et Dollé imprimeurs en taille-douce à Paris. Au début de l'année 1922, Marie Laurencin a 39 ans. Détails sur demande.

Bon exemplaire. [19713].