Erlindo (22 results)

Pp.m. Schutzumschl. Condition: Gut. 199 S. : überwiegend Ill., 1 graph. Darst., Kt. ; 31 cm Kanten etwas bestossen, Schutzumschlag bestossen /// Standort Wimregal HPF4-0049 ISBN 3724302533 WITHIN THE EU: shipping only to GERMANY and AUSTRIA due to the new EPR regulations. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1440.…

Condition: Gut. AUFGRUND DES GEWICHTES (über 1000 g) NUR ALS PÄCKCHEN (=5,00 ¤) zu versenden, andere Länder auf Anfrage! 199 Seiten, durchgehend mit teils gansritigen Farbfotos von Andrea Luppi, Plan, Inhaltsverzeichnis, Bildkommentare, illustrierter Einband, Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1110 4° (31x23,5 cm), gebundene Ausgabe.…

Paperback. Condition: Good. 323p., bibl., wrps. Numbered and intialed by the author.

genehmigte Lizensausgabe. 4° 199 S. Fester Pappband (foliert). mit Fotos. Bildband; Buchdeckel und Buchrücken in sehr gutem Zustand; Schöner, gleichmäßiger Einband.

paperback. Condition: Perfetto (Mint). BTT119Brossura editoriale,volume come nuovo, copertina e interno in condizioni eccellenti, legatura salda, con tavole fuori testo a colori64 pagine circaCopertina come da foto.

Paperback. Condition: New.

Brossura originale. Condition: Gut. 15 p., num. ill. Dalla biblioteca del Prof. Wolfgang Haase, storico editore dell'ANRW e dell'International Journal of the Classical Tradition (IJCT). - Una copia buona e pulita. - Dal testo: Con questa nuova edizione della Guida Illustrata della Città, l'Amministrazione comunale intende riproporre un utile strumento per conoscere i servizi, le attività, le opportunità che Mirandola offre ai suoi cittadini e a tutti coloro che avranno l'occasione o la necessità di rapportarsi con essa. La nostra città in questi anni si è dotata di nuovi servizi per la collettività, si è rinnovata in molte strutture ed abbellita nel centro storico, dove rimangono tangibili i segni del suo glorioso passato. Sprache: Italienisch Gewicht in Gramm: 550. …

Brossura. Condition: new. A cura di Bolzoni L., Erlindo V. e Morelli M. Firenze, 1998; br., pp. VI-222, ill., cm 17,5x24. (Studi Pichiani. 6). Libro.

Condition: molto buono. in-8, pp. 149, (7). Contiene tre brevi saggi sull'iconografia tradizionale di angeli e demoni e sul loro ruolo negli ex libris moderni; illustrato da più di 100 ex libris riprodotti in b/n a grandezza naturale, indice degli autori e delle illustrazioni. Copertina di Maurizio Osti con riproduzione di ex libris di Bruno Missieri. Tiratura limitata a 500 esemplari. Book.…

Condition: BUONO USATO. Da revisionare ITALIANO Autori Gabriele Basilico, Mimmo Iodice, Guido Guidi, Mario Cresci, Olivo Barbieri, Arno Hammacher, Tassos Michailidis. Testi critici di Roberta Valtorta, Vittorio Erlindo. Illustrazioni presenti nel volume. Il volume si presenta in buono stato di conservazione. Il dorso e le copertine mostrano lievi segni di usura. Le pagine interne sono leggermente ingiallite dal tempo e fruibili. I tagli bruniti e regolari. La cerniera à ben salda. Numero pagine 129.…

Hardcover. Condition: Sehr gut. kA. Auflage. Anzahl Bände: 1 - Bd.Nr.: kA - Sprache: de - Einband: Hardcover - Gewicht: 1120 - Illust.: zahlreiche - Zustand: Sehr gut -. zahlreiche (illustrator).

Condition: Buone. italiano Condizioni dell'esterno: Buone Condizioni dell'interno: Buone.

Condition: UsatoBuono. Bross., cm 29x21, pp 254, 22 tavv a colori e numer. ill. b/n.

Brossura. Condition: libro nuovo. A cura dell'Accademia dei Lincei. Cm.24x17. Pg.4,222. Legatura in brossura editoriale. 17 figure nel testo e due fuori testo. Interventi di Sabatino Moscati, Alberto Morselli, Renata Bertoli, Gianfranco Bazzigaluppi, Lina Bolzoni, Carlo Severi, Enzo Siciliano, F.Hartog, Massimiliano Rossi, Tullio De Mauro, Remo Bodei, Paolo Rossi, Paolo Fabbri, Ralph Linsker, Alberto Oliverio, Doris Ermini Funfschilling, Dina Wardi, Daniele Jalla, Giovanni Filoramo. Collezione "Studi pichiani", n°6. Sono in molti a credere che questo sia il tempo della memoria, in realtà questo scorcio di fine millennio fornisce più di una prova che il fascino discreto degli oblii vince sia sul ricordo umano, sia sulle memorie artificiali. Questo libro analizza le diverse forme di memorie e di oblii presenti in questo tempo e li aggancia ai temi profondi di un?umanità che a stento tenta di alleggerire le fatiche di un?esistenza piena di paure e di ansie. 450 gr. …

hardcover. Condition: Gut. 200 Seiten; 9783828931282.3 Gewicht in Gramm: 2.

(24X17 cm.), (6) 206 pp. Brossura originale con titoli e illustrazione al piatto e al dorso. Biografia del famoso pittore inventore del "Gibbo" Antonio Zancanaro. Il Gibbo è probabilmente l'invenzione grafica più nota di Tono Zancanaro. L'idea della figura fisica del Gibbo nasce con la visione di un lottatore enorme e deforme visto in un circo, il nome ha una genesi più complessa. Si forma in parte dalla figura del traditore, Gibbon appunto, nel film di John Ford "The Informer" sulla resistenza irlandese: Gibbon è personaggio deforme nel corpo e nell'anima, perché tradirà i compagni di lotta; Gibbone è anche il nome della scimmia che allo zoo fa tanto ridere i bambini per come mostra il suo sedere spelacchiato, è animale ritenuto impudico e lascivo. Dalla mescolanza di questi elementi nasce la figura del Gibbo. Opera in ottimo stato di conservazione. Antonio Zancanaro (Padova, 8 aprile 1906 - Padova, 3 giugno 1985) è stato un pittore, incisore e illustratore italiano. Nel 1931 comincia a dipingere, e già nel 1933 partecipa ad esposizioni collettive. Ha per lui importanza decisiva l'amicizia col medico Giorgio Rubinato, che lo avvia, anche attraverso il filtro della grande arte del nostro secolo, a una più meditata conoscenza del Meridione, dell'arte greca e mediterranea. Nel 1935, a Firenze, Tono si reca da Ottone Rosai, dal quale asseriva d'aver ricevuto "la prima e unica, fondamentale, lezione sulla natura dell'arte". Nel 1937, un primo viaggio a Parigi: si reca da Lionello Venturi, da tempo li esule. Matura intanto l'impostazione ideologica dell'artista, già orientato dall'ambiente e dalle letture a un umanitarismo sociale e alla polemica contro gli stati tradizionalmente oppressori. Stringe amicizia con Ettore Luccini e, poco dopo, con Eugenio Curiel, che dal 1936 frequenta quotidianamente. Tono è così attratto dall'ambiente universitario, e in particolare frequenta il gruppo di giovani triestini legati a Curiel, come Atto Braun ed altri, il primo "Gibbo" (onirica caricatura di Mussolini), donato a Luccini, reca la data del 1937. Poco più tardi Tono conosce Egidio Meneghetti, Concetto Marchesi ed altri esponenti dell'antifascismo universitario; presta aiuto per l'educazione dei ragazzi ebrei discriminati. nella villa di Celina Trieste: con alcuni amici entra in rapporto con Francesco Loperfido. Nel 1942 si iscrive al Partito Comunista Italiano. Tra il 1942 e il 1943 grava su Tono il sospetto d'un male incurabile: passa settimane in ospedale (ed è qui che, secondo quanto egli narra, ricava dei contorni delle ombre che scorge sulle pareti mentre si riprende dalla crisi, alcuni spunti determinanti per l'invenzione grafica del "Gibbo": i cosiddetti "protogibbi"). Verso il 1950, venuto a contatto con la gente delle risaie, si impegna a suo modo, liberamente, nell'attuazione di una poetica "realistica". Pur operando costantemente a Padova, egli si sposta sempre più spesso in altre regioni, e specie a Roma, dove stringe viva amicizia con Carlo Levi, Renato Guttuso e Mino Maccari. Nel 1942 aveva conosciuto a Milano, su indicazione di Curiel, Ernesto Treccani, che a sua volta lo aveva messo in contatto, a Roma, con Guttuso, e con Moravia e la Morante; ora Treccani lo accoglie spesso nell'ambiente milanese. Tra i viaggi, oltre a quelli nelle zone vicine, come gli spostamenti continui nel Polesine, a Comacchio, a Mantova, a Cesenatico, a Ferrara, sono stati di particolare rilievo per l'artista quelli in Cina (1956) e la serie fittissima di quelli in Sicilia e in Magna Grecia. dove Tono soggiorna per lunghi periodi. In Sicilia stringe nuove amicizie, con Leonardo Sciascia, Antonio Uccello, Vincenzo Tusa ed altri intellettuali isolani, tra i quali l'editore Sellerio. Tra il 1946 e il 1950 era tornato più volte a Parigi, altri viaggi lo portano in Russia, in Polonia, in Germania Orientale, in Albania. Caso raro fra gli artisti si è cimentato con quasi tutte le modalità delle arti visive, riuscendo sempre ad appropriarsi delle capacità tecniche necessarie e sufficienti per eseguire il suo lavoro. Anche se Zancanaro rimane pur sempre maestro ineguagliato nella grafica, particolarmente nella linea pura e nell'incisione, ha lavorato a lungo con l'olio e gli acquarelli, ha inciso vasi di vetro appositamente realizzati per lui dai mastri vetrai di Murano, in stretta collaborazione con la Cooperativa del Mosaico di Ravenna ha eseguito numerosi interventi musivi, realizzato arazzi, sculture in bronzo, ecc. Altra peculiarità del Maestro padovano è stato il suo desiderio di viaggiare, di muoversi sia per vedere località sconosciute, sia di conoscere persone nuove, instaurare nuovi rapporti. In questo suo peregrinare parte importante hanno avuto i musei, luoghi continui di visitazione e rivisitazione per studio e contemplazione, in particolar modo quelli di Spina, di Grosseto, le zone archeologiche di Paestum, Metaponto e Selinunte. La sensibilità di Tono Zancanaro, unita al desiderio continuo di lavorare, di realizzare anche con le proprie mani, non poteva che portare necessariamente alla scoperta della pittura vascolare greca, ed al desiderio di reinterpretarla a modo suo, oggi, con i suoi soggetti. Per questo inizia l'attività di ceramista di Tono Zancanaro, e le prime produzioni sono dei primi anni cinquanta: l'interesse per questa lavorazione è tale che si fa costruire un suo forno, nello studio di Padova, e da solo realizza la maggior parte delle opere, vasi, piatti, ma anche sculture in terracotta. Nel 1970 ottiene la cattedra d'incisione all'Accademia di Belle Arti di Ravenna, che conserva fino al 1977, lavorando con la Cooperativa del Mosaico. Nel 1972 ha la prima grande mostra antologica al Palazzo dei Diamanti di Ferrara, cui segue nel 1974 una seconda antologica alla Civica Galleria d'Arte del Comune di Palermo. Nel 1978 il comune di Padova gli dedica una grandissima mostra antologica nel Salone della Ragione. Nel 1982 anche il comune di Milano lo onora con una rassegna antologica nel Castello Sf.…

Condition: Come Nuovo (Mint). 3 voll. (203; 205; 59 p.), ill. n.t.; 24 cm. Bross. edit. con custodia. Come nuovo. Come Nuovo (Mint).

Brossura. Con l'alto patrocinio del Presidente della Repubblica, Presidente della Camera, Ministero dei Beni Culturali e Ambientali.Regione Emilia Romagna, Veneto, provincia di Modena, provincia di Forlì, provincia di Padova.Con numerose immagini e fotografie in b/n n.t. e f.t. e alcune tavole a colori f.t. Numero di tavole: 135; 19 pp.198;205;59 altezza 0 larghezza 0 Esemplari in buone condizioni, in cofanetto in cattive condizioni.Copertine con lievi segni di usura ai bordi e tracce di polvere.Angolo inferiore della quarta di copertina del volume "Seminario" con pellicola leggermente sollevata.Testo in Lingua Italiana.…

Brossura. Condition: quasi ottimo. pp. 254, tavv. 32 a colori n.t. e ill. numerose in nero n.t., brossura.

Paperback. Condition: New.

(24X17 cm.), (6), 60 pp. Brossura originale con titoli e illustrazione al piatto e al dorso. Seminario di studi del del famoso pittore inventore del "Gibbo" Antonio Zancanaro, tenutosi a Mirandola (MO) presso il centro culturale polivalente il 28 e 29 novembre 1987. Il Gibbo è probabilmente l'invenzione grafica più nota di Tono Zancanaro. L'idea della figura fisica del Gibbo nasce con la visione di un lottatore enorme e deforme visto in un circo, il nome ha una genesi più complessa. Si forma in parte dalla figura del traditore, Gibbon appunto, nel film di John Ford "The Informer" sulla resistenza irlandese: Gibbon è personaggio deforme nel corpo e nell'anima, perché tradirà i compagni di lotta; Gibbone è anche il nome della scimmia che allo zoo fa tanto ridere i bambini per come mostra il suo sedere spelacchiato, è animale ritenuto impudico e lascivo. Dalla mescolanza di questi elementi nasce la figura del Gibbo. Opera in ottimo stato di conservazione. Antonio Zancanaro (Padova, 8 aprile 1906 - Padova, 3 giugno 1985) è stato un pittore, incisore e illustratore italiano. Nel 1931 comincia a dipingere, e già nel 1933 partecipa ad esposizioni collettive. Ha per lui importanza decisiva l'amicizia col medico Giorgio Rubinato, che lo avvia, anche attraverso il filtro della grande arte del nostro secolo, a una più meditata conoscenza del Meridione, dell'arte greca e mediterranea. Nel 1935, a Firenze, Tono si reca da Ottone Rosai, dal quale asseriva d'aver ricevuto "la prima e unica, fondamentale, lezione sulla natura dell'arte". Nel 1937, un primo viaggio a Parigi: si reca da Lionello Venturi, da tempo li esule. Matura intanto l'impostazione ideologica dell'artista, già orientato dall'ambiente e dalle letture a un umanitarismo sociale e alla polemica contro gli stati tradizionalmente oppressori. Stringe amicizia con Ettore Luccini e, poco dopo, con Eugenio Curiel, che dal 1936 frequenta quotidianamente. Tono è così attratto dall'ambiente universitario, e in particolare frequenta il gruppo di giovani triestini legati a Curiel, come Atto Braun ed altri, il primo "Gibbo" (onirica caricatura di Mussolini), donato a Luccini, reca la data del 1937. Poco più tardi Tono conosce Egidio Meneghetti, Concetto Marchesi ed altri esponenti dell'antifascismo universitario; presta aiuto per l'educazione dei ragazzi ebrei discriminati. nella villa di Celina Trieste: con alcuni amici entra in rapporto con Francesco Loperfido. Nel 1942 si iscrive al Partito Comunista Italiano. Tra il 1942 e il 1943 grava su Tono il sospetto d'un male incurabile: passa settimane in ospedale (ed è qui che, secondo quanto egli narra, ricava dei contorni delle ombre che scorge sulle pareti mentre si riprende dalla crisi, alcuni spunti determinanti per l'invenzione grafica del "Gibbo": i cosiddetti "protogibbi"). Verso il 1950, venuto a contatto con la gente delle risaie, si impegna a suo modo, liberamente, nell'attuazione di una poetica "realistica". Pur operando costantemente a Padova, egli si sposta sempre più spesso in altre regioni, e specie a Roma, dove stringe viva amicizia con Carlo Levi, Renato Guttuso e Mino Maccari. Nel 1942 aveva conosciuto a Milano, su indicazione di Curiel, Ernesto Treccani, che a sua volta lo aveva messo in contatto, a Roma, con Guttuso, e con Moravia e la Morante; ora Treccani lo accoglie spesso nell'ambiente milanese. Tra i viaggi, oltre a quelli nelle zone vicine, come gli spostamenti continui nel Polesine, a Comacchio, a Mantova, a Cesenatico, a Ferrara, sono stati di particolare rilievo per l'artista quelli in Cina (1956) e la serie fittissima di quelli in Sicilia e in Magna Grecia. dove Tono soggiorna per lunghi periodi. In Sicilia stringe nuove amicizie, con Leonardo Sciascia, Antonio Uccello, Vincenzo Tusa ed altri intellettuali isolani, tra i quali l'editore Sellerio. Tra il 1946 e il 1950 era tornato più volte a Parigi, altri viaggi lo portano in Russia, in Polonia, in Germania Orientale, in Albania. Caso raro fra gli artisti si è cimentato con quasi tutte le modalità delle arti visive, riuscendo sempre ad appropriarsi delle capacità tecniche necessarie e sufficienti per eseguire il suo lavoro. Anche se Zancanaro rimane pur sempre maestro ineguagliato nella grafica, particolarmente nella linea pura e nell'incisione, ha lavorato a lungo con l'olio e gli acquarelli, ha inciso vasi di vetro appositamente realizzati per lui dai mastri vetrai di Murano, in stretta collaborazione con la Cooperativa del Mosaico di Ravenna ha eseguito numerosi interventi musivi, realizzato arazzi, sculture in bronzo, ecc. Altra peculiarità del Maestro padovano è stato il suo desiderio di viaggiare, di muoversi sia per vedere località sconosciute, sia di conoscere persone nuove, instaurare nuovi rapporti. In questo suo peregrinare parte importante hanno avuto i musei, luoghi continui di visitazione e rivisitazione per studio e contemplazione, in particolar modo quelli di Spina, di Grosseto, le zone archeologiche di Paestum, Metaponto e Selinunte. La sensibilità di Tono Zancanaro, unita al desiderio continuo di lavorare, di realizzare anche con le proprie mani, non poteva che portare necessariamente alla scoperta della pittura vascolare greca, ed al desiderio di reinterpretarla a modo suo, oggi, con i suoi soggetti. Per questo inizia l'attività di ceramista di Tono Zancanaro, e le prime produzioni sono dei primi anni cinquanta: l'interesse per questa lavorazione è tale che si fa costruire un suo forno, nello studio di Padova, e da solo realizza la maggior parte delle opere, vasi, piatti, ma anche sculture in terracotta. Nel 1970 ottiene la cattedra d'incisione all'Accademia di Belle Arti di Ravenna, che conserva fino al 1977, lavorando con la Cooperativa del Mosaico. Nel 1972 ha la prima grande mostra antologica al Palazzo dei Diamanti di Ferrara, cui segue nel 1974 una seconda antologica alla Civica Galleria d'Arte del Comune di Palermo. Nel 1978 il comune di Padova gli dedica una grandissima mostra antologica nel Salon.…

Mantova, Publi-Paolini, 1983, 8vo album, brossura con copertina illustrata, pp. 155 con numerose fotografie in nero nel testo. Testo su due colonne. Tracce di scolorimento al dorso, condizioni molto buone.