Mondhare (45 results)

Sin Encuadernar. Condition: Bueno. Rare plan of Belgrade, Serbia, under the Turkish rule. It focuses on the defenses of the city and the fortress Kalemegdan, built between 1723 and 1736 by Nikola Doksat. The engraving is completed by a small map, in the bottom right, titled 'Les Environs de Belgrade', showing the surrounding of the city, from Smederevo and the western suburb of Novi Sad to Smederevo East. Uncommon map. Alternate titles: Plan de Belgrade, Capitale de Serbie dans son Etat actuel. Plan of Belgrade, capital of Serbia, in its current state. -------------- Plano raro de Belgrado, Serbia, bajo el dominio turco. Se centra en las defensas de la ciudad y la fortaleza de Kalemegdan, construida entre 1723 y 1736 por Nikola Doksat. El grabado se completa con un pequeño mapa, en la esquina inferior derecha, titulado 'Les Environs de Belgrade', que muestra los alrededores de la ciudad, desde Smederevo y el suburbio occidental de Novi Sad hasta Smederevo Este. Mapa poco común. Títulos alternativos: Plan de Belgrade, Capitale de Serbie dans son état actuel. Plan de Belgrado, capital de Serbia, en su estado actual. Idioma: Francés. Good (bueno).

236 Arabesken auf 69 Blättern, brauner Halblederband der Zeit, 41,5 x 29 cm ---bestossen, einige Blätter braunfleckig.

Condition: en bon état. Paris chez Mondhard 1800 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 33,5 x 50 cm., A Paris chez Mondhard rue St. Jacques à L.ge St. Jacques [ca 1800] Editeur, en bon état Les vues d'optiques sont un type particulier d'estampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute l'Europe et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour l'apparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient l'un des seuls moyens pour le grand public d'avoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public . rare gravure . en bon état (good condition).

Condition: en bon état. Paris chez Mondhard 1780 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 39,5 x 27 cm., A Paris chez Mondhare rue St. Jacques à l'hotel Saumur[ca 1780] Editeur, en bon état Les vues d'optiques sont un type particulier d'estampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute l'Europe et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour l'apparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient l'un des seuls moyens pour le grand public d'avoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public . rare gravure . en bon état (good condition).

Condition: en bon état. PARIS MONDHARE 1775 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 47,5 x 32,5 cm., 1775 Paris chez MONDHARE Editeur, en bon état Les vues d'optiques sont un type particulier d'estampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute l'Europe et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour l'apparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient l'un des seuls moyens pour le grand public d'avoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public . rare gravure . en bon état (good condition).

Condition: en bon état. PARIS Mondhare 1760 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 43,5 x 27 cm., 1760 PARIS Editeur, en bon état Les vues d'optiques sont un type particulier d'estampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute l'Europe et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour l'apparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient l'un des seuls moyens pour le grand public d'avoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public . rare gravure . en bon état (good condition).

Condition: en bon état. Paris chez Mondhard 1760 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 33,5 x 50 cm., A Paris chez Mondhare, [ca 1760] Editeur, en bon état Les vues d'optiques sont un type particulier d'estampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute l'Europe et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour l'apparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient l'un des seuls moyens pour le grand public d'avoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public . rare gravure . en bon état (good condition).

Couverture souple. Condition: Bon. Paris . Chez MONDHARE . Sans Date . VUE d' OPTIQUE de COPENHAGUE ( COPENHAGEN ) . Vers 1750 . " VUE SEPTENTRIONAL du PALAIS ROYAL de COPENHAGUE batie par CHRISTIAN VI ROY de DANEMARCK " . Une gravure coloriée à l'époque , de 252 x 405 m/m . ( Gravure : 229 x 397 m/m ) . Petits manques de marge en haut , sinon tres bon état .

Condition: en bon état. PARIS Mondhare 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 30 x 46,5 cm., 1770 PARIS MONDHARE Editeur, en bon état Les vues d'optiques sont un type particulier d'estampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute l'Europe et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour l'apparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient l'un des seuls moyens pour le grand public d'avoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public . rare gravure . en bon état (good condition).

Condition: en bon état. PARIS Mondhare 1765 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 35 x 51 cm., 1765 Cadix Mondhare Editeur, en bon état Les vues d'optiques sont un type particulier d'estampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute l'Europe et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour l'apparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient l'un des seuls moyens pour le grand public d'avoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public . rare gravure . en bon état (good condition).

Condition: en bon état. Paris chez Mondhare 1782 une gravure de mode en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 36,5 x 27 cm., intitulée : "La Marchande de Mode en Robe à la Polonnoise avec la Coëffure Au Berceau Dauphin", tirée de la série de "La Parure des Dames", quelques rousseurs, (circa 1782) Paris, Mondhare Editeur en bon état très rare série : "Collection de La Parure des Dames" publiée par l'éditeur Mondhare autour de 1780. Auguste Racinet et Paul Cornu attribuent ces planches au graveur Louis-Sébastien Berthet . bel exemplaire . trés rare gravure . en bon état malgré le défaut signalé (good condition in spite of the light defect indicated).

Pas de couverture. Condition: Bon. Edition originale. 18eme ,Vue d'optique originale , en colories d'époque , dimension de feuille 495x330mm , de l'impression 415x280mm, titre à l'envers ,verso blanc , petites taches . Représentation de Jérusalem , texte de la légende au bas de la gravure: "Jérusalem, ville capitale de la Palestine sous David et Salomon, et si célébrée par son temple et les magnifiques ouvrages que ses deux princes firent bâtir, et par les miracles qui s'y firent opérés. Elle est aujourd'hui sous la domination des Turcs, il y a un couvent de cordeliers qui paye tribut au grand seigneur" Les vues d'optiques témoignent d'une vogue des images en perspective, montrées dans les salons dès la fin du XVIIIe siècle et au début du XIXe siècle. Louis-Joseph Mondhare , (1734-1799), est un graveur, éditeur et marchand d'estampes parisien originaire de Normandie.

Pas de couverture. Condition: Bon. Vue d'optique originale encadrée; dimensions de l'encadrement: 51x35 cm; montage de bonne qualité avec passe partout; la gravure est une représentation approximative de Jerusalem, avec quelques monument marquants identifiables; Texte de la légende au bas de la gravure: "Jérusalem, ville capitale de la Palestine sous David et Salomon, et si célébrée par son temple et les magnifiques ouvrages que ses deux princes firent bâtir, et par les miracles qui s'y firent opérés. Elle est aujourd'hui sous la domination des Turcs, il y a un couvent de cordeliers qui paye tribut au grand seigneur";

Original copper engraving on laid paper with watermark, then hand colored. Published by Louis-Joseph Mondhare in Paris in 1770, with a view of the Liechtenstein Palace and Gardens in Vienna (Austria). New World / 18th century optical view in historical colours. In the 18th century, several renowned institutions in Paris, London (England), Augsburg (Germany) and Bassano (Italy) specialized in the creation of these optical views. They could be viewed alone or through a sograscope, a wooden base surmounted by a lens that magnifies the image and emphasizes the perspective effect. They could also be placed in optical boxes so that the viewer looks into the box through the lens. This entertainment was very popular in the 18th century in the salons of the bourgeoisie and aristocracy, as well as in the countryside thanks to the street vendors.These engravings are now exhibited in museums around the world and are highly valued by collectors and decorators for their historical interest and high decorative value. In good condition. Some wormholes and water stains outside the image. 23 x 39 cm (9 x 15,25 inches).

Condition: Good. Handcolored engraving. 21 x 40 cm. sheet size. Good. Light foxing. Minor loss: no sheet margins.Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye, France.Les vues d'optique étaient des gravures coloriées à la main et destinées à être contemplées à travers la lentille d'une boîte d'optique (zograscope). Les images, réalisées à l'aide d'une camera obscura.

Condition: Good. Handcolored engraving. 24.5 x 37 cm. sheet size. Annotated 28 upper right. Mounted on blue paper support. Good. Light foxing. Staining. No sheet margins. Tears and losses.Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye, France.Les vues d'optique étaient des gravures coloriées à la main et destinées à être contemplées à travers la lentille d'une boîte d'optique (zograscope). Les images, réalisées à l'aide d'une camera obscura.

Condition: Good. Handcolored engraving. 26 x 41 cm. sheet size. Mounted on blue paper support. Good. Light foxing. Staining. No sheet margins. Tears to paper mount.Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye, France.Les vues d'optique étaient des gravures coloriées à la main et destinées à être contemplées à travers la lentille d'une boîte d'optique (zograscope). Les images, réalisées à l'aide d'une camera obscura.

Condition: Good. Handcolored engraving. 26 x 42 cm. sheet size. Good. Foxing. Staining.Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye, France.Les vues d'optique étaient des gravures coloriées à la main et destinées à être contemplées à travers la lentille d'une boîte d'optique (zograscope). Les images, réalisées à l'aide d'une camera obscura.

Condition: Good. Handcolored engraving. 23 x 38 cm. sheet size. Mounted on blue paper support. Good. Foxing. Staining. No sheet margins.Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye, France.Les vues d'optique étaient des gravures coloriées à la main et destinées à être contemplées à travers la lentille d'une boîte d'optique (zograscope). Les images, réalisées à l'aide d'une camera obscura.

Condition: Good. Handcolored engraving. 23 x 40 cm. sheet size. Mounted on blue paper support. Good. Light foxing. Staining. No sheet margins.Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye, France.Les vues d'optique étaient des gravures coloriées à la main et destinées à être contemplées à travers la lentille d'une boîte d'optique (zograscope). Les images, réalisées à l'aide d'une camera obscura.

Condition: Good. Handcolored engraving. 27.5 x 43 cm. sheet size. Annotated 86 upper left. Mounted on blue paper support. Good. Foxing. Staining. Tears and losses.Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye, France.Les vues d'optique étaient des gravures coloriées à la main et destinées à être contemplées à travers la lentille d'une boîte d'optique (zograscope). Les images, réalisées à l'aide d'une camera obscura.

Condition: Good. Handcolored engraving. 27.5 x 42 cm. sheet size. Annotated 17 upper right. Mounted on blue paper support. Good. Light foxing. Staining. Paper lose in lower sheet margin. Tears and losses.Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye, France.Les vues d'optique étaient des gravures coloriées à la main et destinées à être contemplées à travers la lentille d'une boîte d'optique (zograscope). Les images, réalisées à l'aide d'une camera obscura.

Condition: Good. Handcolored engraving. 25.5 x 42 cm. sheet size. Mounted on blue paper support. Good. Light foxing. Staining. Tears to paper mount.Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye, France.Les vues d'optique étaient des gravures coloriées à la main et destinées à être contemplées à travers la lentille d'une boîte d'optique (zograscope). Les images, réalisées à l'aide d'une camera obscura.

Condition: Good. Handcolored engraving. 27.5 x 43 cm. sheet size. Good. Light foxing. Staining. Small loss upper right of image. Vertical tear into image at bottom and at top. Tears to sheet edges.Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye, France.Les vues d'optique étaient des gravures coloriées à la main et destinées à être contemplées à travers la lentille d'une boîte d'optique (zograscope). Les images, réalisées à l'aide d'une camera obscura.

Condition: Good. Handcolored engraving. 23.5 x 38.5 cm. sheet size. Mounted on blue paper support. Good. Light foxing. Staining. No sheet margins.Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye, France.Les vues d'optique étaient des gravures coloriées à la main et destinées à être contemplées à travers la lentille d'une boîte d'optique (zograscope). Les images, réalisées à l'aide d'une camera obscura.

Condition: Good. Handcolored engraving. 26 x 43 cm. sheet size. Mounted on blue paper support. Good. Light foxing. Staining. No sheet margins. Tears to paper mount.Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye, France.Les vues d'optique étaient des gravures coloriées à la main et destinées à être contemplées à travers la lentille d'une boîte d'optique (zograscope). Les images, réalisées à l'aide d'une camera obscura.

Condition: Good. Handcolored engraving. 25.5 x 40 cm. sheet size. Mounted on blue paper support. Good. Light foxing. Tears and losses.Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye, France.Les vues d'optique étaient des gravures coloriées à la main et destinées à être contemplées à travers la lentille d'une boîte d'optique (zograscope). Les images, réalisées à l'aide d'une camera obscura.

Condition: Good. Handcolored engraving. 23.3 x 37 cm. sheet size cm. Mounted on a support sheet. Provenance: Frédéric Laurent de Rummel, St-Germain-en-Laye , France.

Incisione in rame, colorata d'epoca, mm 245x405. Bell'esemplare con fioriture soprattutto nella parte inferiore, qualche piccolo foro marginale e leggeri difetti nella coloritura del cielo. L'angolo inferiore destro presenta qualche piega.

Original hand-coloured copper engraved vue d'optique. Plate Size: 38.7 cm x 23.2 cm. Sheet Size: 44.7 cm x 28. 6 cm Original print. In very good, actually remarkable, condition. Clean and crisp and radiant impression, with only the faintest trace of browning. Some very minor traces of light staining to outer margin corner. A wonderful vue d'optique from 18th Century France. A beautiful, original hand-coloured copperplate engraving that shows a view the Porte Saint-Antoine which was one of the gates of Paris. The Porte of Sainte Antoine was located, and protected, by the Bastille. This engraving captures a more peaceable atmosphere of Parisian life around that notorious landmark: finely-dressed people and family groups are shown out strolling along the tree-lined broad boulevard and, off to the side, along the more sheltered promenade. It is a busy scene: In the foreground, under the shade of a tree a religious beggar seeks alms; nearby an unbusy street vendor is shown with a table of offered refreshments; a dog is shown possibly bounding after one of the wheels of the passing horse-drawn carriages in a time-honoured dangerous tradition; off to the side, a crowd of spectators view ball games. Louis-Joseph Mondhare (1734 - 1799) was a Paris print engraver, publisher and print dealer. Originally from Normandy, Mondhare began publishing in Paris around 1760 and started to print prints bearing the address of the hotel de Saumur, rue Saint-Jacques. From 1784 he established a partnership for 12 years with his son-in-law Pierre Jean. (Wikipedia) From about 1740 to about 1820 optical prints, also called "vue optique" or "vue d'optique" prints were made to be viewed through a Zograscope, or other devices of convex lens and mirror, all of which produced optical illusion of depth. Intaglio optical prints have exaggerated converging lines and bright hand-colours which contribute to the illusion of depth. Typically the legends of optical prints have reversed words along the top edge as those would be seen though the scope, but words on the bottom of the prints are normal. (Wikipedia).