Stephane Mallarme, Signed (86 results)

Hardcover. Condition: Very Good. No Jacket. First Edition. Signed by translator Clark Mills and critic George Reavey on the colophon page at the back of the book. First edition, first printing. Number 40 from an edition of 70 signed copies. Text is unmarked; pages are bright, though the page edges are age toned. Stapled binding is sturdy; the staples are rusted. Covers show some wear around the corners and at the head and base of the spine. No dust wrap. Original French with facing English translations. Signed by Author(s).

Encuadernación de tapa blanda. Condition: Bien. Dust Jacket Condition: Bien. Narrativa (illustrator). Col. Le Livre de Poche, 4994 El servicio contrareembolso tiene un coste adicional de 3 euros. Todos nuestros libros son de segunda mano. Sello del anterior propietario.

First edition. [24 pp]. Fine in stapled wrappers. The original French poem followed by Carruth's English translation, along with his prelude, and postlude. One of 35 numbered copies SIGNED by Carruth.

Trade Paperback. First Edition. One folded sheet with music printed inside. Performed Oxford 25th April 1969. Anthony Furnivall was an organist, composer and choirmaster. Signed by the author on inside. First edition (first printing). A fine copy in printed yellow wrappers (paperback).

Hardcover. Condition: Befriedigend. Zweisprachige Ausgabe 8 Pappe Buch 140 SS, OPp. (gebräunt, Kap. läd.), Widmung an Felix Braun von Lotte Schaukal Dez. 1961 a. d. Vors., innen durchgehend gleichmäßig gerbräunt, sauber und gut Zufriedenstellend. Widmung des Verfassers.

Soft Cover. Condition: Collectible: Very Good. Limited. Signed by Editor Signed by Editor Signed by Editor Blue wraps show light shelf and edge wear, a fingernail type scratch mark an inch and a half long on front, fraying at top and bottom of spine, text unmarked, no age toning, 49 pages with English on left French on right, #81 of 150 printed, inscribed on first page by Morris in ink thus: "For David and Lila Austin with best wishes Bruce Morris December 1986" [middle initial also in signature but hard to make out what letter it is]. Signed by Editor.

Condition: Très bon état. in-8, broché, couverture à rabats, 95 pp. Envoi autographe signé de l'auteur à un poète et critique. Très bon état.

Condition: Bon état. in-8, broché, (32) pp. Fac-similé de la première édition de 1897, publiée dans la revue Cosmopolis, présentée ici par David Mus. Un des 15 exemplaires (sans justification) comprenant une empreinte numérotée (n° 6/15) et signée par D. Legrand. Bon exemplaire.

Couverture souple. Condition: bon. RO80070358: 1920. In-12. Broché. Bon état, Couv. fraîche, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 192 pages. Fac-similéd d'un quatrain autographe, en frontispice. . . . Classification Dewey : 841-Poésie.

First Edition. First edition. Softcover. One of only 125 copies. Designed and with typography by Jerry Kelly. Features Mallarme's text translated by Richard Howard. A fine copy in purple string tied wrappers. Signed by Howard on the colophon. An attractive book that is surprisingly uncommon. Signed.

Rústica. Condition: Muy bueno. Max Ernst (illustrator). Primera edición. Buenos Aires. Directores: César Aira y Arturo Carrera. Cubierta ilustrada con la reproducción de un grabado de Max Ernst. Textos de Hölderlin, Severo Sarduy, Arturo Carrera, Edgardo Cozarinsky, Marcelo Pichón Riviere, Lea Lublin, Alfred Jarry (traducción de Arturo Carrera), Stéphane Mallarmé (traducción de César Aira), A. Robida y Juan Ciesler. EJEMPLAR FIRMADO Y DEDICADO POR ARTURO CARRERA. Rústica. Muy buen estado. Firmado por el autor.

Revue, Bruxelles, éd. L'Ecran du monde, 30 novembre 1948, EDITION ORIGINALE, in-8, cartonnage souple éd., couv. ill. en orange sur fond blanc éd., jaquette ill. en noir et texte en rouge et noir du portrait de Mallarmé éd., 104 pp., photos et fac-similé d'une page manuscrite en noir pleine page et reproductions de documents anciens en noir, Sommaire, bibliographie, Très bonne revue belge avec pour ce numéro les lettres et les autographes de Stéphane Mallarmé. Bon état du papier; la jaquette est défraîchie.

Couverture souple. Condition: bon. R200036367: 1920. In-12. Broché. Etat d'usage, Tâchée, Dos abîmé, Papier jauni. 192 pages. Avec un quatrain autographe. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française.

Neuchâtel : A la Baconnière, 1942 - un volume 14,3x19,3cm broché sous couverture à rabats, 107 pages et un fac-similé de 4 pages avec d'une lettre autographe - bon état - exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé et daté de Georges Haldas à son épouse - Livres.

Couverture souple. Condition: Neuf. Jean Messagier (illustrator). Edition originale. Éditions Fata Morgana, 1990, in-8° (22x28cm), non broché, 16 pages, édition originale. Un des 40 exemplaires sur vélin pur fil du Moulin de Pombié comportant chacun une pointe-sèche signée de Jean Messagier, tirée par Maurice Felt à Paris. Celui-ci porte le n°43. Signé par l'illustrateur.

rigide. Condition: Bon. Illustrations originales d'Alain Staehlin, un des 77 exemplaires (n°8) sur grand vélin à la cuve pur chiffon des papeteries d'Arches, signé par l'artiste, 1 vol. in-4 en feuillets sous double emboîtage, chemise et étui sous placage liège à fond or, Aux dépens des Soixante-dix-sept Bibliophiles, s.l., s.d. [circa 1971-1985 ], 122 pp., 10 ff. n. ch. Belle édition tirée à seulement 77 exemplaires, illustrée par Alain Staehlin. Bon état (traces d'humidité sur le liège en dos, très bon état par ailleurs) pour ce rare exemplaire en emboîtage "liège et or". Langue: Français. signé par l'illustrateur.

Couverture souple. Condition: Bon. Edition originale. [EN] Oblong 4to (28 x 39,5 cm), loose as issued in publisher's illustrated wrappers, publisher's chemise and slipcase. First edition. Text by Stéphane Mallarmé. 24 monochrome lithographs by François Rouan. From the edition limited to 88 numbered copies on papier vélin d'Arches pur chiffon, signed by the artist and bearing the publisher's blindstamp. The present copy is complete with the two leaves containing the typed text of Mallarmé. "Since the late 1960s, the distinctly personal course charted by François Rouan has been that of an abstract art, whose rhythms, reiterated motifs, and teeming proliferation of subsidiary images within the image call to mind Simon Hantaï, Maria Helena Vieira da Silva, or, more distantly, Paul Klee [.]. This series was conceived in dialogue with a manuscript by Stéphane Mallarmé entitled Épouser la notion, which Rouan sought to illustrate. Mallarmé's presence is unmistakable in these engravings, yet one might also discern the influence of Chinese painting - that calligraphic art, at once painting and writing - evoking a world of hills, forests and mist-laden lakes through the bold and tapering strokes of brush and ink." Benjamin Olivennes, François Rouan: Un chemin dans la forêt. Literature: Stéphane Mallarmé, Oeuvres complètes, vol. I (1998), p. 1394; François Rouan, Travaux sur papier 1965-1992 (Éditions du Centre Pompidou, 1993), pp. 62-63. [FR] In-4° oblong (28 x 39,5 cm), en feuilles, couverture illustrée, étui-chemise de toile taupe de l'éditeur. Édition originale. 24 lithographies de François Rouan. Manuscrit inédit de Stéphane Mallarmé reproduit en regard des illustrations. Tirage à 88 exemplaires sur papier vélin d'Arches pur chiffon, signés par l'artiste et marqués du timbre sec de l'éditeur. "La voie personnelle qu'a tracée François Rouan depuis la fin des années 1960 est bien celle d'un art abstrait, dont les rythmes, la répétition de motifs, le fourmillement de petits tableaux dans le tableau, évoquent le souvenir de Simon Hantaï, de Maria Helena Vieira da Silva ou, plus lointainement, de Paul Klee [.]. Cette série fut conçue dans un dialogue avec un manuscrit de Stéphane Mallarmé appelé "Épouser la notion" que François Rouan voulait illustrer. Mallarmé est bien présent dans ces gravures, mais peut-être aussi la peinture chinoise, cette peinture calligraphique, peinture-écriture, qui dépeint un monde de collines, de forêts et de lacs embrumés dans les pleins et les déliés du pinceau et de l'encre de Chine." Benjamin Olivennes, François Rouan : Un chemin dans la forêt. Références : Stéphane Mallarmé, Oeuvres complètes, Volume 1, 1998, p. 1394 ; François Rouan, Travaux sur papier 1965-1992, Éditions du Centre Pompidou, 1993, p. 62-63. Signé par l'illustrateur.

Revue, Bruxelles, éd. L'Ecran du monde, août 1952, EDITION ORIGINALE, expl. n° 412/1250 sur Featherweight, in-8, br., couv. rouge et blanche avec jaquette ill. e noir et texte en rouge éd., 137 pp., nb. photos en noir pleine page et reproductions de documents anciens en noir, Sommaire, Index des noms cités, Très bonne revue belge avec pour ce numéro les lettres et les autographes de Stéphane Mallarmé. Pas courant en édition originale. Très bon état du papier; la couverture est légèrement défraîchie.

Condition: Bon. In-8 broché, couverture imprimée en deux tons, défraîchie (petites déchirures en bords, pli et déchirures au second plat - en l'état). Illustré de hors-textes et de fac-similés. Exemplaire agrémenté d'un envoi autographe signé de François Ruchon. Edition originale. Dédicacé par l'auteur.

Hardcover. Condition: Fine. Dust Jacket Condition: Fine. First Edition. First Printing. Square format. A Fine copy in dark green cloth, in a Fine dustwrapper. 282pp. BI-lingual edition with extensive commentary. This copy INSCRIBED by the Translator to third parties on the half title page, and dated in 1995. Clean and unmarked text and endpapers. Q21118.

14.25" x 21.25" pp. [20]; text in the French language, includes 5 black and white plates. This is no. 65 of 240 printed copies; signed by both the translator and the illustrator. Blue marbled boards quarter-bound in navy blue leather with raised bands, includes ex libris translucent book plate and "raven" tissue guard. Very light scuffing at corners though overall presents well. Text and plates are bright and crisp. Very good. Edgar Allen Poe's famous poem about a man in mourning, driven to madness by the echoing words of a visiting raven: "Nevermore." A unique large-format Easton Press edition.

Condition: Bon état. in-8 carré, en feuilles, sous couverture typographiée en noir, non paginé, l'ouvrage conservé dans un tiroir en merisier réalisé par Jean-Paul Guy, sous étui rose fabriqué par Ng. B. Anh. Belle publication du Théâtre typographique reprenant cette première "Divagation" (parue initialement en 1893 dans la revue "Vers et prose") qui deviendra le fameux manifeste "Crise de vers". Le texte est illustré de 6 lithographies de Frédérique Lucien (tirées sur Chine dans l'atelier de Michaël Woolworth). Tirage limité à 93 exemplaires sur papier couché mat, celui-ci justifié et signée par Frédérique Lucien. Très bel ouvrage.

brossura editoriale, Lausanne, Mermod, 1945, Dedica autografa dell'editore a noto scrittore italiano. Edizione stampata in 830 copie numerate. Talvart - Place, Bibliographie des auteurs modernes de langue française, Mallarmé 5K. in 4°, brossura editoriale, pp. 206 (4). Dedica autografa dell'editore a noto scrittore italiano.

Couverture rigide. s. n. | s. l. [1887 ?] | 20 x 32 cm | 1 portrait-frontispice, 1 titre à l'encre, 83 p. manuscrites, qq. feuillets vierges | Exceptionnel recueil manuscrit enluminé, contenant 35 poèmes de Stéphane Mallarmé copiés à l'époque sans doute par Joris-Karl Huysmans, sur vergé de Hollande filigrané, d'après les pré-originales des poèmes parus en revue. La majorité des poèmes est précédée d'une page indiquant le titre et la source. Illustré d'un beau portrait de Stéphane Mallarmé au fusain par Charles Tichon d'après une photo de jeunesse de Van Bosch. Il a été reproduit en couverture du numéro d'Empreintes consacré à Mallarmé (Bruxelles, L'Écran du Monde, n° 10-11). Une variante a été publiée en 1889 dans Caprice Revue (2e année, n° 60). Également illustré de deux compositions florales à la gouache et l'aquarelle ornant les poèmes Les Fleurs et Apparition, ainsi qu'une page ornée du nom de l'auteur dessiné. Bien que non signées, les compositions florales sont attribuables à Louise ou Marie Danse. Reliure à la Bradel, plats de soie moirée crème aux motifs floraux, gardes et contreplats de papier à motifs, deux signets en soie moirée verte décorée de motifs floraux polychromes. Mouillures en partie inférieure du second plat, coins frottés, quelques accrocs aux fils de soie ornant le dos, et frottements sur les plats. Superbe manuscrit de 35 poèmes de Mallarmé antérieur à la parution de son premier recueil de poésies complètes qui ne connut d'ailleurs que 47 exemplaires (Poésies photolithographiées, Revue indépendante, 1887). Cet ensemble soigneusement calligraphié est attribué à la main de Joris-Karl Huysmans, grand admirateur du poète, qui aurait offert les manuscrits à son ami Jules Destrée. * Le recueil, qui rassemble un florilège de chefs-d'uvre mallarméens (notamment Hérodiade, L'Après-midi d'un faune, Le tombeau d'Edgar Poe, Prose pour des Esseintes, Le vierge, le vivace et le bel aujourd'hui) apparaît pour la première fois dans la vente après décès de l'homme politique et écrivain belge Jules Destrée en 1936 à la galerie Leopold de Bruxelles. Une note au crayon sur la page de garde du recueil indique?: «?Aux dires de M. Simonson [expert de la vente Destrée], ce manuscrit aurait été envoyé par J.K. Huysmans à Jul. Destrée qui voulait connaître les poèmes de Mallarmé, inédits alors (vérifié au moyen de la correspondance de Huysmans vendu le même jour que ce ms).?» Ce serait en effet par l'intermédiaire de Huysmans que Destrée s'était procuré des poèmes de Mallarmé encore difficilement accessibles car dispersés dans diverses revues (L'Artiste, Les Lettres et les Arts, la République des Lettres, etc.) et dans les recueils du Parnasse contemporain. Dans une lettre à Destrée, Huysmans écrit en effet «?Vous me demandez où sont trouvables les poèmes de Mallarmé. Introuvables, mais ils sont sous cette enveloppe. Parus en 1876 dans la République des Lettres, ils ont été recopiés, du moins les meilleurs, par le Chat Noir, en 1886 -J'en avais acheté 2 numéros, ce qui me permet de vous les adresser, vous verrez qu'ils sont superbes, d'une langue claire et incisive, tout étrange.?» (30 novembre 1887). Il est possible que les poèmes «?sous cette enveloppe?» mentionnés par Huysmans correspondent à ceux qui composent ce recueil. Huysmans aurait copié pour Destrée les poèmes des revues dont il ne possédait qu'un exemplaire, et envoyé son numéro supplémentaire du Chat Noir de 1886, où figurent les poèmes en prose Plaintes d'automne, Frisson d'hiver I et II, et Le Phénomène futur. En effet, l'écriture des poèmes du recueil est tout à fait comparable à la remise au propre que Huysmans faisait de ses propres vers son manuscrit du Drageoir à épices donne à voir le même style d'écriture ronde et chantournée. Toutefois, la graphie de Huysmans varie considérablement en fonction des circonstances d'écriture?: manuscrits de romans, lettres, premiers jets La calligraphie excessivement soignée de ces poèmes contraste par exemple avec la graphie urg.

pp. 38. Tipped-in frontispiece + original etching.The first appearance of Clark Mills's translation of Mallarmé's poem Herodias (an unfinished imagining of the story of Salome), printing the English translation and French original on facing pages. Published in an edition of 300 copies, with this one of only 20 édition de tête copies bound in cloth (numbered A-T), signed by Seligmann and Clark Mills on the colophon page, and with an original etching by Kurt Seligmann bound in as the frontispiece (the remaining copies only have the tipped-in reproduction of the etching). Original cloth, with title in gilt to front cover (titles on spine slightly faded).

Condition: Very good. First edition (stated). Presentation copy of this rare limited first edition of Mallarmé's Hérodiade, rendered in English by Clark Mills and illustrated with an engraving by surrealist Kurt Seligmann. This first printing of Mills's verse translation of Mallarmé's Hérodiade builds on the earlier effort of Roger Fry, who wrote: "Mallarmé is so difficult that anything like a perfect translation can only be accomplished by incessant revision and the assistance of many minds. Like the Bible he should be translated only by a Committee." Fry, preserving Mallarmé's syntax, necessarily abandoned his verse structure; Mills attempts a more equal compromise between meaning and spirit, maintaining partial fidelity to both, rendering Mallarmé's Alexandrines in unrhymed English iambic pentameter and providing the original French text on facing pages for the reader's benefit. The translator, Clark Mills McBurney, was an accomplished poet, leftist, French scholar, and friend of Tennessee Williams, with whom he formed "what we called a 'literary factory' in the basement of [Mills's] suburban home." Who is Clark Mills? Williams wondered aloud, on their first encounter. The reply: "He's the boy that writes crazy modern verse nobody understands but God and Himself!" (Williams, "Return to Dust"). . 9'' x 6''. Original grey cloth with grey paper label mounted to front board. No. 28 of 80 numbered copies bound in cloth. Hand-set in Bodoni Book Type and printed on Tru-Colour Text paper. Frontispiece etching by Kurt Seligmann tipped in. Inscribed on front free endpaper: "To Charles Todd / with grateful good wishes from / Clark Mills / April 1941." Cloth sunned at spine and worn at extremities, with some shallow fraying to spine head. Toning to endpapers, else interior clean. Signed.

First edition with Mallarmé's preface. Original gilt-lettered vellum, yapped edge, red silk ribbon page-marker. Inscribed by Mallarmé, 'A Théophile Marzials, très-cordialement, Stéphane Mallarmé', and with four autograph corrections to the preface. Rear board slightly soiled, stubs of two ribbon ties remain, the other two lacking, ribbon marker present but detached, a section of endpaper has been neatly excised from the front pastedown, causing some offsetting to the free endpaper, else a good copy. In August 1875, while working on his edition of 'Vathek', Mallarmé arrived at the British Museum Reading Room armed with letters of introduction from Edmund Gosse, including one for Théophile-Jules-Henri Marzials, generally known as 'Theo'. Marzials, Gosse explained to Mallarmé, was 'himself a great sympathiser with your contemporary Parnassians', and would 'put you in the way of obtaining all the help you need'. In 'Ancient Lights', Ford Madox Ford recalled Marzials as, 'in his young days the handsomest, the wittiest, the most brilliant and the most charming of poets'. He was popular among his colleagues at the British Museum and formed an intimate friendship with Edmund Gosse. Max Beerbohm told the story of how Marzials once disturbed the hush of the Reading Room by demanding, in a high-pitched voice: "Am I or am I not the darling of the the Reading Room?". After resigning from the British Museum in 1882, he retired first to Florence and then to Venice, where he stayed with John Addington Symons, who commented: 'He appears and disappears like a sprite, always eloquent and always bizarre'. In 1890 he was in Paris, carousing with Arthur Symons, who noticed that Marzials 'had a peculiar drug for which he had more than an abstract passion', further observing that he would 'surreptitiously take a small box out of his pocket, produce his drug unseen and deposit it in his wine'. Like Rossetti before him, Marzials had become addicted to Chloral. Three years later, back in London, he was 'rediscovered' by Henry Harland, editor of 'The Yellow Book', and attended the celebratory dinner to mark the publication of the first issue. In the spring of 1900, against prevalent rumours that Marzials had suffered a breakdown, Gosse wrote to Harland that he had seen their mutual friend recently and had found him in good health: 'Of course, when he has had an overdose of his poison, he does become incoherent : But he only took an overdose once during the ten days we were there'. Writing in 1911, Ford declared that Marzials' career had been tragic in the extreme and that he was now, he believed, dead. In fact, he was alive and living in Devon. A friend and frequent visitor, F.B. Skinner, recorded that Marzials' room continually smelt of chloral and the pickled beetroot that he kept by his bed. 'In another corner of the room,' Skinner writes, 'he kept a huge stock-pot on a stove, into which he threw all sorts of odds and ends so that he had a kind of perpetual stew. What he did with it I do not know, but we thought he gave it to some of the poorer farm-hands elsewhere.' Marzials had by now lost the habit of wearing socks, and of tying his boots with laces, and could be observed in the small hours singing softly as he walked barefoot in the garden, stopping now and then to 'take a flower between his fingers, bend down and kiss it, and murmur 'O my pretty!' Edition limited to 220 numbered copies, signed by the publisher. Signed by Author(s).

With commentary by Leon-Paul Fargue. One of 88 copies for individual members of the Societe des Amis des Livres, this no. 29 printed for Mr. Rene Lavallette-Simon. 23 large erotic etchings (3 double page) around the text and one wood engraving on the front cover by Pierre-Yves Tremois, engraved by Raymond Haasen and Pierre Bouchet. Very large 4to., unbound as issued in the original pictorial wrappers with Tremois engraving in green on upper cover, housed in teh original green cloth backed chemise with printed paper covers spine. Slight rubbing to chemise spine but otherwise an extremely good copy. With the note to the binder inserted loose. Together with an additional 4 leaves with the first three bars of Debussy's L'Apres Midi printed in green and black and another large full page etching of the Faun by Tremois. Also with this copy are two large 4pp. menus for the Societe des Amis des Livres for March and November 1948, one at the Cercle Interallie and one at the Automobile Club in Paris, again printed in green and red. They each have an editioned signed etching by Tremois numbered 13 of 56 and 25 of 56 of an unused illustration for the book and an unused title page.

Relié. DESSIN ORIGINAL--SUITE DES EAUX-FORTES SUR CHINE. IMPORTANTE RELIURE. Paris, Gustave Pellet, 1914. In-4 (20,3 x 24,5 cm), reliure de l'époque signée René Aussourd, Bradel, dos et coins de maroquin rouge, dos orné de motifs mosaïqués de feuillages, plats de papier marbrés, tête dorée, couverture et dos conservés. Tirage unique à 80 exemplaires sur papier vélin filigrané, avec un dessin original à la plume signé au crayon par Louis Legrand, et 45 dessins reproduits dans le texte, 30 eaux-fortes originales de Louis Legrand et suite complète sur Chine (tirée à seulement 30 exemplaire), illustrant les textes de Baudelaire, Mallarmé, Gautier, etc. ; SUPERBE EXEMPLAIRE. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande. Sélection Abraxas-libris Legrand Louis.

In-4 monté sur onglets, maroquin janséniste beige, nom de l'auteur et titre de l'ouvrage en petites capitales poussées or sur le dos sans nerfs; doublures bord à bord et gardes de veau vert, tranches dorées sur brochure, couverture illustrée. Chemise, étui (Georges Cretté).24 illustrations de Pierre-Yves Trémois, dont 23 eaux-fortes originales in texte (dont un sur double page et 22 répartis sur les pages du livre) et une composition gravée sur bois par Pierre Bouchet et imprimée sur la couverture. Edition originale du commentaire de Léon-Paul Fargue. Tirage unique limité à 105 exemplaires numérotés (n°85) sur vélin d'Arches. Exemplaire enrichi d'une suite sur vélin comportant le tirage du bois de la couverture, les 23 eaux-fortes et une eau-forte supplémentaire servant de titre à la suite. Sobre mais élégante reliure de l'époque, signée Georges Cretté.