Lavis, First Edition (94 results)

Soft cover. Condition: Very Good. First Edition. [20] pp. on five double fold sheets, frontis photo of Chagall by Aime Maeght, 3 full-page color plates, one full-page b&w plate and a double page color centerfold plate all suitable for framing. All in a VG portfolio cover with some edge wear and splitting and chipping at the spine crown.

Couverture souple. Condition: Très bon. KOZO (illustrator). Edition originale. [KOZO] GHEERBRANT (Bernard). SHUN ETO. Kozo : lavis wash drawings Paris : FR. Traces,1983. Grand In-4 (27 x 21,5 cm), couverture illustrée, 85 pages. Nombreuses illustrations couleur lavis. « Célébration du lavis » par Bernard Gheerbrant. Textes de Bernard Gheerbrant et de Shun Eto. en français et en anglais. Très bon état. 20 euros.

Soft cover. Condition: Near Fine. 1st Edition. Near fine exhibition catalog of the work of Kozo Inoue, clean and tight, slight wear to cover. No writing or marks. Pen and ink paintings. Text in English and French. Exhibition was in 1983 and 1984 in Paris, Orleans, Grenoble. Includes essays, exhibitions, awards. M04171.

Cartonnage toilé éditeur. Condition: Très bon exemplaire. Chagall (illustrator). Edition originale. Note de Ida Chagall, et préface de Jean-Louis Prat. Photo de Chagall dans son atelier, et descriptions de 41 oeuvres de l'artistes, reproduites à pleine page.

Hard Cover. Condition: Very Good Plus. Dust Jacket Condition: Very Good Plus. First French Edition. cloth, hard cover in dust jacket., front interior hinge at bottom has a little looseness, not cracked or in danger. small patch of shelf-rub to bottom edge of textblock at fore-corner. dj flap has corner-crease. no other flaws or wear. clean, no writing or markings. no tears, chips, bumps. binding sound despite above comments.; french text.; 28pp. of text and preliminaries, followed by 60 full-page plates in color and b/w, with one gatefold. raphael works on paper from all periods and using various media. Size: Folio - over 12" - 15" tall.

Couverture souple. Condition: Bon. Edition originale. Publié à l'occasion d'une exposition commune de Louis Pons et de Josef Sima dont le vernissage eut lieu le mardi 7 novembre 1978. Deux cartes postales avec reproductions au recto : Louis PONS, La Rage aux dents (collage-relief, 1978) et SIMA, Soleil froid (encre de Chine, 1966). Le Point Cardinal, 1978, 11,2 x 15,5 cm, chemise de carton gris souris avec rabat à droite.

No Binding. Condition: Good. 1st Edition. Undated, Circa 1890?? 72 Plates 11 3/4" X 9 1/8". Unbound Signatures, Complete, Ready For Binding. Pages Aged.

Hardcover. Condition: Fine. Dust Jacket Condition: Near Fine. First edition. Quarto. Fine in near fine dustwrapper with spine head neatly taped.

Couverture souple. Condition: Bon. Edition originale. In-4° broché, exemplaire dérelié, 3 pages.

Softcover. 4°, Brochure originale, légèrement bosselée sur les bords et abîmée au dos. 75 (5) pages de texte, suivies de 19 illustrations monochromes sur planches, dont certaines dépliantes. Propre et globalement en bon état. --- Originalbroschur, etwas randbestoßen und am Rücken beschädigt. 75 (5) Textseiten, gefolgt von 19 einfarbigen Abbildungen auf Tafeln, teils ausfaltbar. Sauber und insgesamt gut erhalten. -- Bitte Portokosten außerhalb EU erfragen! / Please ask for postage costs outside EU! / S ' il vous plait demander des frais de port en dehors de l ' UE! // Bitte beachten Sie auch unsere Fotos! / Please also note our photos! / Veuillez noter nos photos -- Lesen Sie etwas Schönes auf einer Bank in der Frühlingssonne! Wir haben die passende Lektüre. -- Wir kaufen Ihre werthaltigen Bücher! K03191A-433337.

En feuilles. Condition: Très bon. Chagall (illustrator). Edition originale. Invitation au vernissage de l'exposition Chagall le 11 juin 1964. Dessin en noir & texte imprimé au verso. Un feuillet plié en deux, 16 x 18 cm. > A l'occasion de cette exposition a été édité le "Derrière le miroir" n° 147.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Edition originale. rare lavis ni daté ni signé.

Couverture souple. Condition: Bon. Edition originale. In-8° broché, 2 pages [son].

Couverture rigide. Condition: Très bon. Edition originale. rare lavis non daté ni signé.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Edition originale. rare lavis ni daté ni signé.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Edition originale. rare lavis sans date ni signé.

Pas de couverture. Condition: Bon. Edition originale. In-4 de 10 pages, dérelié, 17.5 x 23 .cm voir photos.

Original Wrappers. Condition: Very Good. First Edition; First Edition. 541 pages. Deckle-edged. Pages yellowed as normal for age. Slight wear & slight soiling to spine, covers & corners. Spine slightly creased. Former owner's name on front free endpaper. ; Paperback; Octavo (standard book size).

Soft cover. Condition: Very Good. 1st Edition. Sm.8° - 6 B/w Plates. Exhibition Catalogue: Johannes Grützke (1937) German painter, draftsman , printmaker and engraver. First edition. Original wrappers. In Very good condition.

Broché, couverture ilustrée. Condition: TRES BON ETAT. Picasso (illustrator). Edition originale. Plaquette 70 de la collection Berggruen. Préface de Pierre Daix. 30 reproductions en noir et en couleurs de gouaches, lavis et dessins avec notices descriptives, dont l'un illustrant la couverture. >Parfait état.

1st ed. - Cloth with dustjacket.

Couverture souple. Condition: Bon. Edition originale. 215x150, 188 pages, couvertures un peu frottées et plissées, intérieur très frais, rare exemplaire complet de l'avis aux lecteurs où les auteurs regrettent le choix de l'éditeur concernant les illustrations de Georges Wolinski et du encore plus rare flyer de l'attachée de presse de Charlie Hebdo, Madie Pescarolo avec ses coordonnées manuscrites ( voir photographies).

Couverture souple. Condition: Comme neuf. Edition originale. Paris 2019. 1 Volume/1. -- Lavis et Aquarelles -- Comme Neuf -- . Broché cousu. Couverture illustrée à rabats. Format in-4°( 25 x 21,4 cm )( 390 gr ) . ------- 79 pages. ********************.

Couverture souple. Condition: Bon. Edition originale. In-4° broché, 7 pages [son].

En feuilles. Condition: Très bon. Chagall (illustrator). Edition originale. Invitation au vernissage de l'exposition Chagall le 25 octobre 1977. LITHOGRAPHIE en couleurs & texte imprimé au verso. Un feuillet plié en deux, 15,5 x 10 cm. > A l'occasion de cette exposition fut édité le "Derrière le miroir" n° 225.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Edition originale. in-8°, 43 pp. Reliure cartonnage pleine toile à la Bradel de l'éditeur, médaillon au premier plat, dos titré. 161 planches hors-texte en noir.

Couverture souple. Condition: Comme neuf. Edition originale. Paris 2019. 4 Volumes sous étui illustré. Brochés cousus. Format in-4°( 25 x 21,4 cm )( 1905 gr l'ensemble ) . ------- 87 , 71 , 79 et 78 pages. ******************** Présentation de éditeur : "" Quatre petits volumes ressemblant à des carnets nous introduisent, y compris sur le plan matériel, à l oeuvre sur papier du peintre et graveur suisse Gérard de Palézieux (Vevey 1919-Veyras 2012). Après sa formation à l École des beaux-arts de Lausanne, il réside à Florence pendant la Seconde Guerre mondiale, puis s installe dans le canton du Valais, où il vivra jusqu à sa mort. La lumière, les usines et la campagne italiennes constitueront un ancrage important pour sa poétique, parfois très proche de celle de Giorgio Morandi, dont Gérard de Palézieux fait la connaissance en 1953 et avec qui il restera en contact jusqu au décès du peintre bolonais. Mais son oeuvre témoigne aussi d autres sources d inspiration, tels les effets lumineux de Canaletto et de Claude Lorrain. En 1969, après un voyage au Maroc, il découvre l aquarelle, technique qui va l aider à élargir sa vision et lui permettre de dissoudre toute pesanteur en une pure luminosité. C est à Venise que, à partir de 1972, Palézieux trouve sa véritable voie, grâce aux qualités de rapidité et de transparence du médium, une voie très proche d une sagesse et d un retrait du monde prônés par les peintres chinois. À partir de ce moment-là, le graveur s ouvre à des expériences beaucoup plus libres, en se passionnant pour des techniques comme l aquatinte ou le monotype lui permettant de traduire dans des paysages d une extrême sensibilité le passage du temps. Solitaire, instinctif, fidèle à ses émotions, Palézieux n a jamais renoncé à la peinture telle qu il l avait apprise de ses maîtres. « Je suis un attardé, disait-il, un isolé, dans un siècle qui me dépasse. » En dehors de tout courant, de toute posture, son regard sur le monde se révèle néanmoins étonnamment juste, et chargé d un étrange pouvoir de résistance. Dans ses images peintes ou gravées, il évoque les choses et les pays avec une réserve qui traduit les incertitudes de notre temps, ses abandons ; pourtant jamais il n appuie sur la plaie et jamais il ne force l expression. Ses aquarelles de neige, ses aquatintes au sucre disent le retrait de la lumière, la force inéluctable du temps, opposant aux contingences et aux discours personnels un art qui tente de renouer avec le simple et l universel."" **************************.

Paris, Oudin, 1902. In-12, broché, couverture imprimée, 139 p. Edition originale.

couverture souple. Sté des écrivains amis des livres | Paris 1933 | 14.50 x 19 cm | broché | Edition originale imprimée à 300 ex numérotés sur pur fil, le nôtre pour Emile Henriot. Gardes très légèrement et marginalement ombrées sans gravité, bel exemplaire. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] First edition printed in 300 numbered copies on laid paper, ours inscribed to Emile Henriot. Endpapers very lightly and marginally shaded without consequence, handsome copy. *.

Couverture souple. Condition: Très bon. Ed. originale. Paris: Presses Universitaires de France, 1981. In-8°. 123pp. Couverture souple. Très bon état. Format 15,5 x 24 cm. Collection Travaux et Recherches de l'Université de Droit d'Economie et de Sciences Sociales de Paris : Sciences Historiques n°18. "Rarement étudié par les historiens, le Bureau ou Conseil de Chancellerie est l'un des rouages les plus mal connus du Conseil du Roi. Il est dès lors intéressant d'apporter un éclairage sur la composition, la compétence et le fonctionnement de ce Bureau, éclairage cependant limité à l'année 1777. L'historiographie traditionnelle, se référant aux arrêts portant création de ce Bureau, considérait que deux domaines relevaient exclusivement de sa compétence : la Librairie et la Chancellerie. Les arrêts rendus 'de l'avis de Monsieur le Chancelier' en cette année particulièrement significative de la fin de l'Ancien Régime, démontrent que la compétence réelle du Bureau dépasse parfois ce cadre pour atteindre le domaine de la surintendance de la Justice. Une question se pose immédiatement : pour quelle raison, le champ d'action de cet organisme s'étend-il au-delà de ce qui lui est traditionnellement réservé ? L'explication d'ordre technique selon laquelle le Bureau serait compétent pour toutes les questions contentieuses soulevées par ces différents domaines est insatisfaisante et inexacte : l'Ancien Régime ne connaissait pas, en effet, notre rigoureuse répartition entre les affaires administratives et contentieuses. L'explication relève sans doute d'une autre hypothèse : celle de la primauté d'un homme qui, bien que ne faisant pas officiellement partie du Bureau de Chancellerie - d'après l'Almanach Royal -, en est en fait le chef incontesté : le Chancelier de France. Qu'il s'agisse de la nomination des membres du Bureau, de l'attribution des compétences ou des modalités de fonctionnement, tout prouve, à l'évidence, que le Chancelier imprime sa marque personnelle à cet organisme. Celui-ci semble n'exister que pour étudier les affaires traitées par le Chancelier qui rend seul sa décision au vu des dossiers qui lui sont soumis. Cette hypothèse, vérifiée à maintes reprises pour l'année 1777, soulève quelque peu le voile d'ambiguïté qui pèse sur cet organisme.".