Lexposition Paris, Signed (19 results)

Papiereinband. Condition: gut. 31 S., 16 cm, handschr. Widmung des Verfassers, leicht fleckig. Sprache: fra Erstausgabe.

gr. in-8vo, 164 p. avec illustrations ?Töpfferiennes? à pleine page (signé Ralph (lith.:) par F. Thévoz & Cie Genève), reliure récente, titre monté sur le plat devant. Please notify before visiting to see a book. Prices are excl. VAT/TVA (only Switzerland) & postage.

Couverture souple. Condition: bon. RO20277198: JUIN 2024. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 73 PAGES + Envoi de Isabelle Crevier en page de garde, voir 2e photo - Nombreuses reproductions de tableaux en couleur, hors texte. . . . Classification Dewey : 97.2-Dédicace, envoi.

Couverture rigide. Condition: Très bon. 1 volume reliure pleine percaline rouge de l'éditeur, plat supérieur titré en lettres dorées, tranches dorées, 14 pages [1], suivies de 28 planches de photogravure hors-texte en noir et blanc. Envoi autographe signé par Delort de Gléon. Très rare. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ). Signé par l'auteur.

souple. Condition: Bon. 1 invitation de 2 ff. format 10,6 x 12 et 1 épreuve format 12 x 12,2 cm rehaussée à l'aquarelle, signée "bon" Très charmant ensemble. On sait c'est Robert Bonfils (1886-1971) qui fut l'auteur de l'affiche de 1925 de l'Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes, symbole marquant du mouvement Art-déco. Bons exemplaires. Langue: Français.

Envoi autographe signé. Mouillure en pied. [7842].

Leinen. Dust Jacket Condition: mit Schutzumschlag. Quart. 143 S. Leinen mit Schutzumschlag. Sprache: Französisch, Mit zahlr. farb. und schw.-w. Abb. Umschlagkanten etwas berieben, Umschlagvorderseite etwas gewellt, Kopfschnitt minimal braunfleckig, sonst gutes Exemplar. LMEX - auf dem Vortitel von Thomas Struth signiert. Signatur des Verfassers.

Gr.-4°. Mit 32 (1 dblgr.) Tafeln u. zahlr. Textabildungenb. 210 SS. Hldr. d. Zt. mit goldgepr. Rtitel u. Kopfgoldschnitt (Kapitale lädiert, beschabt. Ecken stark bestoßen u. gestaucht, Deckel etw. gelockert). Table des Matières: "Antiquité. Moyen Age. Théatre de la Renaissance. Les premiers théatres permanents de Paris. Naissance du théatre lyrique en France. La mise en scene. Du décor. Eclairage scénique. Du costume. Accessoires. Bijoux. Armes et armures".- Mit eh. Widmung des Verfassers: "A mon excellent ami Adolphe Brisson".- Einige Tfln. etw. gebräunt, vereinzelt gering fleckig. Am Schluß einige Bll. im Rand mit Läsuren durch Verklebung.

Couverture rigide. Condition: Très bon état. Grand in-4 33 x 24 cm. Reliure demi-chagrin rouge, dos à nerfs, XIII-180 pp., frontispice et culs-de-lampes, 47 planches hors texte, tables des planches, table des matières. Exemplaire en très bon état d'un ouvrage peu courant, enrichi d'un envoi autographe de l'auteur. Dos passé. Contient : le Pavillon de la Ville de Paris, les jardins aux abords du Pavillon, l'exposition des écoles professionnelles, etc.

Couverture rigide. Condition: Bon état. Grands in-4. Cartonnages de l'éditeur pleine percaline rouge, première de couverture lithographie réalisée par J. MINOT d"après une illustration de Luigi Loir plats biseautés, premier plat orné d'une composition noir et or signée Engel une vue plongeante et grand angle du quartier de l'Exposition et une autre plus rapprochée de l'entrée de l'Exposition, tranches dorées, 324 - 324 pp., importante iconographie, dépliants, plans, photos dessins, reproductions en noir et en couleurs. Cartonnages en l'état. in-4°.

4°. Erste Auflage, 3 Bll., (1), 24 S., 3 Bll. OEnglische Broschur mit Umschlagvignette. Sprache: Französisch, Mit (inkls. Frontispiz) 25 Original-Farblithographien (Tafeln) von Georges-Leo Degorce. Umschlag angerändert (kleine Randläsuren und Randknicke, Rücken mit einigen Bezugsfehlstellen) sowie etwas berieben und angestaubt; Rücken mit Leimspuren; Vordervorsatz etwas gebräunt; die unbeschnittenen Blattränder teils leicht angestaubt und gebräunt; Seidenpapierschutzhemdchen der Tafeln etwas gebräunt und teils angerändert - einige der Seidenpapierschutzhemdchen fehlen. 2 illustrierte Exlibris "Ex-Libris Baron de Blonay" und "Ex-Libris Max Ph. Delatte" auf dem Vordervorsatz. Exemplar Nr. 99 von 2000 numerierten Exemplaren auf unbeschnittenem Ingres d'Arches-Bütten (es erschienen noch weitere 100 römische numerierte Exemplare hors commerce) / 2.000 exemplaires sur papier Ingres d'Arches, numerotes de 1 a 2.000 (plus 100 exemplaires hors commerce, numerotes en chiffres romains de I a C) - Exemplaire No 99. Mit kurzer handschriftlicher Widmung und Unterschrift von Andre Maurois für Max Ph. (Philippe) Delatte auf dem Schmutztitel / Avec une courte dedicace manuscrit et la signature de Andre Maurois pour Max Ph. (Philippe) Delatte sur la page de faux-titre.

First Edition. Folio, pp. [iv], 27, [3], with 56 plates (numbered to 73), of which eleven are chromolithographed and four are double-page; some light spotting and dust-soiling (generally restricted to plate margins), but a very good copy in recent red morocco-backed marbled boards, spine richly gilt. `First edition. This is a presentation copy, inscribed on the half-title to the author's friend Charles Garnier, architect of the Paris opera house that bears his name: 'A son ami Ch. Garnier. Souvenir affectueux A. Normand'. The two men had known each other since they were both 'pensionnaires' at the Academy of France in Rome in the late 1840s and early 1850s.Normand's work is a detailed record of the principal edifices of the vast architectural theme park constructed for the Exposition Universelle of 1867, 'a spectacle without equal which, in all probability, future generations will never have the opportunity to witness' (translated from Normand's preface). The 1867 exhibition was the first such event to feature actual buildings (temples, palaces, houses, schools) rather than mere models or architectural drawings. Normand devotes most attention to the Egyptian section (designed by Jacques Drevet) and to those of Tunisia and Morocco (both designed by Alfred Chapon).'In 1867 Tunisia's and Morocco's displays in Paris seemed to some observers a deliberate escape from the economic and political upheavals the two countries were experiencing. Agricultural, industrial, and commercial spheres were omitted: instead, there were palaces with exuberant interiors and furniture, royal costumes, and armour simply "everything that glitters, shines, and adorns". Others noted the artistic value of the Tunisian and Moroccan pavilions. Alfred Normand claimed that they "were important not only for their size, but also for their tastefulness, their picturesque effect, and especially the brand new and charming sensation that they arouse in us . . . . [Here was] a particular type of dwelling, where art was not excluded . . . from everyday activities" ' (Zeynep Çelik, Displaying the Orient: architecture of Islam at nineteenth-century World's Fairs, pp. 1223).Alfred Normand (18221909) was an architect and a photographer. His most notable commission was the celebrated Pompeian-style villa (now demolished) built for the prince Jérôme Bonaparte on the Avenue Montaigne in Paris. Language: French.

Oktn OU. Mehrzeilige Widmung von Penalba auf dem Titel - Widmungsexemplar, signiert, signed, inscribed).

1 grand volume in-4, 44 ff.n.ch., belle reliure demi-chagrin à coins signée Le Douarin, couverture illustrée conservée, orné d'un frontispice et de 25 planches hors texte en couleurs, lithographies originales de Degorce, inspirées par l'Exposition Coloniale Internationale de Paris. Excellent état. Préface du Maréchal Lyautey, Commentaires d'André Maurois. Tirage limité à 2000 exemplaires sur Papier Ingres d'Arches (ex No 577) plus cent exemplaires hors commerce.

Couverture rigide. Condition: Bon. Edition originale. In-quarto monté sur support cartonné. « Chobert (Sidarme) Léon : Arquebusier et fourbisseur, fabriqua des « Fusils de Paris ». Fabricant de pistolets lance-fusées à St Etienne en 1910 - 1918. Le pistolet Mle 1917 et fusils Gras 66-74 transformés en lance-fusées sous la marque « Sidarme ». Existe encore en 1931. Vu son nom sur de nombreux pistolets lance-fusées laiton à canon basculant. 13 & 16 rue Lafayette (1860), 27, rue Taitbout (1890), 25 rue de la République à St Etienne. Qu'en 1873, notre Léon Chobert est voyageur (commercial) pour la maison Gunther & Cie situé au 46, Boulevard de Strasbourg et au 81, Faubourg St Martin. Est-il Arquebusier et Voyageur en même temps . possible. En 1884 il est signalé dans l'annuaire et almanach du commerce et d'industrie de Paris comme étant « associé » à la Maison O. Garnier, association qui aurait pris officiellement effet le 24 novembre 1882, la collaboration doit dater de bien avant puisque dans le journal du 12 août 1882 les deux sont cité dans un article relatant un accident de manipulation blessant gravement un gamin. En regardent bien le plan de Paris ont remarque que le 27 rue Taitbout forme l'angle avec le 16 rue Lafayette, donc c'est un et seul magasin/atelier avec deux entrées. La petite histoire : Léon Louis François est né le 9 juillet 1847 à Versailles, 30 Avenue de St Cloud, de Jules François Chobert et d'Emilie Anaïs Barbier. Léon épouse en premier noce Stéphanie Polyxène Laplace, née le 12 avril 1853 à St Léger aux Bois dans l'Oise. Stéphanie accouche de jumelles, Marguerite Anne Lucie et Suzanne Gabrielle Juliette le 21 avril 1892, Léon se déclare armurier. Un des témoins sur l'acte est Pierre Rouxel, armurier au 29 rue du 4 septembre à Paris et oncle de Stéphanie. En 1892 il est Directeur pour la France pour les Cycles Brownie. Stéphanie meurt le 2 janvier 1895 au domicile du 27, rue Taitbout, Léon ce déclare Armurier. Il se marie en secondes noces, le 6 juin 1898 à la mairie du 9ème arrondissement de Paris, avec Joséphine Marie Pauline Ardisson, née le 15 mai 1863 à Paris, 14 rue Brochant. Léon est toujours domicilié au 27 rue Taitbout mais est signalé « Sans profession » . ? Nous devons ces renseignements au forum les gros barbares lefaucheux. Signé par l'auteur.

First edition. 28 full page photogravure plates. Folio. Publisher's gilt red cloth, a.e.g., spine badly faded and some defects to the cloth. Foxing. 14, [2]pp. Paris, E. Plon, Nourrit et Cie., With the author's signed inscription, dated 1900, to half title. .

12. Paris, 1890, small in-4°, 24.5 x 18 cm, 172 + (3) pp, quarter leather over marbled boards, raised spine with gilt lettering, marbled endpapers, fine ex-libris label, a few small ills. (Binding signed Durvand Thivet). Fine typography with red fillets on every page. The exhibition was organised for the 3rd centenary of Christophe Plantin.

Couverture rigide. "L'Exposition universelle de Paris en 1867, cette grande période merveilleuse des contes de fées." | Kjobenhavn [Copenhague] 1868 | 12 x 18.7 cm | Relié | Édition originale. Reliure en plein papier rocaille, pièce de titre en maroquin havane, couvertures originales conservées. Dos, coins et mors légèrement frottés, tache sans gravité en marge du second plat de couverture conservé. Rare édition originale du conte d'Andersen sur une dryade au sort tragique, souvent comparé à La Petite Sirène (1837). Les deux mettent en scène un esprit féminin de la nature qui aspire à quitter sa forme pour rejoindre le monde des hommes, avec des conséquences fatales. L'exemplaire est exceptionnellement enrichi d'un envoi autographe d'Hans Christian Andersen: «?Fru Grøn. En venlig Erindring om Udstillingstiden i Paris 1867. Ærbødigst H. C. Andersen.?» [à Madame Grøn / en souvenir affectueux de l'exposition de Paris en 1867. Avec toute mon estime. H. C. Andersen.]. Andersen fit un séjour à Paris en 1867, qui lui inspira cette histoire se déroulant lors de l'Exposition universelle. C'est à cette occasion qu'il rencontra la dédicataire Ada Grøn (française d'origine, née Courtois), sa petite fille et son mari le grossiste danois L. J. T. Grøn. Cet envoi est consigné par Andersen dans une entrée de son journal en date du 28 avril 1870, publiée par le H. C. Andersen Centret d'Odensee. * Du 15 avril au 9 mai 1867, Hans Christian Andersen visita l'Exposition universelle de Paris et s'en émerveilla?: «?Ce serait un simplisme ridicule de s'imaginer Andersen en préécolo, un faune sentimental, éthéré, uniquement sensible à la nature. On ne peut ici que le noter en passant, car cela mériterait tout un essai. Andersen envisage le monde de façon globale, non hiérarchisée et surtout dénuée de tout passéisme [.] La science de son temps le fascinait et excitait ses curiosités et ses engouements?: l'éblouissement de l'électricité, le microscope, bien sûr, qui fait voir au-delà des apparences, la photographie et toutes les inventions qui s'annoncent et exaltent la vitesse, l'animation des images, le vol. En effet, l'époque était bien celle du conte et sa matière n'était pas prête à se raréfier.?» (Isabelle Jan, «?Andersen, écrivain de toujours?», La Revue des Livres pour Enfants, n° 226). La Dryade illustre tout à fait l'abondance d'inspiration que lui procure sa visite parisienne. Andersen traduit son expérience de la vie moderne entre exaltation et scepticisme à travers le personnage d'une dryade, esprit féminin d'un arbre, qui vit dans un vieux chêne dans la campagne française, et rêve de découvrir le monde des hommes. Un jour, son vu est exaucé?: un événement exceptionnel permet à son arbre d'être transporté et replanté au cur de l'Exposition universelle de Paris. Libérée de ses racines, la dryade peut désormais observer la vie humaine de près. Elle découvre la ville, ses splendeurs, son art, ses plaisirs et ses souffrances. Mais ce privilège a un prix?: détachée de son sol d'origine, la dryade est vouée à mourir jeune. Son existence terrestre, brève mais intense, s'achève dans une dernière vision de la beauté et de la douleur du monde. On ne peut que constater les similarités avec des grands chefs-d'uvre du conteur, et notamment le leitmotiv qui fit sa célébrité?: le puissant désir de ses personnages de changer leur nature. Comme le remarque Ane Grum-Schwensen?: «?Dans le cas d'Andersen, c'est comme si un recyclage très conscient d'éléments intertextuels internes s'opérait pour créer un réseau plus vaste reliant les uvres entre elles. Ce fonctionnement devient évident lorsque par exemple, dans «?les archives?», on trouve une note décrivant les liens réciproques existant entre les nombreux éléments utilisés par Andersen dans La Dryade, La Petite Sirène, La Vierge des glaces et La Reine des Neiges?», (Ane Grum-Schwensen, «?Images littéraires et recyclage dans les manuscrits d'Andersen?», Genesis, 48, 2019). Précieux envoi de Hans Christian An.

Paris, Librairie Illustrée ,1889 , deux volumes in-folio, 324 pp ; 324 pp. nombreuses illustrations en noir/blanc.; qq. en couleur, et dépliantes. Chaque volume avec un index du contenu et des gravures. Reliure décorée d'éditeur en toile rouge , riche décor doré qui représente la porte d'entrée du Grand Palais et la tour Eiffel. ( reliure signée Paul Souze ) . Bel exemplaire dans une reliure de toute fraîcheur avec seulement les dos uniformement (mais légèrement) fanés.Intérieur en parfait état, sans tâches ni rousseurs. L'ouvrage fût publié comme un journal hebdomadaire. A la fin de l'exposition l'éditeur a reuni la publication en deux volumes, avec index, dans une magnifique reliure (cartonnage de Souze). Livre rare dans un tel état.