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Velazquez: Des Meisters Gemälde in 146 Abbildungen; Mit Einer Biographischen Einleitung (Classic Reprint) - Softcover
Excerpt from Velazquez: Des Meisters Gemälde in 146 Abbildungen; Mit Einer Biographischen Einleitung
Es ist erstaunlich, wie schnurgerade und unbeirrbar der Meister seinen Weg ge gangen ist.. Von seinen frühesten Porträtzeichnungen scheint nichts erhalten zu sein. Dagegen besitzen wir von ihm eine Anzahl Küchenstücke (bodegones), wie sie von den Niederländern schon fünfzig Jahre vorher gemalt worden waren. Was bei diesen Bildern im Gegensatz zu seinen späteren Werken zunächst auffällt, ist der Mangelan Leben und Bewegung. Die Haltung der Figuren hat etwas Versteinertes, sie harren geduldig in der Stellung aus, in die sie der Maler gebracht hat. Der Wasserverkäufer (s. Die Köchin (s. Machen nicht den Eindruck von Momentaufnahmen, sondern von lebenden Bildern. Selbst der menschliche Kopf hat etwas von der nature morte. Befremdend ist ferner die sehr dunkle Färbung und die starke Schattenwirkung. Der junge Künstler zeigt sich als ein echter Tenebroso. Vielleicht erklärt sich dies nicht aus der Nachahmung italienischer Vorbilder, sondern durch die schlechte Beleuchtung seines Ateliers, in das das Tageslicht nur durch ein hochgelegenes kleines Fenster zwischen dicken Mauern einfiel. Die Malerei ist hart und schwerflüssig, der Auftrag zumal in den Lichtpartien sehr pastos. Aber wie untrüglich sieht das Auge und wie treu übersetzt die Hand das Gesehene! Die Wasserkrüge beim Aguador, einem da mals in Sevilla allgemein bekannten Corseri, die Eier und Küchengeräte der Köchin sind neben die besten Stilleben aller Zeiten zu stellen. Außer diesen beiden Werken werden jetzt von allen noch zwei ziemlich allgemein als echt angesehen: die beiden armen jungen Männer, von denen der eine eine Schale zum Munde führt, während der andre über dem Tische eingenickt ist, auf dem noch die Reste ihres höchst frugalen Males zu sehen sind (s. Und das Frühstück in der Petersburger Galerie (s.
Dieselben starken Kontraste von Licht und Schatten und dieselbe erdige Färbung finden wir auch bei den religiösen Bildern dieser Zeit._ Zu ihnen führt uns das merk würdige Bild „christus bei Martha und Maria hinüber, das im Vordergrunde eine Küchenszene darstellt, während wir den biblischen Vorgang nur durch eine Oeffnung im Hintergrund erblicken (s. Die alte Frau, die das junge Mädchen auf etwas aufmerksam zu machen scheint, ist dasselbe Modell wie die Eier backende Köchin. Ganz auf dem religiösen Gebiete befinden wir uns bei der „anbetung der Könige in Madrid (s. Hier hat die Kellerbeleuchtung ihren höchsten Grad erreicht. Grell fällt das Licht von links in den gewölbten Raum, der wie der Eingang zu einer Höhle anmutet, auf die Madonna und das ganz in Windeln gewickelte Bambino, für das der Künstler vielleicht sein erstes Töchterchen als Modell benutzt hat. Die Gesichter der Könige erhalten so geradezu etwas Skulpturales. Die Farben bilden den von Pacheco gerühmten Dreiklang Blau, Gelb, Rot, sind aber mannigfaltig nuanciert, durch die Zeit überdies etwas verändert. So steht das Karmin der Maria zu dem Rot des Negers, das Gelb des Kindes zu dem Gelbbraun des Mannes links vom, das grunliche Hell blau bei diesem zu dem Dunkelblau des Rockes der Maria in eigentümlicher Wechsel wirkung. Die Londoner Anbetung wird jetzt ziemlich allgemein dem Zurbaran ge geben, uber andre Stücke sind die Meinungen noch geteilt, so besonders über den hl. Petrus in der Höhle (s. Von Bildnissen aus dieser Zeit kennt man nur den jungen Mann mit der Halskrause in Madrid (s. Da aber von Velazquez jede Figur der religiösen Bilder und Küchenstücke mit voller Aehnlichkeit gemalt worden ist, so hat es ihm an Vorübungen auf dem Gebiete nicht gefehlt, auf dem er später die höchsten Ehren einheimsen sollte.
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Es ist erstaunlich, wie schnurgerade und unbeirrbar der Meister seinen Weg ge gangen ist.. Von seinen frühesten Porträtzeichnungen scheint nichts erhalten zu sein. Dagegen besitzen wir von ihm eine Anzahl Küchenstücke (bodegones), wie sie von den Niederländern schon fünfzig Jahre vorher gemalt worden waren. Was bei diesen Bildern im Gegensatz zu seinen späteren Werken zunächst auffällt, ist der Mangelan Leben und Bewegung. Die Haltung der Figuren hat etwas Versteinertes, sie harren geduldig in der Stellung aus, in die sie der Maler gebracht hat. Der Wasserverkäufer (s. Die Köchin (s. Machen nicht den Eindruck von Momentaufnahmen, sondern von lebenden Bildern. Selbst der menschliche Kopf hat etwas von der nature morte. Befremdend ist ferner die sehr dunkle Färbung und die starke Schattenwirkung. Der junge Künstler zeigt sich als ein echter Tenebroso. Vielleicht erklärt sich dies nicht aus der Nachahmung italienischer Vorbilder, sondern durch die schlechte Beleuchtung seines Ateliers, in das das Tageslicht nur durch ein hochgelegenes kleines Fenster zwischen dicken Mauern einfiel. Die Malerei ist hart und schwerflüssig, der Auftrag zumal in den Lichtpartien sehr pastos. Aber wie untrüglich sieht das Auge und wie treu übersetzt die Hand das Gesehene! Die Wasserkrüge beim Aguador, einem da mals in Sevilla allgemein bekannten Corseri, die Eier und Küchengeräte der Köchin sind neben die besten Stilleben aller Zeiten zu stellen. Außer diesen beiden Werken werden jetzt von allen noch zwei ziemlich allgemein als echt angesehen: die beiden armen jungen Männer, von denen der eine eine Schale zum Munde führt, während der andre über dem Tische eingenickt ist, auf dem noch die Reste ihres höchst frugalen Males zu sehen sind (s. Und das Frühstück in der Petersburger Galerie (s.
Dieselben starken Kontraste von Licht und Schatten und dieselbe erdige Färbung finden wir auch bei den religiösen Bildern dieser Zeit._ Zu ihnen führt uns das merk würdige Bild „christus bei Martha und Maria hinüber, das im Vordergrunde eine Küchenszene darstellt, während wir den biblischen Vorgang nur durch eine Oeffnung im Hintergrund erblicken (s. Die alte Frau, die das junge Mädchen auf etwas aufmerksam zu machen scheint, ist dasselbe Modell wie die Eier backende Köchin. Ganz auf dem religiösen Gebiete befinden wir uns bei der „anbetung der Könige in Madrid (s. Hier hat die Kellerbeleuchtung ihren höchsten Grad erreicht. Grell fällt das Licht von links in den gewölbten Raum, der wie der Eingang zu einer Höhle anmutet, auf die Madonna und das ganz in Windeln gewickelte Bambino, für das der Künstler vielleicht sein erstes Töchterchen als Modell benutzt hat. Die Gesichter der Könige erhalten so geradezu etwas Skulpturales. Die Farben bilden den von Pacheco gerühmten Dreiklang Blau, Gelb, Rot, sind aber mannigfaltig nuanciert, durch die Zeit überdies etwas verändert. So steht das Karmin der Maria zu dem Rot des Negers, das Gelb des Kindes zu dem Gelbbraun des Mannes links vom, das grunliche Hell blau bei diesem zu dem Dunkelblau des Rockes der Maria in eigentümlicher Wechsel wirkung. Die Londoner Anbetung wird jetzt ziemlich allgemein dem Zurbaran ge geben, uber andre Stücke sind die Meinungen noch geteilt, so besonders über den hl. Petrus in der Höhle (s. Von Bildnissen aus dieser Zeit kennt man nur den jungen Mann mit der Halskrause in Madrid (s. Da aber von Velazquez jede Figur der religiösen Bilder und Küchenstücke mit voller Aehnlichkeit gemalt worden ist, so hat es ihm an Vorübungen auf dem Gebiete nicht gefehlt, auf dem er später die höchsten Ehren einheimsen sollte.
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- PublisherForgotten Books
- Publication date2020
- ISBN 10 025961131X
- ISBN 13 9780259611318
- BindingPaperback
- Number of pages194
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Velazquez: Des Meisters Gemälde in 146 Abbildungen (Classic Reprint)
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(2020)
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