Balla Severini (33 results)

Ohne Stempel, keine An-und Unterstreichungen. Leichte Gebrauchsspuren am Einband, innen gut. Softcover. Original kartoniert. Kein Versand aufgrund von EPR Regelungen in EU-Länder außerhalb Deutschlands. No shipping to EU countries outside of Germany due to EPR regulations.

639 pp.; 29.5 x 21 cm.; sewn bound; black-and-white & color; edition size unknown; unsigned and unnumbered; offset-printed Exhibition catalogue published in conjunction with show held at the Palazzo Grassi, Venice, Italy, in the Fall of 1986. Organized and with text by Pontus Hulten. Artists include Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Franti?ek Kupka, Edvard Munch, Eadweard Muybridge, Pablo Picasso, Georges Seurat, Anton Giulio Bragaglia, Arturo Bragaglia, Francesco Canguillo, Carlo Carrà, Mario Chiattone, Fortunato Depero, Filippo Tommaso Marinetti, Enrico Prampolini, Gino Severini, Marcel Duchamp, Francis Picabia, Fernand Léger, Otto Dix, Max Ernst, Morgan Russell, Alexander Archipenko, Kazimir Malevich, Olga Rozanova, Vladimir Tatlin, and many others. Includes chronology, catalogue of the works exhibited not reproduced in the color section, bibliography, and index. Text in English. Very Good. Rubbing and scratching of mirrored dust-jacket. Light yellowing of endpapers. Contents clean and unmarked. Due to the very large size and weight, additional shipping charges will be required for all orders of this title.

Cubiertas editorial. Condition: Excelente. Giacomo Balla - Franceso Cangiullo - Umberto Boccioni - Carlo Carrà - Luigi Russolo - Ardengo Soffici - Marinetti - Severini - . (illustrator). Primera edición. 278 pp. Sumamente ilustrado . Size: 28 x 21 Cm.

Softcover. 16,8x8,8 cm., coll.I Manifesti del Futurismo, br., pp.12.

31 (1) pages. - Publisher's printed red-brown softcover; 8vo.(ca. 18 x 12 cm). *** 'Riproduzione integrale'': Facsimile-Edition of the 1914 original, listing each artist's exhibited work(s). - Best condition, as new. --- Other Futurist documents-facsimiles from the same collection in stock. . .

Cubiertas editorial. Condition: Muy bueno. Joseph Stella - G. Balla - Gaudier-Brzeska - Popova - Malévitch - Gontcharova - Exter - Villon - Picabia - Duchamp - Severini - Boccioni - Delaunay - Léger - Juan Gris - Russolo - Carrà - Picasso - Braque - . (illustrator). Primera edición. 359 pp. casi todas ilustradas. Size: 30 x 24 Cm.

Couverture souple. Condition: Assez bon. plaquette in quarto de 4 pages. Quelques déchirures.

Bruxelles, Galerie Georges Giroux (Imp. Sips-Catoir), 1912 (mai-juin), Catalogo originale. Esemplare proveniente dalla storica collezione futurista di Giampiero Mughini; lievi segni del tempo alla copertina e leggere fioriture alla prima e ultima carta. Catalogo della mostra a Bruxelles 20 maggio - 5 giugno, quarta tappa della tournée europea 1912 dei pittori futuristi (segue Parigi, Londra e Berlino). «The Futurist presentation had been planned to runo from 20 May to 4 June 1912, but the delayed arrival of the paintings from the previous showing at the Sturm Gallery in Berlin meant that Georges Giroux could stage his event only after 30 May» (Handbook of International Futurism, 2019, p. 326). Il catalogo è una ristampa pedissequa di quello parigino, con l'unica differenza della rimozione del rigo relativo all'opera di Balla mai pervenuta (ma il compositore del catalogo non se ne avvede e non aggiusta la numerazione seguente all'espunzione del cat. n. 27, Balla «Lumière electrique», continuando a riprodurre l'impaginato e la numerazione di Parigi): dunque testo in francese «Les exposants au public» comune a tutti i cataloghi della tournée a firma di Boccioni, Carrà, Russolo, Balla e Severini che sviluppa le idee esposte da Boccioni nella conferenza sulla pittura futurista al Circolo Internazionale Artistico di Roma il 29 maggio 1911; segue la redazione in francese del «Manifesto dei pittori futuristi» (a firma degli stessi) e 8 riproduzioni b.n. di opere esposte. Pacini, Esposizioni futuriste 1912-1918, p. 22-s; Nuovi archivi del futurismo, I, 1912/6 in 16° piccolo, punto metallico con copertina in brossura arancione stampata in nero, pp. 32, ill. b.n., carta patinata. Catalogo originale. Esemplare proveniente dalla storica collezione futurista di Giampiero Mughini; lievi segni del tempo alla copertina e leggere fioriture alla prima e ultima carta. punto metallico con copertina in brossura arancione stampata in nero,

Firenze, [Lacerba] (stampa: Tipografia di A. Vallecchi e C.), 1913 (nov.), Edizione originale. Ottimo esemplare, fresco e pulito, intatto anche alla copertina. Catalogo della mostra organizzata a cavallo del 1913-14 a Firenze, sotto l'egida della rivista Lacerba. -- «Riproposto a Firenze il sestetto ufficiale dei pittori futuristi già visto a Roma [feb. 1913, Teatro Costanzi], ma con opere diverse [.], o con molte altre (Soffici). Il testo al pubblico lo firma [per la prima volta] anche Soffici, inserito nel cast del Movimento» (NAF). -- Nel biennio 1912-13 di tour dei pittori futuristi in Europa e in Italia, questa tappa fiorentina conclusiva rappresenta il momento della consacrazione futurista di Ardengo Soffici, già presente nella prima collettiva futurista italiana del febbraio 1913 (che seguiva le maggiori tappe del tour europeo) ma qui protagonista con 18 opere (contro le 14 di Carrà e 11 di Boccioni, 10 di Severini, 4 di Balla e 2 di Russolo). Originali tutti i clichés: Boccioni, Testa + Luce + Ambiente; Carrà, Donna + casa + bottiglia.; Russolo, Volumi dinamici; Balla, Plasticità luci X Velocità; Severini, Danzatrice; Soffici, Sintesi pittorica di un paesaggio d'autunno. Il testo introduttivo è il medesimo della collettiva Roma feb. 1913, con le seguenti modifiche riscontrate da Pacini (e riconducibili fino al testo francese di Parigi feb. 1912): l'aggiunta della «pittura dei suoni, rumori e odori» accanto alla «pittura degli stati d'animo» (p. 14 del cat.), assecondando il manifesto di Carrà del settembre 1913; il paragrafo appena precedente la «Conclusione» è di molto snellito, tagliando due capoversi incipitari (p. 15 del cat., e sono «In alcuni dei quadri da noi presentati.» e «Così noi abbiamo realizzato la nostra famosa affermazione del cavallo in corsa.») e i due finali (p. 16 del cat., e sono «Noi andiamo distruggendo ogni giorno . le forme realistiche .» e «Così noi rispondiamo alla curiosità grossolana.»). La mostra, tuttavia, è molto diversa da quel gruppo che si sposterà da Roma a Rotterdam nel primo semestre dell'anno. Pacini, Esposizioni futuriste 1912-1918, p. 37-s; Nuovi archivi del futurismo, I, 1913-1914/1 in 16°, brossura bianca con titolazione in magenta, pp. 26 [6 di fotoripr. b.n.]. Edizione originale. Ottimo esemplare, fresco e pulito, intatto anche alla copertina. brossura bianca con titolazione in magenta,

brossura. Condition: Buono (Good). 1914. Copertina editoriale in brossura pieghevole. 182 p.; 19 cm. Segni del tempo, il dorso presenta delle lacerazioni e fragilità, tra la prima pagina e la sovraccoperta c'è del nastro adesivo trasparente. Buone condizioni complessive.CSS.1 . Book.

brossura editoriale, London, The Sackville Gallery Ltd. (Southwood, Smith and Co. Ltd.), 1912 (March), Catalogo originale. Ruggine alla pinzatura, come usuale; per il resto ottimo esemplare (trascurabili normali segni del tempo trascorso sulle copertine). Catalogo della mostra londinese, seconda tappa della tournée europea dei pittori futuristi. Contiene, in versione inglese, il manifesto di fondazione del futurismo (Marinetti); il testo in inglese «The Exhibitors to the public» comune a tutti i cataloghi di detta tournée a firma di Boccioni, Carrà, Russolo, Balla e Severini che sviluppa le idee esposte da Boccioni nella conferenza sulla pittura futurista al Circolo Internazionale Artistico di Roma il 29 maggio 1911; Pacini evidenza le varianti con la precedente edizione parigina: «a p. 14, dopo il 3° capoverso, sono soppressi 3 capoversi ("Voilà porquoi nous avons dit" ecc.)». Segue la redazione in inglese del Manifesto dei pittori futuristi (a firma degli stessi). Ogni opera è seguita da un breve commento in inglese, che poi verrà tradotto in tedesco nei cataloghi di Walden. Il dipinto di Balla «Lumièrer électrique», mai pervenuto, viene espunto e sostituito dal «Ritratto d'artista» di Russolo (probabilmente in corso di composizione già avanzata del catalogo, dal momento che il nuovo dipinto viene inserito come n. 26A). 8 riproduzioni b.n. di opere esposte, utilizzando i medesimi clichées di Parigi, ma significativamente ridisposti: laddove nel parigino si iniziava con Severini (2 opere), quindi Russolo (1 + 1 in chiusura di cat.), Boccioni e Carrà, qui si comincia con Boccioni e la sequenza iniziale parigina diviene conclusiva, con le due opere di Russolo consecutive e quindi Severini. -- «Seconda tappa della tournée [.] che prosegue con pressoché le medesime opere [.]. In catalogo i testi di quello parigino ma con in più un commento relativo a ogni singola opera esposta» (NAF); «Il successo di pubblico in termini di afflusso è straordinario [.]» (Diz. Fut.); «La mostra, organizzata da Mayer-See, comprende tutte le 35 opere esposte a Parigi con una sola variante: invece della 'Lampada' di Balla figura 'Portrait of the Artist' di Russolo (n. 26 cat.); le riproduzioni sono le stesse del catalogo parigino, ma sono presentate in ordine diverso» (Pacini) Bibl.: Pacini, Esposizioni futuriste 1912-1918, pp. 19-21; Nuovi archivi del futurismo, I, 1912/3; Diz. Fut., p. 586b in 16° piccolo, brossura editoriale, pp. 36, ill. b.n., carta patinata. Catalogo originale. Ruggine alla pinzatura, come usuale; per il resto ottimo esemplare (trascurabili normali segni del tempo trascorso sulle copertine).

Couverture souple. Condition: Très bon. Edition originale. Milan, Direction du Mouvement Futuriste, 11 avril 1910 : in-4 (295 x 225 mm) de 4 pp. Edition originale de ce tract futuriste signé par Boccioni, Carra, Russolo, Balla et Severni.

Soft cover. Condition: Very Good. 1st Edition. 12° - 32pp - B/w reproductions. The Italian Futurist Painters - Exhibition from Monday 5 to Saturday 24 February 1912 (except Sundays): Umberto Boccioni (1882-1916) - Carlo D. Carrà (1881-1966) - Luigi Russolo (1885-1947) - Giacomo Balla (1871-1958) - Gino Severini (1883-1966) futurist painters. Inscribed and dated 1912 by an argentinian art critic in Spanish. First edition, text in French. Original wrappers. In Very good condition.

Paris, Chez MM. Bernheim-Jeune & Cie (Moderne Imprimerie), 1912 (fév.), Edizione originale. Normali segni del tempo alla copertina, con infinitesimali mancanze perimetrali; interno ottimo. Catalogo della prima collettiva futurista tout court, che inaugura a Parigi la tournée europea dei pittori futuristi nel 1912. Testo in francese «Les exposants au public» comune a tutti i cataloghi di detta tournée a firma di Boccioni, Carrà, Russolo, Balla e Severini che sviluppa le idee esposte da Boccioni nella conferenza sulla pittura futurista al Circolo Internazionale Artistico di Roma il 29 maggio 1911. Segue la redazione in francese del Manifesto dei pittori futuristi (a firma degli stessi). 8 riproduzioni b.n. di opere esposte, due per artista (manca Balla): Severini, Danseuse obsédante, La modiste; Russolo, Souvenirs d'une nuit (e La révolte a chiusura delle illustrazioni); Boccioni, Les adieux, Le rire; Carrà, Les funérailles de l'anarchiste Galli, Cahots de fiacre. Da alcune lettere di Boccioni conosciamo la tiratura, che fu tra le 13.000 e le 17.000 copie (Pacini). -- «L'esposizione di pittura futurista alla Galleria Bernheim Jeune di Parigi, che si svolge dal 5 al 24 febbraio 1912, costituisce il primo appuntamento internazionale del movimento in ambito pittorico [.]. La risonanza all'avvenimento è grande e l'esposizione viene descritta come un grande successo di pubblico [.]. Il catalogo comprende anche un'opera di Balla non presente nell'esposizione oltre a un'importante dichiarazione introduttiva intitolata "Les Exposants au public" [.]» (Diz. Fut.) Pacini, Esposizioni futuriste 1912-1918, pp. 17-19; Nuovi archivi del futurismo, I, 1912/1; Diz. Fut., p. 478c-479a in 16° piccolo, punto metallico con copertina in brossura arancione stampata in nero, pp. [2] 32 [2], ill. b.n., carta patinata tranne le due carte n.n. ab initio et in fine, in carta normale. Edizione originale. Normali segni del tempo alla copertina, con infinitesimali mancanze perimetrali; interno ottimo. punto metallico con copertina in brossura arancione stampata in nero,

Condition: Buono (Good). 0. 1 bifolio (mm 290x220), Pagine [4]. Titolo in nero al principio del primo foglio. Minima piega centrale orizzontale ma buona condizione generale. Non comune stampa definitiva della prima edizione del «Manifesto tecnico della pittura futurista», il manifesto fondamentale che gettò le basi teoriche del futurismo pittorico. Qualche tempo dopo, Marinetti fece realizzare una stampa definitiva dove si trova il nome di Giacomo Balla al posto di Bonzagni e altre varianti testuali. Seconda edizione modificata ed in edizione definitiva. Non comune stampa definitiva della prima edizione del «Manifesto tecnico della pittura futurista», il manifesto fondamentale che gettò le basi teoriche del futurismo pittorico. Qualche tempo dopo, Marinetti fece realizzare una stampa definitiva dove si trova il nome di Giacomo Balla al posto di Bonzagni. Questa nuova stampa contiene anche una non banale variante testuale: laddove a pagina due (quarto paragrafo) le stampe precedenti hanno «corrente scientifica» qui troviamo «corrente di libertà individuale». Inoltre, la pagina del bifolio misura 220 mm in larghezza, contro i 230 usuali dei manifesti futuristi (che è la misura anche della prima tiratura). . Book.

brossura editoriale, Rotterdam, Rotterdamsche Kunstkring (Imprimerie de J. De Jong), 1913 (mai-juin), Edizione originale. Ottimo esemplare, appena rugginoso alla pinzatura e con una piccola gora sul piatto anteriore; proveniente dalla collezione di Luce Marinetti, ultima delle figlie del capo del futurismo, come da timbro ex libris. Non comune e prezioso catalogo della mostra olandese della primavera del 1913, organizzata dal Circolo cittadino. Si tratta della prima mostra tout court dove appaiono delle sculture futuriste (e sono la «Compenetrazione di testa, finestra» etc. e lo «Sviluppo di una bottiglia nello spazio», entrambe opere boccioniane). Realizzato sulla falsariga di quello per la «Prima esposizione pittura futurista» Roma febbraio 1913 (Teatro Costanzi / Gall. G. Giosi), di cui traduce il testo «Les exposants au public» (a sua volta minimo aggiornamento del testo introduttivo realizzato per la tournée del 1912 Pacini segnala le varianti tra i due testi francesi), il catalogo di Rotterdam ne è un perfezionamento: Soffici entra a pieno diritto nel gruppo, anche come firmatario del testo; in catalogo figurano un elenco dei quadri venduti durante la tournée 1912, con relativi compratori (Marinetti, Borchardt, Busoni, Bernheim Jeune, Rothschild, Meyer-See); i prezzi (o il prestatore) delle nuove opere presentate (il più costoso è il «Dynamisme musical» di Russolo, seguito a stretto giro da quadri di Boccioni e Carrà); la nuova sezione dedicata alla scultura; 6 clichées originali delle opere esposte (Boccioni, Elasticité; Carrà, Forces centrifugues; Russolo, Résumé plastiques des mouvements d'une femme; Balla, Une laisse en mouvement; Severini, Hiéroglyphe dynamique du Bal Tabarin; Soffici, Synthèse picturale de la ville de Prato). Tra le altre varianti rispetto alla mostra romana, due quadri di Russolo (Moi mouvementé, Résumé plastique des mouvements d'une femme). La copertina del catalogo, invece, riprende colore e impaginazione del 'mitico' catalogo Parigi feb. 1912, ovvero poi della tappa Bruxelles mai-juin 1912, con i quali viene facile a prima vista confonderlo.«Nella nuova formazione a sei sperimentata all'inizio del 1913 a Roma [Galleria Giosi], estesa con Boccioni anche alla scultura, gli artisti futuristi si ripropongono in Europa [.]. In catalogo [.] si esibisce un elenco dei dipinti [con prezzi e] venduti» (NAF) Pacini, Esposizioni futuriste 1912-1918, p. 31-s; Nuovi archivi del futurismo I, 1913/4 in 16° piccolo, brossura editoriale, pp. 34, 1 c.b., ill. b.n., carta patinata. Edizione originale. Ottimo esemplare, appena rugginoso alla pinzatura e con una piccola gora sul piatto anteriore; proveniente dalla collezione di Luce Marinetti, ultima delle figlie del capo del futurismo, come da timbro ex libris.

softcover. Condition: Sehr gut. 12, [8], [4] p, 1 lf. The catalogue, b/w photogrophas of works by Umberto Boccioni, Giacomo Balla, Carlo Dalmazzo Carra, Gino Severini and others, 4 pages with a text in French and a drawing by Guido Balla, a folded leaf: "Liberta-Correre". Cover shows wear to edges. Sprache: Italienisch Gewicht in Gramm: 220.

False (illustrator). Volantino in-4°, pp. 4 n.n. "Noi non invochiamo certo la materiale distruzione dei musei, come grossolanamente capirono gli stupidi detrattori del futurismo. Noi vogliamo combattere accanitamente la religione fanatica, incosciente e snobistica del passato, alimentata dall'esistenza nefasta dei musei. Ci ribelliamo alla supina ammirazione delle vecchie tele, delle vecchie statue, degli oggetti vecchi e dell'entusiasmo per tutto ciò che è tarlato, sudicio, corroso dal tempo, e giudichiamo ingiusto, delittuoso, l'abituale disdegno per tutto ciò che è giovane, nuovo e palpitante di vita". Il primo manifesto della pittura futurista è il Manifesto dei Pittori futuristi, in lingua italiana, sottoscritto da Umberto Boccioni, Carlo Dalmazzo Carrà, Luigi Russolo, Aroldo Bonzagni e Romolo Romani, che viene letto l'8 marzo 1910 al Politeama Chiarella di Torino durante la terza serata futurista. La prima edizione viene subito sostituita da un'altra, la seconda e ufficiale: è l'edizione edita dagli Uffici di Poesia, datata 11 febbraio 1910, dove non ci sono più i nomi di Bonzagni e Romani, sostituiti da quelli di Giacomo Balla e Gino Severini. Il testo è identico ma guarda caso è espunta la frase diplomatica: "Noi non invochiamo certo la materiale distruzione dei musei, come grossolanamente capirono gli stupidi detrattori del futurismo". Insomma i poeti incendiari non potevano acccompagnarsi con pittori meno che dinamitardi. Un particolare curioso caratterizza tutti gli esemplari da me esaminati, un errore di stampa: l'ultimo punto delle conclusioni è contrassegnato col numero 9 anziché 8. Di questa versione ufficiale esiste una ristampa successiva, datata 11 febbraio 1910 ma in realtà del 1911 o 1912 (la nostra copia), come risulta evidente dall'indicazione editoriale della "Direzione del Movimento Futurista" che corrisponde anche al cambio di indirizzo dell'abitazione di Marinetti, da via Senato a Corso Venezia. Il testo è identico, ci sono solo lievi variazioni nell'impostazione tipografica e viene aggiunto un elenco di aderenti al movimento futurista.

Fascicolo cm. 29 x 23, 4 pagine. Ottimo stato. Seconda edizione.

autocopertinato a bifolio, Condition: Ottimo esemplare. Milano, Direzione del Movimento Futurista (A. Taveggia - S. Margherita 7 - Milano), 1910 (11 aprile) [ma: post maggio 1913], Seconda edizione. Ottimo esemplare. Seconda edizione del manifesto in formato volantino, è in realtà la prima a uscire sotto l'egida della «Direzione del Movimento Futurista», preceduta solo dall'edizione stampata da Poligrafia italiana nel 1910 (in diverse tirature varianti) e rilasciata dagli «Uffici di "Poesia"». A dispetto della data in calce «11 aprile 1910» che è la data originaria di composizione del testo questa edizione appartiene alla «ristampa» annunciata da Marinetti a Francesco Balilla Pratella in una lettera datata primo maggio 1913, che vale dunque come "terminus post quem" (nonostante la data «fine 1911 / 1912» indicata nella bibliografia di riferimento compilata da Paolo Tonini). In ultima pagina compare l'organigramma della Direzione del Movimento Futurista, suddiviso nelle sezioni di Poesia, Pittura, Musica, Scultura, Azione Femminile, Arte dei Rumori. Tonini, I manifesti del futurismo, 9.7 290 x 230 mm, autocopertinato a bifolio, pp. [4] Seconda edizione.

Sin Encuadernar. Condition: Aceptable. Segundo manifiesto Futurista. Firmado el 11 de abril de 1910. Bifolio 29 x 23 cm. 4 pp. Muy buen ejemplar, si no es por una pérdida en el ángulo inferior derecho.

autocopertinato a bifolio, Milan, Direction du Mouvement Futuriste (A. Taveggia - S. Margherita 7 - Milano), 1910 (11 avr.) [ma post 1913], Seconda edizione in questo formato. Più che buon esemplare (lievi fioriture alla cerniera del bifolio, con un minimo principio di distacco non destinato a peggiorare). Non comune ultima edizione del manifesto in formato volantino, è in realtà la prima a uscire sotto l'egida della «Direzione del Movimento Futurista», preceduta solo dall'edizione stampata da Poligrafia italiana nel 1910 e rilasciata sotto l'egida di «Poesia», la rivista di Marinetti. Questa edizione appartiene alla «ristampa» annunciata da Marinetti a Francesco Balilla Pratella in una lettera datata primo maggio 1913, che vale dunque come "terminus post quem" per la reale data di pubblicazione del volantino. Assente dal repertorio Tonini, I manifesti (2011) 290 x 230 mm, autocopertinato a bifolio, pp. [4]. Seconda edizione in questo formato. Più che buon esemplare (lievi fioriture alla cerniera del bifolio, con un minimo principio di distacco non destinato a peggiorare).

Stapled. First edition. Catalogo della prima mostra futurista in Gran Bretagna. Testi di Marinetti, Boccioni, Carra, Russolo, Balla, Severini. Dimensioni: 15 x 12 cm, pp 36 pp con illustrazioni in b/n Very good (a little stain on the cover).

Milano, Direzione del Movimento Futurista (A. Taveggia), 1910 (11 feb.) [ma: maggio 1913], Seconda edizione. Prima edizione ad essere pubblicata sotto le insegne della «Direzione del Movimento futurista». Testualmente conforme alla tiratura definitiva della prima edizione, che vedeva Balla e Severini tra i firmatari e alcune non banali modifiche testuali. -- A partire circa dal maggio 1913 Marinetti ordinò alla nuova tipografia, con cui lavorava dal 1912, una nuova edizione di tutti i principali manifesti usciti nel periodo fondativo 1910-1911: oltre a questo dei pittori, il manifesto di fondazione, il manifesto tecnico sulla pittura, i due manifesti sulla musica e sui musicisti. La nuova edizione aggiorna la grafica a quella in uso in quel momento mantenendo generalmente una stretta identità formale con la serie già uscita ed esce con le insegne editoriali della «Direzione del Movimento futurista» (suddiviso nelle sezioni di Poesia, Pittura, Musica, Scultura, Azione Femminile, Arte dei Rumori), denominazione coniata già nel tardo 1911 ma impiegata massicciamente proprio a partire da questo rinnovato slancio editoriale dei manifesti futuristi. Tonini, I Manifesti, 4.3 (ma datazione erronea al 1911/12) 290 x 230 mm, un bifolio per pp. [4] di cui la seconda bianca. Seconda edizione.

Firenze, [Lacerba], (stampa: Tipografia di A. Vallecchi e C.), 1913. In 8 piccolo (cm. 16,8x12), pp. 26, tavole 6 bianco-nero fuori testo, brossura editoriale bianca con titoli impressi in color magenta. Timbretto "Libreria Ferrante Gonnelli" al piatto posteriore. RARO cataloghino della mostra organizzata a Firenze (nov. 1913-gennaio 1914), costituito da un'introduzione di 16 pagine sottoscritta da Boccioni, Carrà, Russolo, Balla, Severini e Soffici, seguita dal Catalogo, che elenca 11 opere di Boccioni, 14 di Carrà, 2 di Russolo, 4 di Balla, 10 di Severini, 18 di Soffici. Minime tracce del tempo alla brossura e all'interno, per il resto molto buono, intatto anche nella copertina.

In-16. Edizione originale del catalogo della prima esposizione collettiva futurista, che inaugura a Parigi la tournée europea dei pittori futuristi nel 1912. Testo in francese «Les exposants au public» comune a tutti i cataloghi della tournée a firma di Boccioni, Carrà, Russolo, Balla e Severini che sviluppa le idee esposte da Boccioni nella conferenza sulla pittura futurista al Circolo Internazionale Artistico di Roma il 29 maggio 1911. Seguono 8 riproduzioni b.n. di opere esposte, due per artista (manca Balla): Severini, Danseuse obsédante, La modiste; Russolo, Souvenirs d'une nuit (e La révolte a chiusura delle illustrazioni); Boccioni, Les adieux, Le rire; Carrà, Les funérailles de l'anarchiste Galli, Cahots de fiacre. Bella copia con due timbretti (nome cognome) di privata appartenenza.

In 4, cm 23 x 28,7, pp. (4). Rara edizione che presenta alcune varianti rispetto alla prima (che ha in calce le firme di Bonzagni e Romani invece di quelle di Balla e Severini, come nella nostra), allaÂprima ufficialeÂ(che alla 4o riga della prima pagina riporta la dicitura: Noi non invochiamo certo la materiale distruzione dei musei., nella nostra cambiata in: Noi vogliamo combattere accanitamente la religione fanatica.), all'edizione con la dicitura Direzione del movimento futurista (nella nostra 'Uffici di poesia.' e con altra impaginazione che termina la prima pagina con 'cerebrale', mentre nella nostra termina con 'farraginoso'). ITA.

Milan, "Poesia" - 2, rue Senato (Poligrafia Italiana), 1910 (11 avr. [ma: 1-8 maggio circa]), Edizione originale, seconda tiratura. Ottimo esemplare (minuta lacerazione senza perdite all'esterno della piega centrale, fermata). Seconda tiratura con testo ricomposto in un font leggermente diverso, e caratterizzata a colpo d'occhio dal nome di Gino Severini come ultimo tra i firmatari in calce (altro dettaglio del piè di pagina: sottoscrizione tipografica in piccolo posta a destra, senza alcun numero). -- Il «Manifeste des Peintres Futuristes», assieme all'omologo in inglese «Manifesto of the Futurist Painters», detiene due primati importanti: scritto in francese da Marinetti e basato in gran parte sul 'Manifesto tecnico della pittura', che reca infatti la stessa convenzionale data di composizione all'«11 aprile», risulta essere il primo manifesto a pubblicare il nome di Giacomo Balla tra i firmatari, precedendo di svariati mesi (almeno cinque) le versioni corrette del 'Manifesto dei pittori futuristi' e del 'Manifesto tecnico della pittura'. Inaugura inoltre un nuovo stile per la titolazione dei manifesti: utilizzato regolarmente fino a metà 1912, anche nei primi due manifesti stampati nella nuova tipografia Taveggia ('Femme futuriste' e 'Donna futurista'), fu lo stile scelto da Marinetti per la prima carta intestata del Movimento futurista, creata alla fine del 1911: «The typeface used in the letterhead is, however, quite uncommon and merits a closer look. [] Why did Marinetti select this particular typeface for the letterhead? [] What was specifically 'Futurist' in the choice of this typeface? [] In the first run of the manifestos [] the majority of titles are created using the same typeface of the Futurist letterhead []. Apparently, maintaining the same font for the heading of the leaflets was the result of an explicit decision on the part of Marinetti. [] the fact that [Futurists'] identity as movement, typographically spelled out on their letterhead, carried with it the visual echo of the manifestos that they had diffused until then is an element that should not be overlooked» (Versari). -- Il nome di Balla fu il risultato di una scelta resa stringente proprio dall'imminenza del lancio del manifesto francese (circa 10 maggio), con Bonzagni che aveva abbandonato il gruppo nei pressi della quarta serata futurista (Napoli 20 aprile) e Balla che ancora non figura nei comunicati stampa relativi all'episodio di 'Venezia futurista' (stampati non prima d'inizio maggio). Non sorprende, dunque, scoprire una variante relativa proprio all'inserimento del nuovo nome: in un primo momento impaginato per ultimo tra i firmatari (sequenza Boccioni-Carrà-Russolo-Severini-Balla), quindi preposto a Severini (. Balla-Severini), cosicché mantenendo Severini quale nome di chiusura, come nel 'Manifesto tecnico' si notasse meno il cambiamento. La modifica fu realizzata in una vera e propria seconda stampa, che utilizzando un font leggermente diverso cambia completamente lo scorrimento del testo impaginato (e introduce anche tre piccoli errori). Questa seconda stampa sembra essere stata realizzata immediatamente a seguito della prima, dal momento che su 'Comoedia' del 18 maggio usciva il manifesto nel primo stato (Balla ultimo tra i firmatari e testo senza i tre piccoli errori), mentre l''Intransigeant' e 'Le Matin' del 17 maggio citano i pittori nella sequenza definitiva (con Severini ultimo). Tonini, I manifesti, 9.3 (non distingue le tirature); Versari, The Letterhead (in Futurism. A Microhistory, Oxford 2017. pp. 91115); Coronelli, Dates and Editions of Futurist Manifestos Reconsidered: 19101911 (IYFS 2021, forthcoming) 290 x 230 mm, un bifolio per pp. [4]. Edizione originale, seconda tiratura. Ottimo esemplare (minuta lacerazione senza perdite all'esterno della piega centrale, fermata).

bifolio autocopertinato, Milan (2, via Senato), "Poesia" (Poligrafia Italiana), 1910 (the 11th [sic] of April) [ma: agosto 1911 (?)], Prima edizione inglese in questo formato. Ottimo esemplare, molto fresco e pulito. Raro manifesto che traduce in inglese con alcune minute ma non banali varianti il «Manifeste des Peintres Futuristes». Tradizionalmente datato nel maggio del 1910, secondo le ultime più approfondite ricerche esso fu invece realizzato nell'agosto del 1911: «At first glance, it seems reasonable to assume that the first press release in English ["Futurist Venice"] coincided with first manifesto-leaflet to be issued in English, the "Manifesto of the Futurist Painters", a classic 290 x 230 mm double-leaf leaflet designed as a close replica of the "Manifeste des peintres futuristes", with the signatories list including Severini in the last place, preceded by the newcomer Balla. However, I have been unable to find a single mention of this manifesto in the English or US press during the whole of 1910. This means that the conjectural dating of the Manifesto of the Futurist Painters leaflet to 1910 is not supported by any evidence. [] The first coverage of the "Manifesto of the Futurist Painters" I could trace in the English press can be found in "The New York Times" of 20 August 1911 and "The Boston Evening Transcript" on the following day (it appears to have used the New York Times as its source). Both newspapers quoted large parts of the text featured in the Manifesto of the Futurist Painters leaflet, commented on them and mentioned signatories in the final order, but with a misprint of "Cara" instead of "Carrà". Until more evidence emerges, we must assume that contrary to all bibliographical entries given to date the leaflet entitled "Manifesto of the Futurist Painters" was released only in August 1911, more than a year after the original French edition made the rounds» (Coronelli). Coronelli, The Futurist Manifestos of Early 1910 (IYFS 12, 2022, in print); Tonini, I manifesti del futurismo italiano, 9.4 230 x 290 mm, bifolio autocopertinato, pp. [4] (ultima pagina bianca). Prima edizione inglese in questo formato. Ottimo esemplare, molto fresco e pulito.

autocopertinato a bifolio, Milano (Via Senato, 2), Uffici di «Poesia» (Poligrafia Italiana - Milano 1232), 1910 (11 aprile) [ma: settembre 1910 - 1911], Seconda edizione modificata ed edizione definitiva. Eccellente esemplare, fresco, pulito e intatto (appena percepibile il segno della piegatura orizzontale, con minima gualcitura in corrispondenza del bordo esterno). Non comune stampa definitiva della prima edizione del «Manifesto tecnico della pittura futurista», il manifesto fondamentale che gettò le basi teoriche del futurismo pittorico. Composto nel mese abbondante che trascorse tra la serata d'esordio dei pittori futuristi l'8 marzo al Teatro Chiarella di Torino, e il 19 aprile (data di un articolo di De Grubicy sul «Secolo» che ne accusa ricezione), il manifesto uscì inizialmente con la firma di Aroldo Bonzagni (secondo le ultime ricerche, ne furono effettuate più stampe varianti a breve seguire l'una dall'altra). Qualche tempo dopo, Marinetti fece realizzare una stampa definitiva dove si trova il nome di Giacomo Balla al posto di Bonzagni. Questa nuova stampa contiene anche una non banale variante testuale: laddove a pagina due (quarto paragrafo) le stampe precedenti hanno «corrente scientifica» qui troviamo «corrente di libertà individuale». Inoltre, la pagina del bifolio misura 220 mm in larghezza, contro i 230 usuali dei manifesti futuristi (che è la misura anche della prima tiratura). -- «As events unfolded, Aroldo Bonzagni left the group, Giacomo Balla entered the fold, and a fourth printing of the technical manifesto was undertaken, featuring the signatures of the definitive quintet of Futurist painters. The text of this new leaflet was entirely recomposed, using a similar but different font, with small adjustments and only one significant change: in the paragraph where the Futurist painters draw a parallel between the "enlightened individual research [that] has taken the place of [] dogma in all fields of human thought" and the "vivifying current of individual freedom" that should "replace academic tradition" in art, the earlier printings have "vivifying scientific current", whereas the definitive printing uses the phrase "vivifying current of individual freedom". When exactly the last and definitive printing of the "Manifesto tecnico della pittura futurista" took place, will probably remain an unsolved question. The documents [.] suggest that it was not done before September 1910, i. e. four months after the announcement of Giacomo Balla's entry into the group of Futurist painters. It may well be that this version was only printed and distributed together with the other propaganda material that Marinetti had lined up in great quantities to prepare the Italian public for the second season of Futurist serate in 1911» (Coronelli). -- Questa nuova edizione, presentata come formalmente identica alla princeps, fissò il testo definitivo del manifesto che dal. 1913 in poi verrà ristampato in dépliant sotto l'egida della Direzione del Movimento futurista e ripreso nelle varie antologie d'epoca e nel libro di Boccioni sul «Dinamismo plastico». Bibl. Coronelli, The Futurist Manifestos of Early 1910 (IYFS 12, 2022: 3-49), pp. 15-18, fig. 3b & Appendix 3 n. 1.4; Tonini, I manifesti del futurismo, n. 9.2 (con imprecisioni); manca completamente a D'Ambrosio, Nuovi archivi del futurismo 2: Manifesti programmatici (2019). 290 x 220 mm, autocopertinato a bifolio, pp. [4]. Seconda edizione modificata ed edizione definitiva. Eccellente esemplare, fresco, pulito e intatto (appena percepibile il segno della piegatura orizzontale, con minima gualcitura in corrispondenza del bordo esterno).