Belting Eichberger (14 results)

1. Aufl. - 197 Seiten. - Mit Bibliogr. - Broschur.

guter Zustand. Gewicht in Gramm: 550.

Softcover. Condition: Gut. 198 S., 1 ungez. Bl. Groß-8°. Einband mit leichten Rand- und Eckläsuren. Oberes Kapital mit kleinem Einriss. Innen sauber. Noch gut erhalten.

Frühe Tafelbilder im Umkreis der New Yorker Doppeltafel. Worms: Werner'sche Verlagsgesellschaft, 1983. Farb. illustr. OBrosch. 198 Seiten mit 65 teils ganzs. u. farbigen Abbildungen, wiss. Anmerkungen und Bibliographie. - 24 x 27. * Sehr gut erhalten und mit lose beiliegender, handschriftlich beschriebener Kunstpostkarte (Figürliches Bronzegefäß aus dem RGZM Mainz) vom Autor, Prof. Hans Belting (1935 - 2023), an seinen Berliner Kollegen H. Peters mit einem handschriftlichen Text bezüglich des vorliegenden Buches.

kart. Condition: Sehr gut. 198 S.; zahlr. Ill. (z.T. farb.). Sehr gutes Exemplar, etwas vergilbt, aber sauber. - - Einleitung - - Ein Tafelbild verliert seine Geschichte - - Ein >> Reisealtärchen aus Spanien auf dem Weg nach St. Petersburg. Ein Nazarener findet in Wien seinen Maler heraus. Der Verkauf an das Metropolitan Museum in New York. Das einstige Aus-sehen: Diptychon oder Triptychon? Fragen an die Geschichte des Bildes. Eine Notiz in den Inven-taren des Herzogs von Berry. - - Eine Handschrift macht Geschichte - - Die Anfänge der Eyck-Forschung. Die Anfänge der beiden Brüder van Eyck. Das Turiner Stunden-buch und die erhoffte Lösung des Rätsels. Die Rivalität zweier Forscher. Ein Brand in Turin. Die Suche nach der Geschichte des Stundenbuchs und ihre Überraschungen. Jakobäa von Bayern-Holland. Die Inventare des Herzogs von Berry. Die eyckische Etappe des Buches am holländischen Hof. Die dargestellte Szene am Strand der Nordsee. Jan van Eyck als holländischer Hofmaler. Der Werdegang und das Weltbild des Grafen Paul Durrieu. Die Eyck-Forschung als historische Wissen-schaft. - - Die Bilder der Handschrift werden besichtigt - - Die Stilkritik ordnet die Bilder des Turiner Stundenbuchs. Der Belgier George Hulin de Loo und seine Stilgruppen. Das Debut der Kunstgeschichte. Zwei eyckische Stilgruppen? Erstformulierungen von Raum und Licht in einer neuen Malerei. Das Rätsel ihrer Autorschaft und die Irrwege der For-schung. Die Fixierung auf ein Künstlerkonzept. Positivisten und Connoisseurs. Tafelbild und Buch-malerei werden als Medien unterschätzt. Die Deutung der Entwicklung der eyckischen Malerei wird dadurch eingeschränkt. Die beiden Stilidiome Jans im späten Tafelbild. Charles Sterling und die Widersprüche im ¼uvre Jans. - - Verschiedene Indizien passen zusammen, andere nicht - - Die Reise Durrieus nach St. Petersburg. Der Vergleich zwischen dem Diptychon (später New York) und dem Turiner Stundenbuch. Die Suche nach dem Datum und das Plädoyer für den Herzog von Berry. Die verschlüsselten Inschriften als Etikett einer Malerwerkstatt. Probleme mit der Komposi-tion des New Yorker Diptychons. Eine ungewöhnliche Darstellung des Weltgerichts. Die Umformu-lierung der Kreuzigung. Die Zeiteinheit als Resultante der Raumeinheit. Das Alpenpanorama in der niederländischen Malerei. Die Wandlungen der Jerusalem-Vedute im eyckischen Frühwerk. Ge-heimreisen des Jan van Eyck und neue Erfahrungen mit fernen Landschaften. Echos des eyckischen Frühwerks in der holländischen Buchmalerei und in der Tafelmalerei von Brügge: Allynckbrood und Petrus Christus. Die Existenz des Diptychons in Brügge. Die offene Frage nach seinem Auftrag-geber. - - Ein fehlendes Glied in der Kette wird gefunden - Der Louvre erwirbt ein sienesisches Tafelbild mit dem Thema des Engelsturzes. Korrespondenzen mit dem eyckischen Diptychon. Die Brüder Limburg und die sienesische Tafel. Deren Herkunft aus Bourges, der Residenz des Herzogs von Berry. Das Bildkonzept einer rationalen Darstellung des Kosmos bei Lippo Memmi in Siena. Weltendrama und Raumdarstellung auf der sienesischen Tafel. Kopien der Brüder Limburg am Hofe von Berry. Die Interpretation der sienesischen Tafel bei Jan van Eyck. Seine Beziehung zu Bourges. Empirie und Kosmologie im New Yorker Diptychon. Sein neuartiges Bildkonzept. - Ein Text will wörtlich genommen werden - - Empirie und wörtliche Schriftauslegung. Weltanschauung und Bibelglauben. Bildsprache und The-matik. Augustins Werk Der Gottesstaat (Civitas Dei). Die Lektüre des Texts und seiner Schilde-rung der letzten Dinges. Die Übersetzung des Texts ins Französische (Raoul de Praelle). Urgericht (Engelsturz) und Endgericht (Jüngstes Gericht). Bibelzitate und wörtliche Textauslegung: der Wort-sinn der Bibel. Die beiden Staaten in der Heilsgeschichte. Die Motive des eyckischen Diptychons und ihr Textbezug. Die inhaltliche Symmetrie des Diptychons. Engelsturz und Gottesschau. Die Hölle. - - Ein Maler erzählt in einer neuen Bildsprache - - Die Lektüre des New Yorker Diptychons als Erzählung. Die Bildanalyse als Modell der Bild-interpretation. Bildsprache und Erzählung. Das Gemälde als Weltdeutung. Erzählung und Bild-raum. Nacherzählung (Kreuzigung) und Anatomie der Welt (Gerichtsbild). Zwei Weltzustände im Spiegel zweier Erzählformen. Wahrnehmung und Funktion des Bildes. Andachtsbild und Bild-erzählung. Raum und Zeiteinheit. Die Komposition als Angebot einer Sehform. Panorama und Erzählkontinuität. Das New Yorker Diptychon als Station zu einem neuartigen Tafelbild. Die Kreuzigung der New Yorker Tafel. Raumdistanz und Erzählsequenz. Die Passion im eyckischen ¼uvre. Der ausgewählte Augenblick. Ein Gesellschaftsbild. Die dreisprachige Kreuzinschrift und die antiquarische Texttreue. Stadtvedute und Landschaft. Das Gerichtsbild der New Yorker Tafel. Differenzen der Perspektive und geozentrisches Weltmodell. Gottesschau und Veronika. Jan van Eycks Porträttafeln mit dem Antlitz Christi. Die Authentisierung aller Bilddetails. Die Seligen im Luftraum über dem Weltenbrand. Die Auferstehung der Toten. Tod und Unterwelt als Doppelwesen. Eine neue Dämonologie des Visuellen in der Höllenfauna. Dunkelheit in der Nacht des Todes. - - Inschriften ergänzen die Bildsprache - - Dramaturgische Inschriften zur Unterstützung der Handlung: laufende Schriftzeilen mit Pfeilen. To-pographische Inschriften zur Legitimierung der Darstellung aus dem Schriftsinn und als Rezept für die Lektüre des Bildes. Mystische Inschriften zur Verschlüsselung des Bildsinns für einen gelehrten Betrachter. Ihre Transkription in griechischen Lettern. Ihre Dreisprachigkeit. Beziehung zum Genter Altar. Die Verschlüsselung des Bildes und ein Rat Roger Bacons. ISBN 9783884620267 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 604.

Gr.-8°, Gebundene Ausgabe. Condition: Sehr gut. 198 Seiten Leicht lagerspuriger SU. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 609.

Gr.-8°, Broschur, 198 Seiten, Seiten leicht nachgedunkelt, Einband etwas berieben, sonst in einem guten Zustand. Abgleich des Titelbildes bitte bei nika-books. 9783884620250 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 450.

Worms, Werner'sche, 1983, 198pp. original hardback linen binding, gilt titles on binding, original dustjacket in good state. Good clean copy.

Paperback. Condition: Used: Like New. Softcover art book profusely illustrated. 198 pages. Text is in German. No marks or writing in book.

Softcover. glossy pictorial wraps w/ red & tan printing, french flaps. 198 pgs w/ color & bw illustrations. A nice, bright copy. Tightly bound. Text in German. VG (light scratches to wraps; edge-wear. bumping to corners. spine scuffed, wear to ends. pgs bright.).

Leinen. Condition: Sehr gut. 198 S. : zahlr. Ill. (z.T. farb.) ; 24 cm sehr guter Zustand, wirkt ungelesen, minimale Lagerspuren am Schutzumschlag, Leineneinband am vorderen Deckel minimal angeschmutzt Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 620.

frühe tafelbilder im umkreis der new yorker doppeltafel Gewicht in Gramm: 550 leichte äußere gebrauchsspuren,innen sauber.

Gr.8°, 198 S., einige, teilw. farb. Abb., OLwd. m. OU., Tadell. 1600 gr. Schlagworte: Kunst - Monographien, Kunst - Kunstgeschichte, Gotik, Italien.

Condition: gut. jan van eyck als erzähler In deutscher Sprache. pages.