Benoit Dratwicki (33 results)

Condition: good. Befriedigend/Good: Durchschnittlich erhaltenes Buch bzw. Schutzumschlag mit Gebrauchsspuren, aber vollständigen Seiten. / Describes the average WORN book or dust jacket that has all the pages present.

Condition: very good. Gut/Very good: Buch bzw. Schutzumschlag mit wenigen Gebrauchsspuren an Einband, Schutzumschlag oder Seiten. / Describes a book or dust jacket that does show some signs of wear on either the binding, dust jacket or pages.

Condition: AS NEW. Etat de NEUF / AS NEW condition 9782753543133 9782753543133 1028D 1.

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Couverture souple. Condition: Neuf.

Condition: New.

1st ed. - With bibliogr. - Softcover, very good.

Condition: New. In English.

Soft cover. Condition: Very Good. 8vo (24 x 17cm). 156 pp. Many colour illustrations. Paperback, corners slightly bumped. Two small highlighter marks to p.52, else internally very good condition.

Condition: fine. très bon état. Optez pour nos livres d'occasion en très bon état, et soutenez l'insertion sociale et l'écologie en leur offrant une seconde vie,Sous Blister. 345202-2 - Hérold en Italie, SYMETRIE, 2009.

Condition: As New. Unread book in perfect condition.

Condition: New. 2023. Bilingual. paperback. . . . . .

Condition: New.

Couverture souple. Condition: Comme neuf. Rennes, 2016. 1 Volume/1. -- Comme Neuf -- Broché collé. Couverture illustrée.Format in-8°( 24 x 16 cm)( gr).-------- 632 pages. ******************* Présentation éditeur : "". Cette étude explore le champ encore méconnu de la vie musicale à la Cour au XVIIIe siècle, d'un point de vue musicologique mais aussi historique, social et politique. La vie, la carrière et l' uvre de Colin de Blamont forment la trame de cette enquête, véritable chronique musicale du règne de Louis XV "" ******************** Ref 171.…

Condition: New. 2023. Bilingual. paperback. . . . . . Books ship from the US and Ireland.

Condition: gut. Fashioning of French Opera (1672-1791). Identity, Production, Networks In deutscher Sprache. pages.

Condition: Used: Like New. LIVRE A L?ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9782364850033.

Condition: New.

paperback. Condition: New. 1st.

Condition: new. Expédition le jour même. Libraire depuis 28 ans. Envoi soigné avec suivi.

Condition: new. Expédition le jour même. Libraire depuis 27 ans. Envoi soigné avec suivi.

Condition: new. Expédition le jour même. Libraire depuis 27 ans. Envoi soigné avec suivi.

in-8, souple, 304p, bé.

Paperback, 440 pages, Size:178 x 254 mm, Illustrations:36 b/w, 23 col., 27 tables b/w., 8 exemples musicaux, Language(s): English, French. ISBN 9782503604787. Summary As the forerunners to the Paris Opera, the Académie d'opéras (1669-1672) and the Académie royale de musique (1672-1791) inspired first historical then aesthetic research, research that appeared very steadily through the eighteenth, nineteenth, and twentieth centuries. At the beginning of the twenty-first century, researchers and performers alike began to change their perspective on the institution and its legacy, shifting away from the Académie's image as a tool used in the propaganda machine and towards a focus on aspects of performance practice. However, despite the scale and diversity of the current body of scholarship, many facets of the Académie royale de musique remain unexplored. It was first and foremost a cultural institution, one that developed its own identity and savoir-faire, some aspects of which still need to be uncovered. ? This study aims to reconsider the institution from a new angle, thanks to an interdisciplinary approach and three sustained motivations: questioning the institution's very nature, as well as its place and status in the French academic network; highlighting practical, logistical, and material questions as yet unexplored; and reevaluating not only its interactions with other theaters in Paris, at court, and in the provinces, but also the ways its repertoire spread in general. For once, poets and composers are not the main subject. We choose to concentrate instead on those who helped the pieces to exist and to come to life: directors and administrators, performers, teachers, and craftsmen. The papers focus on their hierarchical relationships, their decision-making authority, and their respective responsibilities, in order to better understand all that the fashioning of operas entails. Le développement de l'opéra en France est intrinsèquement lié à l'histoire de l'Académie royale de musique de Paris?: le genre et l'institution naissent et évoluent en parallèle, se nourrissant l'un de l'autre. L'institution en tant que telle reste cependant moins étudiée?: son administration, son modèle économique, sa gestion des carrières et des compétences, son personnel (artistes, artisans, maîtres de chant et de danse, employés), ses fournisseurs, son organisation quotidienne, l'interaction entre les corps de métier qui la composent (et notamment la notion de responsabilité, de droit ou de fait, incombant à chacun), son évolution dans le temps, la diffusion de son répertoire et de son image fournissent autant de pistes à explorer. Ces aspects sont déterminants pour comprendre la nature de l'institution, mais aussi celle de son répertoire. À la différence des autres académies établies par Louis XIV, l'Académie royale de musique est en effet avant tout une entreprise culturelle, qui «?fabrique du spectacle?» avec des contraintes de production, de rentabilité et d'attractivité. Unique théâtre de répertoire en Europe à l'époque, elle entretient des forces artistiques permanentes (orchestre, ballet, troupe) et gère des fonds considérables (musique, décors, costumes). Le succès public dépend tout autant de la qualité du spectacle et de l'interprétation que de la valeur intrinsèque du poème et de la musique. Ce fonctionnement particulier place l'?uvre au croisement de multiples considérations pragmatiques, dont l'étude permet de réévaluer le geste créateur et la notion d'?uvre elle-même. C'est ce que le CMBV a souhaité mettre en valeur dans un ouvrage collectif interdisciplinaire. 0 g.…

Paperback, Pages: 783, Size:216 x 280 mm, Illustrations:10 b/w, 124 col., Language: French. ISBN 9782503624365. Summary Créée en 1669 par Perrin et Cambert, puis confiée à Lully en 1672, l'Académie royale de musique (l'Opéra de Paris) est la plus prestigieuse des institutions musicales du Royaume jusqu'à la Révolution. Si les oeuvres qui forment son répertoire et leurs auteurs sont aujourd'hui relativement bien connus, les artistes qui la composent - instrumentistes, danseurs et chanteurs - sont restés dans l'ombre. Le présent ouvrage vient combler ce manque, en se proposant d'étudier la troupe de chanteurs solistes de l'Opéra tant d'un point de vue administratif, qu'artistique et social, replaçant le chanteur au coeur de la création lyrique et de la représentation théâtrale, mais aussi de la société du temps. De sa formation à sa retraite, dans son rapport aux auteurs, à la direction et au public, c'est l'ensemble de la carrière lyrique qui est décrite et analysée. Les pratiques scéniques - jeu et déclamation - sont mises en perspective avec leur environnement scénographique (salles, décors, machines, costumes et accessoires), leur enseignement et leur transmission au fil des générations. En regard du « métier » de chanteur, c'est aussi « l'état » de chanteur qui est étudié, dans son rapport à la société d'Ancien Régime, et tout particulièrement à la religion, la notoriété, le sexe et l'argent. TABLE OF CONTENTS Introduction I. L'artiste et l'institution Histoire, structure et caractéristiques de la troupe de l'Opéra Carrière, traitement et pension Formation, transmission et tradition II. L'artiste et son métier L'art de l'acteur-chanteur Au théâtre : une vie sur les planches La troupe « hors-les-murs » III. L'artiste en société La vie de la troupe À la ville : le chanteur en société Conclusion Annexe 1 : Liste des chanteurs de l'Académie royale de musique (1669-1791) Annexe 2 : Portraits de chanteurs de l'Académie royale de musique Annexe 3 : Données démographiques sur la troupe de l'Opéra Illustrations Table des sigles des bibliothèques, archives et musées Bibliographie 0 g.…

Wavre, éditions Mardaga, Centre de Musique Baroque de Versailles, 2011, in-8°, 480 pp, broché, couverture imprimée d'origine. ( softcover).

Condition: nuovo. Pages: 783 p.Illustrations:10 b/w, 124 col. Language(s):French Publication Year:2026. ISBN: 978-2-503-62436-5. Brepols. Paperback - Summary Créée en 1669 par Perrin et Cambert, puis confiée à Lully en 1672, l'Académie royale de musique (l'Opéra de Paris) est la plus prestigieuse des institutions musicales du Royaume jusqu'à la Révolution. Si les œuvres qui forment son répertoire et leurs auteurs sont aujourd'hui relativement bien connus, les artistes qui la composent - instrumentistes, danseurs et chanteurs - sont restés dans l'ombre. Le présent ouvrage vient combler ce manque, en se proposant d'étudier la troupe de chanteurs solistes de l'Opéra tant d'un point de vue administratif, qu'artistique et social, replaçant le chanteur au cœur de la création lyrique et de la représentation théâtrale, mais aussi de la société du temps. De sa formation à sa retraite, dans son rapport aux auteurs, à la direction et au public, c'est l'ensemble de la carrière lyrique qui est décrite et analysée. Les pratiques scéniques - jeu et déclamation - sont mises en perspective avec leur environnement scénographique (salles, décors, machines, costumes et accessoires), leur enseignement et leur transmission au fil des générations. En regard du « métier » de chanteur, c'est aussi « l'état » de chanteur qui est étudié, dans son rapport à la société d'Ancien Régime, et tout particulièrement à la religion, la notoriété, le sexe et l'argent. TABLE OF CONTENTS Introduction I. L'artiste et l'institution Histoire, structure et caractéristiques de la troupe de l'Opéra Carrière, traitement et pension Formation, transmission et tradition II. L'artiste et son métier L'art de l'acteur-chanteur Au théâtre : une vie sur les planches La troupe « hors-les-murs » III. L'artiste en société La vie de la troupe À la ville : le chanteur en société Conclusion Annexe 1 : Liste des chanteurs de l'Académie royale de musique (1669-1791) Annexe 2 : Portraits de chanteurs de l'Académie royale de musique Annexe 3 : Données démographiques sur la troupe de l'Opéra Illustrations Table des sigles des bibliothèques, archives et musées Bibliographie.…

PAP. Condition: New. New Book. Shipped from UK. THIS BOOK IS PRINTED ON DEMAND. Established seller since 2000.

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Taschenbuch. Condition: Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware -Aucun travail de recherche n¿avait jusqüà présent proposé une synthèse générale sur la vie etl¿oeuvre d¿Antoine Dauvergne, mettant en valeur la richesse de sa production et, surtout, son rôleactif à la tête des institutions musicales à la veille de la Révolution française. Le présent ouvragepropose de réparer cette injustice : autour d¿une figure qui apparaît désormais essentielle, c¿esttout un pan méconnu du Siècle des Lumières qui reprend vie.Violoniste, compositeur, directeur de la musique royale et de l¿Opéra, Antoine Dauvergne eut à construire sa carrière au coeur d¿une époque complexe, marquée par des querelles esthétiques, des restructurations institutionnelles et des bouleversements sociaux sans précédent dans l¿histoire du royaume. Provincial d¿origine modeste, c¿est à Paris qüil fait ses premières armes, avant que Versailles ne lui ouvre ses portes. La fin des années 1760 marque l¿acmé de son ascension, Dauvergne cumulant des postes prestigieux à la Cour et dans la capitale. Directeur du Concert Spirituel et de l¿Académie royale de musique, il renouvelle avec clairvoyance la programmation des salles parisiennes; compositeur d¿opéras et de grands motets, il apparaît comme le digne successeur de Rameau et de Mondonville. Qui d¿autre, alors, pouvait prétendre à une telle reconnaissance et à un tel pouvoir Dauvergne ne renouvelait-il pas, à un siècle de distance, le modèle lullyste Son Oeuvre reflète parfaitement les problématiques essentielles du temps.Participant au mouvement de revitalisation de l¿ancien répertoire lyrique, Dauvergne se montre l¿un des plus actifs à adapter les partitions au goût du jour. Avec dix ans d¿avance, il réhabilite les livrets anciens en les remettant en musique. Enfin, il invente de nouveaux genres scéniques appelés à faire les grandes heures du xixe siècle: l¿opéra-comique, la comédie légère et le ballet-pantomime.A PROPOS DE L'AUTEURAprès des diplômes de violoncelle, musique de chambre et formation musicale, Benoît Dratwicki se tourne versl¿histoire, l¿analyse et l¿esthétique musicales, obtenant différentes distinctions aux conservatoires de Metz et deParis, avant d¿intégrer les classes d¿Esthétique et de Culture musicale au CNSMDP. Depuis 2001, il est déléguépuis directeur artistique du Centre de musique baroque de Versailles. De 2006 à 2009, il participe à la créationdu Palazzetto Bru Zane ¿ Centre de musique romantique française (à Venise) dont il est aujourd¿hui conseillerartistique. 480 pp. Französisch.…