Manuel Gervink (55 results)

OKart. (etwas lichtrandig). Gr.-8°. Mit einigen Abbildungen. 119 S. Gutes, sauberes Exemplar dieser Hochschulgeschichte. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 650.

Condition: Befriedigend. Jahr: 2006. Einband: Kartoniert. Beschreibung: Konferenzschrift. Mit Notenbeispielen. Ehem. Bibliotheksexpl. mit Signaturaufkleber am unteren Buchrücken. Einbandecken bestoßen. Stempel und Signaturen auf dem Titel recto und verso. Mit einigen Bleistifteintragungen. Fußschnitt fleckig. Innen gut erhalten. Sprache: de. 218 S. …

400 Seiten. Mit Abbildungen. (22 x 15 cm). Orig.Leinenband, illustr. Schutzumschlag. ** Sehr gut erhalten. Keine Namen. (Große Komponisten und ihre Zeit).

Dust Jacket Condition: Gut. Jahr: 2000. Einband: Leinen. Beschreibung: 2000 - Mit Bildteil. OLn. mit Orig.SU, dieser minimal berieben. Einzelne Seiten leicht knickspurig, sonst gut und sauber erhalten. Sprache: de. 400 S.

2., korrigierte und erweiterte Auflage. 402 pp. Illustrated. Publisher's hardcover. A Near Fine copy.

Paperback. Condition: Brand New. 192 pages. German language. 5.24x0.55x8.31 inches. In Stock.

Condition: As New. Unread book in perfect condition.

Taschenbuch. Condition: Neu. Neuware -Ein eigenes Buch über das Hören von Musik Das Hören ist zweifelsohne der direkteste Zugang zur Musik, die erst mit ihrem Erklingen zum Leben erwacht. Zwei Fragen jedoch sind offen: Wie man hört, und ebenso faszinierend wie vergangene Zeiten gehört haben mögen. Dieses Buch handelt von der Vielfalt des musikalischen Hörens: davon, worauf Hörer früher achteten und welche aus heutiger Sicht merkwürdige Urteile sie fällten, wie man musikalische Epochen heraushören kann oder welche Arten des Hörens es gibt. Es fragt, wodurch das Hören von Musik Menschen berührte oder befremdete und romantische Dichter zu Texten inspirierte; wie sich das Hören in Oper und Film zum Sehen verhält und was es vom Lesen einer Partitur unterscheidet. Dieser perspektivische Reichtum kann zu einer bewussteren und intensiveren Wahrnehmung beitragen und das Erleben und Verstehen von Musik vertiefen. Musikalisches Hören steht jedem offen, niemand muss dafür Noten oder ein Instrument beherrschen; nötig ist nur die Bereitschaft, sich auf eine Musik wirklich einzulassen. Mit diesen zentralen Gedanken haben die Autoren in ihr Schlusskapitel eingeführt, an dessen Ende sie sich einem Stück lediglich hörend nähern: Es gehe darum, dem Werk allein vom Hören her auf die Spur zu kommen ohne sich auf Noten zu stützen. Eindrücklicher könnte kaum demonstriert werden, welche Kraft musikalisches Hören besitzt. Ein ebenso originelles wie fesselndes Porträt des Musikhörens, das Wege zu künstlerischen Entdeckungen eröffnet. 192 pp. Deutsch. …

Taschenbuch. Condition: Neu. Neuware -Ein eigenes Buch über das Hören von Musik Das Hören ist zweifelsohne der direkteste Zugang zur Musik, die erst mit ihrem Erklingen zum Leben erwacht. Zwei Fragen jedoch sind offen: Wie man hört, und ebenso faszinierend wie vergangene Zeiten gehört haben mögen. Dieses Buch handelt von der Vielfalt des musikalischen Hörens: davon, worauf Hörer früher achteten und welche aus heutiger Sicht merkwürdige Urteile sie fällten, wie man musikalische Epochen heraushören kann oder welche Arten des Hörens es gibt. Es fragt, wodurch das Hören von Musik Menschen berührte oder befremdete und romantische Dichter zu Texten inspirierte; wie sich das Hören in Oper und Film zum Sehen verhält und was es vom Lesen einer Partitur unterscheidet. Dieser perspektivische Reichtum kann zu einer bewussteren und intensiveren Wahrnehmung beitragen und das Erleben und Verstehen von Musik vertiefen. Musikalisches Hören steht jedem offen, niemand muss dafür Noten oder ein Instrument beherrschen; nötig ist nur die Bereitschaft, sich auf eine Musik wirklich einzulassen. Mit diesen zentralen Gedanken haben die Autoren in ihr Schlusskapitel eingeführt, an dessen Ende sie sich einem Stück lediglich hörend nähern: Es gehe darum, dem Werk allein vom Hören her auf die Spur zu kommen ohne sich auf Noten zu stützen. Eindrücklicher könnte kaum demonstriert werden, welche Kraft musikalisches Hören besitzt. Ein ebenso originelles wie fesselndes Porträt des Musikhörens, das Wege zu künstlerischen Entdeckungen eröffnet. 192 pp. Deutsch. …

1. Auflage. Ca. 22,5 x 15 cm. 400 Seiten, mit Notenbeispielen und Abbildungen auf Tafeln. Original-Leinenband mit illustriertem Original-Umschlag. Erste Ausgabe. Reihe: Große Komponisten und ihre Zeit. Schönes Exemplar.

Taschenbuch. Condition: Neu. Neuware -Ein eigenes Buch über das Hören von Musik Das Hören ist zweifelsohne der direkteste Zugang zur Musik, die erst mit ihrem Erklingen zum Leben erwacht. Zwei Fragen jedoch sind offen: Wie man hört, und - ebenso faszinierend - wie vergangene Zeiten gehört haben mögen.Dieses Buch handelt von der Vielfalt des musikalischen Hörens: davon, worauf Hörer früher achteten und welche aus heutiger Sicht merkwürdige Urteile sie fällten, wie man musikalische Epochen heraushören kann oder welche Arten des Hörens es gibt. Es fragt, wodurch das Hören von Musik Menschen berührte oder befremdete und romantische Dichter zu Texten inspirierte; wie sich das Hören in Oper und Film zum Sehen verhält und was es vom Lesen einer Partitur unterscheidet.Dieser perspektivische Reichtum kann zu einer bewussteren und intensiveren Wahrnehmung beitragen und das Erleben und Verstehen von Musik vertiefen.Musikalisches Hören steht jedem offen, niemand muss dafür Noten oder ein Instrument beherrschen; nötig ist nur die Bereitschaft, sich auf eine Musik wirklich einzulassen. Mit diesen zentralen Gedanken haben die Autoren in ihr Schlusskapitel eingeführt, an dessen Ende sie sich einem Stück lediglich hörend nähern: Es gehe darum, 'dem Werk allein vom Hören her auf die Spur zu kommen - ohne sich auf Noten zu stützen. Eindrücklicher könnte kaum demonstriert werden, welche Kraft musikalisches Hören besitzt.'Ein ebenso originelles wie fesselndes Porträt des Musikhörens, das Wege zu künstlerischen Entdeckungen eröffnet.…

Ln. 2, OU. 400 S., Illustr., (Große Komponisten und ihre Zeit) Wegen der PPWR-Bestimmungen (Verpackungsmittelverordungen der EU) liefern wir nicht in Staaten der EU, mit Ausnahme von Österreich. Due to PPWR regulations (EU Packaging Directives), we do not deliver to EU countries, with the exception of Austria. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 735.…

weicher Einband. . Gr8°. Broschur, 313 S. * mit Widmung der Autorin (K89).

Ca. 22 x 15 cm. 232 Seiten. Illustrierter Original-Karton. Mit Autorenwidmung für Klaus Wolfgang Niemöller auf dem Vortitel. Sehr schönes Exemplar.

Hardcover. Condition: Gut. 1. auflage. oktav reihe: große komponisten und ihre zeit. hardcover. ungelesen, tadellos; gebundene ausgabe, fester einband, beiges, braungeprägtes originalleinen mit foto-illustr. schutzumschlag, 399 seiten mit abbildungen auf tafeln und notenbeispielen.

Hardcover. Condition: Brand New. German language. 13.00x8.90x1.30 inches. In Stock.

Broschiert, 313 Seiten, dies ist ein regulär ausgesondertes Bibliotheksexemplar aus einer wissenschaftlichen Bibliothek, keine Markierungen/Anmerkungen, das Buch ist gut erhalten. Shipping to abroad insured with tracking number.

Condition: New.

Condition: As New. Unread book in perfect condition.

Gr.-8°, gebundene Ausgabe. 400 S., SU etwas berieben; Schnitt hat leichte Lagerungsspuren; sonst gut erhalten. 9783921518885 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 730.

Taschenbuch. Condition: Neu. Neuware - Ein eigenes Buch über das Hören von Musik Das Hören ist zweifelsohne der direkteste Zugang zur Musik, die erst mit ihrem Erklingen zum Leben erwacht. Zwei Fragen jedoch sind offen: Wie man hört, und ebenso faszinierend wie vergangene Zeiten gehört haben mögen. Dieses Buch handelt von der Vielfalt des musikalischen Hörens: davon, worauf Hörer früher achteten und welche aus heutiger Sicht merkwürdige Urteile sie fällten, wie man musikalische Epochen heraushören kann oder welche Arten des Hörens es gibt. Es fragt, wodurch das Hören von Musik Menschen berührte oder befremdete und romantische Dichter zu Texten inspirierte; wie sich das Hören in Oper und Film zum Sehen verhält und was es vom Lesen einer Partitur unterscheidet. Dieser perspektivische Reichtum kann zu einer bewussteren und intensiveren Wahrnehmung beitragen und das Erleben und Verstehen von Musik vertiefen. Musikalisches Hören steht jedem offen, niemand muss dafür Noten oder ein Instrument beherrschen; nötig ist nur die Bereitschaft, sich auf eine Musik wirklich einzulassen. Mit diesen zentralen Gedanken haben die Autoren in ihr Schlusskapitel eingeführt, an dessen Ende sie sich einem Stück lediglich hörend nähern: Es gehe darum, dem Werk allein vom Hören her auf die Spur zu kommen ohne sich auf Noten zu stützen. Eindrücklicher könnte kaum demonstriert werden, welche Kraft musikalisches Hören besitzt. Ein ebenso originelles wie fesselndes Porträt des Musikhörens, das Wege zu künstlerischen Entdeckungen eröffnet. …

Dust Jacket Condition: Gut. Jahr: c2014. Einband: Kartoniert. Beschreibung: c2014 - Symposion in der Hochschule für Musik "Carl Maria von Weber" in Dresden am 21. und 22. Oktober 2011. Hrsg. d. Reihe: In Verbindung mit der Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe herausgegeben von Gerhard Allroggen und Joachim Veit. Der Band herausgegeben von Markus Bandur, Manuel Gervink und Frank Ziegler. BSS 57137. Einband gering berieben. Sehr gut erhalten. Sprache: de. IX, 356 S.…

Buch. Condition: Neu. Neuware -Wie kaum ein anderer Vertreter der Neuen Musik des frühen 20. Jahrhunderts hat Arnold Schönberg die Tonsprache radikalisiert. Er selbst war der festen Überzeugung, dass er mit seinen Werken, deren Aufführungen häufig spektakuläre Skandale hervorriefen, lediglich die Entwicklung weitergeführt hätte, die er in der Musik von Bach, Mozart, Brahms und Wagner vorgeprägt sah. Mit eiserner Konsequenz überschritt er bald die Grenzen der Tonalität, um sich schließlich ganz von ihr zu lösen. Schönbergs Musik ist heute vor allem wegen ihrer geschichtlichen Bedeutung akzeptiert, aber man kann kaum behaupten, dass sie häufig zu hören ist, geschweige denn populär wäre (wovon Schönberg insgeheim träumte).In diesem Buch wird versucht, den unterschiedlichen Voraussetzungen für dieses schwierige, sperrige uvre nachzugehen, seine musiktheoretischen Vorgaben näher zu untersuchen und - fast siebzig Jahre nach dem Tod des Komponisten - sein Werk an dem Anspruch zu messen, den er selbst gestellt hat. 402 pp. Deutsch.…

Buch. Condition: Neu. Neuware -Wie kaum ein anderer Vertreter der Neuen Musik des frühen 20. Jahrhunderts hat Arnold Schönberg die Tonsprache radikalisiert. Er selbst war der festen Überzeugung, dass er mit seinen Werken, deren Aufführungen häufig spektakuläre Skandale hervorriefen, lediglich die Entwicklung weitergeführt hätte, die er in der Musik von Bach, Mozart, Brahms und Wagner vorgeprägt sah. Mit eiserner Konsequenz überschritt er bald die Grenzen der Tonalität, um sich schließlich ganz von ihr zu lösen. Schönbergs Musik ist heute vor allem wegen ihrer geschichtlichen Bedeutung akzeptiert, aber man kann kaum behaupten, dass sie häufig zu hören ist, geschweige denn populär wäre (wovon Schönberg insgeheim träumte).In diesem Buch wird versucht, den unterschiedlichen Voraussetzungen für dieses schwierige, sperrige uvre nachzugehen, seine musiktheoretischen Vorgaben näher zu untersuchen und - fast siebzig Jahre nach dem Tod des Komponisten - sein Werk an dem Anspruch zu messen, den er selbst gestellt hat. 402 pp. Deutsch.…

Buch. Condition: Neu. Neuware -Wie kaum ein anderer Vertreter der Neuen Musik des frühen 20. Jahrhunderts hat Arnold Schönberg die Tonsprache radikalisiert. Er selbst war der festen Überzeugung, dass er mit seinen Werken, deren Aufführungen häufig spektakuläre Skandale hervorriefen, lediglich die Entwicklung weitergeführt hätte, die er in der Musik von Bach, Mozart, Brahms und Wagner vorgeprägt sah. Mit eiserner Konsequenz überschritt er bald die Grenzen der Tonalität, um sich schließlich ganz von ihr zu lösen. Schönbergs Musik ist heute vor allem wegen ihrer geschichtlichen Bedeutung akzeptiert, aber man kann kaum behaupten, dass sie häufig zu hören ist, geschweige denn populär wäre (wovon Schönberg insgeheim träumte).In diesem Buch wird versucht, den unterschiedlichen Voraussetzungen für dieses schwierige, sperrige ¿uvre nachzugehen, seine musiktheoretischen Vorgaben näher zu untersuchen und - fast siebzig Jahre nach dem Tod des Komponisten - sein Werk an dem Anspruch zu messen, den er selbst gestellt hat.…

Condition: New.

8° (22,5 x 15,5 cm), 400 Seiten,(= Große Komponisten und ihre Zeit) 2000,28 Taf.Hellbrauner OLn. mit weißem, farb. illustr. OU . , , 700 Gramm*1957. - Originalausgabe. - Druckfrisch.

400 Seiten. Sehr guter Erhaltungszustand. 9783921518885 Sprache: Deutsch Original-Leineneinband mit Original-Schutzumschlag.

Condition: Wie Neu. Zustandsbeschreibung: Mängelexemplar. Die Renaissancebestrebungen in der Musikgeschichte einzelner Länder lassen sich in der Wende vom 15. zum 16. Jahrhundert im Verbund mit einer Neuorientierung der Künste und Wissenschaften erkennen. Dabei gilt auch für Frankreich, was für die anderen europäischen Länder festgestellt werden kann: All das, was man gemeinhin unter «Humanismus» und «Renaissance» versteht, ist stets ein komplexes Netzwerk aus eigener und fremder Tradition, Art und Gewicht der Antikenrezeption, Besinnung auf die menschliche Individualität und den politisch-gesellschaftlichen Möglichkeiten einer neuartigen Kulturentfaltung. Hieraus ergibt sich ein Beziehungsgefüge unterschiedlicher thematischer Bereiche, die sowohl für sich wie auch auf ihr Zusammenwirken im Gesamtkomplex der französischen Renaissancemusik überprüft werden. 322 Seiten mit 51 Abb. und Notenbeispielen, broschiert (Europäische Hochschulschriften. Reihe XXXVI: Musikwissenschaft; Band 160/Peter Lang Verlag 1996). Statt EUR 72,95. Gewicht: 414 g - Softcover/Taschenbuch.…

Condition: New. Wahrnehmen, Erleben, Verstehen von Musik. 198 S. - 13,5 x 21,5 cm Bf. Ein eigenes Buch über das Hören von Musik? Das Hören ist zweifelsohne der direkteste Zugang zur Musik, die erst mit ihrem Erklingen zum Leben erwacht. Zwei Fragen jedoch sind offen: Wie man hört, und ebenso faszinierend wie vergangene Zeiten gehört haben mögen. Dieses Buch handelt von der Vielfalt des musikalischen Hörens: davon, worauf Hörer früher achteten und welche aus heutiger Sicht merkwürdige Urteile sie fällten, wie man musikalische Epochen heraushören kann oder welche Arten des Hörens es gibt. Es fragt, wodurch das Hören von Musik Menschen berührte oder befremdete und romantische Dichter zu Texten inspirierte; wie sich das Hören in Oper und Film zum Sehen verhält und was es vom Lesen einer Partitur unterscheidet.…