Picabia, Signed (16 results)

Hardcover. Condition: Like New. First Edition. First Edition, First Printing. Published by Hatje Cantz, 2014. Folio. Pictorial boards stamped in white with burgundy endpapers. Signed, inscribed, and dated by artist Julian Schnabel on flyleaf (2014). Book is like new; clean with no writing or names. Spine straight, binding tight and pages crisp. Boards have very light shelf wear with light bumps to bottom corners. A fine, signed copy of this extensive collection of the works of Francis Picabia, Julian Schnabel, and Jens Ferdinand Willumsen. 239 pages. ISBN: 9783775737180. 100% positive feedback. 30 day money back guarantee. NEXT DAY SHIPPING! Excellent customer service. Please email with any questions or if you would like a photo. All books packed carefully and ship with free delivery confirmation/tracking. All books come with free bookmarks. Ships from Southampton, New York. We Buy Books! Individual titles, libraries, collections. Message us if you have books to sell!

Couverture souple. Condition: Très bon. Cannes, Cercle Nautique, janvier 1927. In-4 en feuilles sous une couverture de vergé crème imprimée en rouge et vert, [48] pages, illustrations hors-texte. Édition originale de ce catalogue publié à l'occasion de l'exposition Francis Picabia organisée par Émile Fabre au Cercle Nautique de Cannes, du 28 janvier au 7 février 1927. Un des 200 exemplaires de tête numérotés sur Madagascar et signés par l'artiste, sans le dessin original annoncé. Préfaces d'Émile Fabre et Emeran Clemansin du Maine. Texte de Francis Picabia reproduit en fac-similé de l'autographe. 8 illustrations hors-texte contrecollées à pleine page, tirées en bleu et bistre. Cette exposition d'oeuvres « non choquantes », montée à Cannes par Francis Picabia et son ami Émile Fabre à l'intention de la clientèle fortunée des hivernants azuréens, inspira ce commentaire à Maurice Parijanine, dans les colonnes de L'Humanité, le 26 février 1927 : « M. Picabia n'est assurément ni un imbécile, ni un artiste incapable [] Il a parfaitement compris que, si l'on veut faire parler de soi et avoir une automobile, on serait bien naïf de travailler honnêtement à son art ». Signé par l'illustrateur.

From the edition limited to 1,060 numbered copies, with this one of 1,000 ordinary copies after 10 on chine and 50 on pur fil Lafuma; large 8vo. (232 x 166 mm). Leaf with title, leaf with half-title recto and Picabia's dedication verso, leaf with aphorisms by Picabia recto, 'Introduction' by Gabrielle Buffet verso and on following recto and Chapters I - VII of Picabia's text illustrated with 3 full-page monochrome 'dessins' by Georges Ribemont-Dessaignes, leaf with justification recto; original publisher's grey / blue card wrappers, cream paper label with printed titles in black to front cover; [36 leaves; pp. 66, (i)]. An extraordinary unique copy of Picabia's seminal dada text with a signed original drawing, an extensive presentation and additional manuscript notes and aphorisms by Picabia. Picabia's signed original drawing - and the accompanying presentation - is to the initial blank and shows the head and bare shoulders of a young woman (characteristically and as noted in the catalogue raisonnà of Picabia's graphic work, the eyes and lips are 'more fully modelled than their surroundings'), with her seemingly gloved hands raised in front of her chest; the drawing is signed at lower right. Although the drawing is from what has come to be categorised as Picabia's 'Proto Pop Art' period in the early '40s, characterised by figuration and realism, the motif of the glove recalls its extensive and suggestive use in Surrealism as well as in Picabia's wider oeuvre. Picabia's presentation is in pencil to the outer edge of the same leaf: 'à Germaine / Pittet / tràs sympathiquement / Francis Picabia / 25 mars 1940 / Golfe Juan'. Picabia has, in addition, added further aphorisms and notes in pencil and even gone so far as to intervene with the text of the book (see below). A note by him alludes to the fact that he has secured the body of the text - remnants of the black gummed paper tape used adhere still to the final blank leaf verso - an act of self-censorship to remain in force until 1942. It seems unlikely that 1942 is an arbitrary choice of date by Picabia and suggests that he foresaw something of importance occurring then or that he considered Germaine too young in 1940 to read his 1920 text that had caused such a scandal when first published. The final aphorism by Picabia would have been sealed within the sealed / censored section of the text. The beginning of the Second World War found Picabia in Switzerland with Olga before they travelled to the south of France to Golfe Juan where they remained for the duration. Picabia, in his own words (writing to Là once Rosenberg), found solace in the studio: 'I worked a lot after my return from Switzerland, from morning to evening I didn't leave my studio, it was the only way for me to forget ⦠'. Although Picabia drew and painted many têtes de femmes in the early part of the war, few, unlike the present example, are dated. Many of those painted were taken by Picabia from photographic source material ('Paris Sex-Appeal', 'Paris Magazine', 'Paris Plaisirs' &c.) although some - and the drawing presented here, strongly personal and associated as it is with both Picabia's contemporary ideas, strongly Nietzschean, and his earlier dada philosophy, seems a very likely candidate - were drawn from life. Although we cannot locate any biographical details regarding Germaine Pittet, a further signed portrait of her by Picabia - executed in pen and ink with coloured pencil on paper laid on board - also dated to 1940 was sold by Christie's New York in 1986. The manuscript interventions, all in pencil in Picabia's hand, are as follows: - Initial blank (recto): Presentation and signed original drawing; - Title: 'Ce qui m'unit à l'amour c'est / la vie et cette alliance associera / à ternellement mon nom à l'amour.' (above Picabia's name at head of leaf); 'Les hommes sont / malades : ils sont malades / car les problà mes qu'ils portent / en eux sont des purs problà mes / d'hystà rie. Francis Picabia' (beneath the title); - Half-title: 'Les hommes sont / malades : ils sont malades / car les problà mes qu'ils portent / en eux sont des purs problà mes / d'hystà rie.' (above the title 'Jà sus-Christ Rastaquouà re'); 'n'oubliez pas votre promesse - / Vous ne devez pas ouvrir ce / livre avant 1942 -' (all underlined and beneath the title); 'FIAT VERITAS / PEREAT VITA. mais cela n'est pas certain. ' (at foot of the leaf); this leaf also bears traces of the removal of the same tape that adheres to the final leaf; - Leaf with two quotations by Picabia: 'Je crois que je sais / mieux que n'importe / qui aimer car personne / ne peut atteindre / les ravissements / à tranges / de ma vie. F. P.'; Introduced by Gabrielle Buffet, Picabia dedicates 'Jà sus-Christ Rastaquouà re' - fittingly it would seem in the present case - 'à toutes les jeunes filles'. His text, considered his most important and one of the most important of Paris Dada, is illustrated with three monochrome dessins by Georges Ribemont-Dessaignes. These fantastical machine drawings, highly reminiscent of Picabia's own, are 'Portrait de la Reine de Perou', 'Maladie Là gale' and 'Nocturne Capitons - Grand Mâle Gà nà ral'. Picabia's Nietzschean 'FIAT VERITAS PEREAT VITA' (note Picabia's own capitals) recalls also Max Ernst's 'FIAT MODES PEREAT ARS' '. perhaps the most important Dadaist document of that period: as opposed to other contemporary works that fall into the realm of literary creation, 'Jà sus-Christ Rastaquouà re' is - though this is not obvious from its sacrilegious title - an essay on Dadaist 'philosophy'. Thanks to 'Jà sus-Christ Rastaquouà re', Dada found itself endowed with the elementary theoretical foundation it had been lacking until then.' (Michel Sanouillet). 'Picabia's career is a kaleidoscopic series of art experiences. They are hardly related to one another in their external appearances, but are definitely marked by a strong personality.' (Marcel Duchamp). 'Until recently these works [Picabia's.

Soft cover. Condition: Near Fine. 1st Edition. PICABIA, Francis; Henry PARISOT (editor). Choix de Poèmes. Paris, GLM, 1947. [with:] _. Advertising flyer for the exhibition 'Quelques uvres de Picabia (époque dada 1915-1925)' at the Galerie Artiste et Artisan. [Paris, 1951]. Two unique copies. First edition of this collection of poems by Francis Picabia, selected by Henry Parisot and inscribed by the author to Georges Bataille, with an illustrated advertising flyer for the 1951 exhibition of Picabia's Dada works, also from Bataille's library. Parisot was a translator and editor, renowned for his influential translations of Lewis Carroll. From 1945, he directed the literature series 'L'Âge d'Or', which published the works of several surrealist authors, including Bataille and Picabia. This out of trade copy ('H.C.' stands for 'Hors commerce') of the Choix de Poèmes was inscribed and presented by Picabia to Bataille. The flyer for Picabia's 1951 Dada exhibition features two large illustrations by the artist, complemented by text from Jacques-Henry Lévesque, André Breton, Blaise Cendrars, and Pierre de Massot. Like the book, it also proceeds from Bataille's library, bearing his stamp. Two works. Choix de poèmes: duodecimo; in the original grey wrappers, spine and front cover lettered in black; light uniform toning; 'à Georges Bataille Francis Picabia' to half-title; old shelf-labels (probably George Bataille's) to spine and front fly-leaf. Quelques uvres de Picabia: one leaf folded four times, with two large B/W illustrations; slightly toned, short splits at folds; library stamp of Georges Bataille. Inscribed by Author(s).

Couverture souple. Condition: Très bon. Edition originale. FRANCIS PICABIA, Le Beau Temps / Alès, Lithographie originale sur papier vélin mince crème, circa 1950, signé dans la planche dans le coin inférieur droit et monogrammé au crayon "F P" par Francis Picabia. Dimensions : 54,5x43cm. Très rare état de la lithographie sur papier crème monogrammé au crayon par l'artiste et dans cet état de conservation Affiche illustrée réalisée par Francis Picabia (1879-1953), vers 1950, pour l'ouverture de l'éphémère librairie Le Beau Temps, à Alès (Gard), de Pierre André Benoit (1921-1993). Si quelques exemplaires de cette affiche circulent sur le marché de l'art, souvent en couleurs crème ou verte, plus rarement en rouge ou bleu, et dans un piteux état ou avec de nombreuses pliures, c'est tout simplement parce que PAB en avait fait tirer pour emballer les livres qu'il vendait dans sa boutique ! L'aventure ne dura pas plus de 6 mois. En avril 1950, PAB écrit à Jean Paulhan : "J'appellerai ma librairie "Le beau temps" car le beau temps est pour moi indispensable." Quelques mois plus tard, alors qu'il fait un séjour forcé à la Clinique Rech, à Montpellier, il écrit au même : "Tout est vendu, le beau temps n'est plus. Je ne peux d'ailleurs plus vivre à Alès." État de conservation tout à fait exceptionnel ! Hormis un micro-pli dans le coin supérieur droit. Magnifique affiche de Picabia, rarissime dans cet état de conservation et dans ce coloris, monogramme au crayon par l'artiste ! envoi soigné et sécurisé - tube ou à plat, au choix de l'acquéreur assurance comprise * ** Poète, imprimeur, éditeur, collectionneur, Pierre André Benoit dit PAB (1921-1993), natif d'Alès, connut un destin éditorial hors norme. En 1986, il fit don de sa collection d'uvres d'art à sa ville natale, Alès, et de ses collections littéraires à la Bibliothèque nationale de France (réserve des livres rares et précieux). Peintures, gouaches, dessins, estampes, sculptures, livres d'artistes : près de 425 ouvrages. Le château de Rochebelle fut acquis par la ville d'Alès pour y accueillir en 1989 le Musée-bibliothèque Pierre-André Benoit, soit des peintures, gravures et sculptures d'Alechinsky, Arp, Braque, Bryen, Hugo, Mirò, Picabia, Picasso, Survage, Vieira Da Silva, etc., des livres illustrés par ces artistes avec des textes de Breton, Char, Dubuffet, etc. Signé par l'illustrateur.

The very rare first edition of this poem by Picabia, written in 1939 and published in the year of his death. Edition limited to 112 numbered copies, signed in the justification by the publisher. Printed on fine wove paper. Squarish 12mo. Contemporary decorated boards, leather spine label. Original wraps bound in. Light wear to extremities of binding, corner of rear wrapper stained. Internally fine.

Editions Losfeld / Le Dernier Terrain Vague 1977. In-8 broché de 118 pages au format 28 x 19 cm. Superbes couvertures, illustrées par des photos-montages. Dos carré. Plats et intérieur frais. Dédicace de André Breton à Erik Losfeld, reproduite en fac-similé autographe. Textes inédits de Hubert Juin, Alain Bosquet, Claude Bonnefoy, Marcel Duhamel, Lo Duca, Jacques Sternerg, Lise Deharme, Bernard Noël, Charles Duits, Tristan Maya, Pierre Bourgeade, Jean Schuster, Eric Losfeld, etc, évoquant l'aventure éditoriale d'Eric Losfeld. Textes et citations d'André Breton, Benjamin Peret, Francis Picabia, etc. Photos, couvertures, dessins de Jean-Claude Forest, Siné, Guido Crépax, Guy Pellaert, etc. Edition originale en superbe état général.

28 S., 2 Bll. 8°, Orig.-Umschlag. Erste Ausgabe der Monografie, gedruckt in der Folge der postdadaistischen Zeitschrift Orbes . - Eins von 10 nummerierten, nicht für den Handel bestimmten Exemplaren; daneben erschienenen weitere 125 nummerierte Exemplare. - Vortitelblatt mit eigenhändiger Widmung und Signatur des Verfassers an den Kunsthändler und -sammler Gottlieb Reber (1880-1959), datiert Juni 30 . - Der Herausgeber des Pariser Magazins Orbes , Jean-Henry Lévesque, war, wie er in einem Brief an Robert Motherwell schrieb, nach dem Ende des Mouvement Dada bestrebt, deren Geist weiter am Leben zu erhalten. In seinem 1928 gegründeten Blatt druckte er etwa Beiträge Arps, Duchamps, Picabias, Gertrude Steins, Tzaras usf., [.] whose names were then indicative of one of the essential tendencies of that publication, maintaining the position taken by the dada movement [.] against art, literature, dogmas, schools and systems. (Zit. nach Motherwell, S. XXXIV.) Bemerkenswerter Weise wird dieses Projekt in der Sekundärliteratur zu Dada weitestgehend ausgespart. - Sehr gut erhaltenes Exemplar. - Motherwell/Karpel 79a. gr.

Soft cover. Condition: Very Good. 1st Edition. Bill Gaglione / Fake Picabia Bros (Editor). Artiststampzine #1. San Francisco: Stamp Art Editions, 2000. Loose sheets in folder. 11 pages, 4 printed and 7 full sheets of perforated artists' stamps. 9.5" x 11". Edition of 30. Very good, minor edge wear to folder. Featuring Charles Chickadel, Dadaland (Bill Gaglione), Darling Darlene, John Held, Jr., Indian Ralph, Tim Mancusi, and Seth Mason. Signed by Author(s).

Paris, Éditions Th. Briant, (15 mai) 1928. 1 vol. (220 x 285 mm) de 35 p. et [1] f. Broché, non coupé. Édition originale. Un des 15 exemplaires hors commerce [sur vélin d'Arches] - celui-ci sans les 2 lithographies en noir.Exemplaire enrichi d'une lettre autographe signée et datée du 24 novembre 1927, depuis Mougins, où Picabia remercie son correspondant pour son article qui l'a «infiniment touché». Ébouriffant scénario surréaliste, dans une typographie originale où trois tailles de caractères sont mélangées, La Loi d'accomodation chez les borgnes offre un bel exemple de la production surréaliste de Picabia : «je demande à chacun de mes lecteurs de mettre en scène, de tourner pour lui-même sur l'écran de son imagination, écran véritablement magique, incomparablement supérieur au pauvre calicot blanc et noir des cinémas (.) les places sont toutes au même prix et l'on peut fumer sans ennuyer ses voisins» !Couverture légèrement insolée.

Catalogue- Invitation sous forme de carte à volet. Avec 4 dessins originaux de Picabia. Paris, Au Sans Pareil, 1920. 16 x 12,5 cm. Carte d'invitation sur carton brun à l'occasion de l'exposition à Au Sans Pareil 16-30.4.1920. - Les 4 dessins schématiques de la taille d'une feuille à l'encre rouge avec des inscriptions autographes. - Avec un texte de Tristan Tzara et une liste des Suvres exposées. Très bel exemplaire.

One color illus. & two full-page black & white illus. [13] pp. & [1] p. colophon. Small 4to, printed softcover (a trifle foxed), leaves uncut & loose as issued. Cannes: Chez Fabre, 1928. A very rare Picabia (1879-1953) exhibition catalogue; WorldCat locates only two examples in North American libraries (as of July 2025). The artist showed with Fabre the previous year, and a signed portfolio was produced for that occasion. This exhibition catalogue has an introduction by gallerist Emile Fabre ("Picabia 1928") and an essay by Emeran Clemansin du Maine ("Prolegomenes"), followed by a check-list of the 41 works displayed. Three works by Picabia are reproduced, the first "Chiromis" is in color and is pasted in, but curiously encircled by a skeumorphic platemark. Near fine.

Unbound. Condition: Fine. First edition. Small quarto. Unbound signatures laid into a printed portfolio as issued. Tipped-in illustrations. About fine. Copy number 45 of 200 numbered copies Signed by Picabia.

Condition: Good. Folio. 28 x 38cm. Sheets loose as issued in original green slipcase. Edition of 100, this one without the finished woodcuts but with 15 decompositions of the 5 color woodcuts. 64pp. Signed on the colophon by Nina Kandinsky.

Briefkarte (postkartenformat, blanko) mit Jahr 1986, schöner eigenhändiger Unterschrift signiert - mit Repro-Porträtfoto (tanzend) unter bordeauxrotes Passepartout (4 to) gerahmt.

1 lettre autographe signée 1 In-4 24/12/1949 Avec enveloppe. bon Picabia a 70 ans, au printemps 49, quand le galeriste René Drouin organise la première rétrospective de son oeuvre. C'est l'heure des hommages. Autant dire, un enterrement à vif. Il est las, l'envie s'en est allée, l'avenir est derrière lui. L'un de ses derniers tableaux, des points de couleurs parsemés sur un fond monochrome, s'intitule Je n'ai plus envie de peindre, quel prix ? Le Salon des Réalités nouvelles, initié par Sonia Delaunay et Hans Arp, et qui promeut l'art abstrait, est devenu l'exutoire de ses amertumes. Il est désormais un peintre du passé ; des artistes audacieux, Soulages, Vieira da Silva, de Staël, Klein, le relayent au rang d'artiste académique. Une injure. « Je viens de recevoir votre papier, que je trouve très bien, je l'ai donné à René Drouin, je vous remercie, cela m'a fait grand plaisir d'avoir ces lignes de vous. Hier, j'ai été au bal nègre où j'ai rencontré votre frère, il m'a dit que la famille devait être représentée. Cette exposition va être curieuse. Je me demande en voyant ces tableaux quel peut être le peintre qui a peint tout cela. Je pense aux artistes des réalités nouvelles qui ont le sentiment d'être les peintres élus parmi les peintres, et cela parce qu'ils se donnent le génie moral parmi les artistes grâce à la faculté qu'ils ont de mépriser tout, faculté développée chez eux plus que chez n'importe quel idiot. Je suis très heureux que vous reveniez avant le 20. Je vous serre les deux mains très amicalement. Olga vous envoie toutes ses amitiés. Francis Picabia J'ai fait ce dessin après une soirée à notre cercle, très XVIIIe, vous ne trouvez pas ? Il va y avoir 120 tableaux. » Peintre dadaiste puis surréaliste.